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霜月

宋代 / 赵烨

人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮,为我歌杨柳枝。
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。


霜月拼音解释:

ren shi tui yi wu jiu wu .nian nian chun zhi lv chui si .
.dan kong hong chen xu bai shou .ning lun jian yi fen xian hou .
.shi yi yin xiu bian mai shan .bai yun shen chu ji chai guan .
hao qi zi neng chong jing shi .jing biao he bi dang xu zhou .fu kong xian jin song hua jiu .
qi zhui xi er bie yu xi .nai mu su xi su xi .wei wo ge yang liu zhi .
zhou hui yu xue zai .hao miao mu yun ping .xi niao sui lan zhao .kong bo dang shi jing .
jian ci ji xu zhi di li .sheng lai bian zuo tai ping ren ..
.yu zhong que yu xuan jiang shu .feng chu zhu si yang shui xun .
wu tong ye luo qiu feng lao .ren qu tai kong feng bu lai .liang wu tai cheng fang cao he .
jie dai yao hua luo .dan qin san niao xuan .jiang shan zi xi yi .wei you su jiao cun ..
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
.cheng xiang ming qin di .he nian bi yu hui .ou yin ming yue xi .zhong chang gu lou fei .
zeng jiang yi xiao jun qian qu .wu sha ji duo hui gu ren ..
.bin ke lan feng ying .xiao ran chi guan qing .yan xian kong yan yu .lin jing wei chan ming .
ling li zuo kan kong bi wai .geng lian fu lu lao jiang pen ..
.du li shen nan da .xin chun yu zhi wei .yi xiang qing cao chang .gu guo bai tou gui .
.tai ji zhi nian hun dun che .ci shan yi shi shen xian zhai .
.jiu xiang kong men yin .jiao qin yi bu zhi .wen gao qing gu yi .guan leng si qian zi .
cha jiao xian shou shi er jian .men qian bian shi hong chen di .lin wai wu fei chi ri tian .

译文及注释

译文
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我(wo)(wo)现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世(shi)人。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受(shou)阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
寒冬腊月里,草根也发甜,
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
想来惭愧,因为只有我一人蒙受皇恩,皇上亲自下令允许我回家探亲。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎(ding)。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右,又拾遗职掌供奉扈从,代宗以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅(fu)介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎不绝于道。男耕女桑,各安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。

注释
(15)枕戈:睡觉时枕着兵器。
(5)栾武子:晋国的卿。
撤屏:撤去屏风。
⑶笳:汉代流行于塞北和西域的一种类似于笛子的管乐器,此处代指号角。
红、翠:借代修辞,代指红花与绿叶。
72、莲心:莲心味苦,古乐府中常喻男女思念之苦,并用“莲心”谐音“怜心”。
⑦将军:引用汉武帝时李陵。

赏析

  春末夏初景色不可谓不美(mei),然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上(tian shang)的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混(zhi hun)乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  全诗一章二十二句,分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾(shou wei)相应,不失为一首结构完整的诗篇。
  由于写“一声”就产生一个特殊的情节,与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛,那“潋潋”的江水,黯淡无光的夕阳,水中的汀洲,也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩,写出了望乡人的主观感受。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有(you you)着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教人嗟伤的了。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  “蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马(即阿拉伯马),开通西域,便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子,汉武帝把它们种在离宫别馆之旁,弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句,用此典故,讥讽好大喜功的帝王,牺牲了无数人的性命,换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意,可见帝王是怎样的草菅人命了。

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

赵烨( 宋代 )

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简 介

赵烨 赵烨(一一三八~一一八五),字景明,号拙斋,三山(今福建福州)人。孝宗干道二年(一一六六)进士,授签书奉国军节度判官。召为详定一司敕令所删定官。淳熙间知抚州。官终江东提点刑狱。十二年卒,年四十八。事见《定斋集》卷一五《朝奉郎提点江南东路刑狱赵公墓志铭》、《晦庵集》卷七八《拙斋记》。

浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 班语梦

吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
休逐豺狼止贪戾,好为仁兽答皇明。"
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。


故乡杏花 / 单于戊寅

七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。


西江月·遣兴 / 蚁初南

"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
惟羡东都白居士,年年香积问禅师。(《赠白》,下同)


薄幸·淡妆多态 / 呼延香巧

外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
荷蓑不是人间事,归去沧江有钓舟。"
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"


蓝田溪与渔者宿 / 羊舌松洋

饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
忧在半酣时,尊空座客起。"
顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。


庄子与惠子游于濠梁 / 长孙闪闪

从此香山风月夜,只应长是一身来。
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。


宿甘露寺僧舍 / 零芷卉

"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"焚香书院最风流,莎草缘墙绿藓秋。近砌别穿浇药井,
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"


墨子怒耕柱子 / 释昭阳

河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
独立分幽岛,同行得静人。此欢宜稍滞,此去与谁亲。"
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。


秋兴八首 / 拓跋天硕

僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"


论诗三十首·二十三 / 申屠以阳

诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
促放雕难下,生骑马未调。小儒何足问,看取剑横腰。"
"身闲伴月夜深行,风触衣裳四体轻。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
"礼娶嗣明德,同牢夙所钦。况蒙生死契,岂顾蓬蒿心。