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石壁精舍还湖中作

明代 / 陈阳至

前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
桂楫美人歌木兰,西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽,月在清湘洲渚寒。
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
欲就欺人事,何能逭鬼诛。是非迷觉梦,行役议秦吴。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
"石路荒凉接野蒿,西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚,
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
"澄流可濯缨,严子但垂纶。孤坐九层石,远笑清渭滨。


石壁精舍还湖中作拼音解释:

qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
mai dan you mi gu shi qian .xian xun bai lu mian yao cao .an zhai hong tao qu dong tian .
gui ji mei ren ge mu lan .xi feng niao niao lu tuan tuan .ye chang qu jin yi bu jin .yue zai qing xiang zhou zhu han .
.sheng ri xiang feng qi .shao hui zhu fa sheng .meng meng yao ye se .niao niao xi tiao qing .
.wan li feng lai di .qing jiang bei wang lou .yun tong liang yuan lu .yue dai chu cheng qiu .
man tang xiang qi fan sheng ge .ling ling yu lou chu san di .yan yan jin shang yi ban tuo .
yu jiu qi ren shi .he neng huan gui zhu .shi fei mi jue meng .xing yi yi qin wu .
pi hu jin ge shi wan jun .hou qi bei lai jing you shuo .shu lou xi wang hui wei wen .
.shi lu huang liang jie ye hao .xi feng chui ma li ru dao .xiao qiao lian yi yang liu wan .
li ren wen mei dan .yi yu ai dan tong .kuang zi qie qie nong .rao bi xing xing gong .
.cheng liu ke zhuo ying .yan zi dan chui lun .gu zuo jiu ceng shi .yuan xiao qing wei bin .

译文及注释

译文
天仙意态由自(zi)生画笔难以描摹成,当时冤枉杀(sha)死画工毛延寿。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到(dao)那样的知音(yin)。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
魂魄归(gui)来吧!
  有两个牧童到山里(li)的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树(shu),相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
笔墨收起了,很久不动用。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公,永王的军师却拥有勇猛的将士。

注释
4.舫:船。
⑻双:成双。
②学问:指读书学习,就是学习的意思。遗:保留,存留。无遗力:用出全部力量,没有一点保留,不遗余力、竭尽全力。
245、謇(jiǎn)修:伏羲氏之臣。
60、渐:浸染。
徐门:即徐州。

赏析

  这首(shou)诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥(pan bao)勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  今日把示君,谁有不平事
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  这首诗因为描述了李白生活(sheng huo)中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  诗歌以对句起兴,在深秋的一个清晨,诗人登上了广陵城楼,纵目远望,浮思遐想。此刻楼高风急,江雾浓重,风雨潇潇。“城上风威冷,江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕,江中水气寒冷,好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永,看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流,气与寒风共愤”的典故,恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围,与“风潇潇兮易水寒”一样,给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”,“何日”意为“总有一天”,以否定式表肯定,必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道,说明“匡复”是正义的,顺应民心、天意的,因此也必定是会胜利的。诗的最后一句,“歌舞入长安”,水到渠成轻松自然地作了结尾,表现出诗人必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
  从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻,因欲保闲逸”两句,毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡,诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情,原因在于“保闲逸”,亦即保持平静的心理状态,过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳,兹岭不可匹”两句,与一、二两段相呼应,说明,尽管诗人走遍了五岳名山,但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明(jie ming)了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

陈阳至( 明代 )

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简 介

陈阳至 阳至,字子善,天锡长子。举贤良,累官汀州知事。

满江红·赤壁怀古 / 南门安白

每过朱门爱庭树,一枝何日许相容。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香。


农家望晴 / 尉迟璐莹

群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
百鬼闻之形暗栗,玉匣曾经龙照来,岂宜更鉴农夫质。


上林赋 / 利寒凡

夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。


嘲三月十八日雪 / 藩癸丑

"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"晴江如镜月如钩,泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲,
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。


蓝桥驿见元九诗 / 闪绮亦

"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
"桂林闻旧说,曾不异炎方。山响匡床语,花飘度腊香。
京口贵公子,襄阳诸女儿。折花兼踏月,多唱柳郎词。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,


浪淘沙·小绿间长红 / 章中杰

北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺,坞中蜗壳雪漫漫。
晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"


长安遇冯着 / 印德泽

"楚乡千里路,君去及良晨。苇浦迎船火,茶山候吏尘。
江海何所动,丘山常自平。迟速不相阂,后先徒起争。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
"高步陟崔嵬,吟闲路惜回。寺知何代有,僧见梵天来。
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 端木甲申

三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
飞将送迎遥避马,离亭不敢劝金杯。"
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切,夜唳闻时醉枕醒。
"丹阙侵霄壮复危,排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近,
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,


游终南山 / 巫马美玲

骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
石羊石马是谁家?"
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"
"瘦马频嘶灞水寒,灞南高处望长安。何人更结王生袜,
"中路因循我所长,古来才命两相妨。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。


雁门太守行 / 古珊娇

远泊与谁同,来从古木中。长江人钓月,旷野火烧风。梦泽吞楚大,闽山厄海丛。此时樯底水,涛起屈原通。
"柏梯还拟谢微官,遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断,
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
古木□□□,了无烟霭生。游鳞泳皎洁,洞见逍遥情。
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。