新年作
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
不知海上今清浅，试与飞书问洛公。"
"夹谷莺啼三月天，野花芳草整相鲜。
吟君别我诗，怅望水烟际。"
回潮迷古渡，迸竹过邻墙。耆旧休存省，胡为止泪行。"
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
带病深山犹草檄，昭陵应识老臣心。"
空使松风终日吟。
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
新年作拼音解释:
shui yun kai ji li gao ting .yi yue li yang dui fu xing .zhi jian pian zhang jin lou guan .
.tang ping fu rong di .ting xian wu tong gao .qing yan mai yang wu .lan kong han qiu hao .
nai zhi yan xia di .jue su wu bu de .yan kai yi jing fen .bai yong shen dian hei .
bu zhi hai shang jin qing qian .shi yu fei shu wen luo gong ..
.jia gu ying ti san yue tian .ye hua fang cao zheng xiang xian .
yin jun bie wo shi .chang wang shui yan ji ..
hui chao mi gu du .beng zhu guo lin qiang .qi jiu xiu cun sheng .hu wei zhi lei xing ..
kan qu bing lai duo shao ri .zao mei ling luo yu hua jiao ..
dai bing shen shan you cao xi .zhao ling ying shi lao chen xin ..
kong shi song feng zhong ri yin .
zhu shang ti you meng .xi bian yue di qi .jiu shan gui you zu .bu shi gu chi chi ..
译文及注释
译文
旸谷杳无人迹岑(cen)寂空旷。
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一(yi)百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看(kan)来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
我和客人下马在船上饯别设(she)宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多(duo)少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发(fa)，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪(xi)时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
大自然和人类社会不断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
注释
犀浦道：属成都府，杜甫宅其地，治所在今郫县犀浦镇。安史之乱，唐玄宗避蜀，因定成都为南京，实未进驻。
追寻：深入钻研。
122.硠（láng）硠、礚（kē）礚：皆为水石相撞击的声音。
撙（zǔn）：节制。
⑵归鸿：这里指春天北归的大雁。碧：青绿色。
（21）“丹阳”句：谓丹阳的北固山，是吴地的险要关隘。唐时丹阳，即今之江苏镇江市。北固山，在镇江北，下临长江。
⑼落落：独立不苟合。
5.破颜：变为笑脸。
赏析
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能(ta neng)发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
孟浩(meng hao)然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显(gong xian)得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成(zi cheng)面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹(re nao)的场面来(mian lai)描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
孟浩(meng hao)然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显(gong xian)得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成(zi cheng)面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹(re nao)的场面来(mian lai)描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
创作背景
后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。
蝴蝶
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
"我家不背水，君身不向越。自是相忆苦，忽如经年别。
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
棱层立翠节，偃蹇樛青螭。影淡雪霁后，香泛风和时。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
题菊花
"不奈荒城畔，那堪晚照中。野晴霜浥绿，山冷雨催红。
年年桥上行人过，谁有当时国士心。"
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
"玉林风露寂寥清，仙妃对月闲吹笙。
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
雨不绝
只好携桡坐，唯堪盖蓑睡。若遣遂平生，艅艎不如是。"
堤柳自绵绵，幽人无恨牵。只忧诗病发，莫寄校书笺。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
买药将衣尽，寻方见字迟。如何镊残鬓，览镜变成丝。"
正直任天真，鬼神亦相敬。之子贲丘园，户牖松萝映。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
念奴娇·插天翠柳
"青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁，浓麝分香入四邻。
何事离人不堪听，灞桥斜日袅垂杨。"
宜从方袋挈，枉把短行批。浅小金为斗，泓澄玉作堤。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪，望云长起忆山情。
劳生无了日，妄念起微尘。不是真如理，何门静此身。"
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
南乡子·咏瑞香
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
"吾爱白乐天，逸才生自然。谁谓辞翰器，乃是经纶贤。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
"闲门横古塘，红树已惊霜。独立望秋草，野人耕夕阳。
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
"独寻台岭闲游去，岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪，
饭野盂埋雪，禅云杖倚松。常修不住性，必拟老何峰。"
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。
秋思赠远二首
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
"一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
不用临池更相笑，最无根蒂是浮名。"
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
倾馀精爽健，忽似氛埃灭。不合别观书，但宜窥玉札。"
"红闲碧霁瑞烟开，锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好，
甘州遍·秋风紧
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
"曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重，
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
寻胡隐君
应是佛边犹怕闹，信缘须作且闲人。
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
"桂林须产千株桂，未解当天影日开。
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
又恐愁烟兮推白鸟。"
都缘新卜筑，是事皆草创。尔后如有年，还应惬微尚。
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
秋浦歌十七首·其十四
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
歌钟沸激香尘散，晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓，
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
"静语与高吟，搜神又爽心。各来依帝里，相对似山阴。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
云泉日日长松寺，丝管年年细柳营。静躁殊途知自识，
夜别韦司士
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
中心散何疑？不共诸侯分邑里，不与天子专隍陴。
"日夜潮声送是非，一回登眺一忘机。
（齐夏之歌者，夫人祭之所奏也。一章，四句）
羽客两三人，石上谭泥丸。谓我或龙胄，粲然与之欢。
因思清泠汲，凿彼岝峉巅。五色既炼矣，一勺方铿然。