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哭刘蕡

唐代 / 赵汸

香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
二疏返故里,四老归旧山。吾亦适所愿,求闲而得闲。"
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
"濠梁庄惠谩相争,未必人情知物情。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
多事东风入闺闼,尽飘芳思委江城。"
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"


哭刘蕡拼音解释:

xiang ge geng yi chu .chen meng pen cao hen .lian si jiang ren lei .ju lian zhu ren men ..
er shu fan gu li .si lao gui jiu shan .wu yi shi suo yuan .qiu xian er de xian ..
jing zui tian jiu song jian mian .xin qi nan ming wan li wai .chu shan ji yu guang yin gai .
huan qing ting niao yu .xiao yan dui hua kai .ruo ni hua yan he .dang qi zui bai bei ..
.chun ru chi ting hao .feng guang nuan geng xian .xun fang xing bu kun .zhu sheng zuo huan qian .
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
.hao liang zhuang hui man xiang zheng .wei bi ren qing zhi wu qing .
xu jiao yuan xiu lie chuang jian .hu jing ge xue jin chao zhi .bi kong wen xing zuo ye huan .
duo shi dong feng ru gui ta .jin piao fang si wei jiang cheng ..
kong liu zhuo zhang du bi kun .meng meng yan yu gui shan cun ..
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
lai wang jing fan dian .jing guo xiang san xia .yu yu piao chu chu .feng song man jia jia .
tian sheng he qu yun xiao shang .yi chi song zai yi chu chen ..

译文及注释

译文
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里(li)的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
这是我(wo)心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
神奇自然汇聚了(liao)千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮(fu)云。
野泉侵路(lu)不知路在哪,
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互(hu)不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
请问你来此为了何故(gu)?你说为开山辟地买斧。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。

注释
⑻“同归”两句意为:我们早晚都要离开长安,一起隐居在清澈的颍水河畔。同归,指一同归隐。颍水,即颍河,发源于河南登封县嵩山西南,流经登封四十公里,绕箕山而下,流入淮河。清源,源头水清。
11.公子:指湘夫人。古代贵族称公族,贵族子女不分性别,都可称“公子”。
呼作:称为。
⑸王右军:即晋代书法家王羲之.官至右军将军。
⑵将:与。

赏析

  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要(shi yao)归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼(deng lou)诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗(ci shi)耐人含咀。
  此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,一是指王昌龄出仕前隐居之处,二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前,他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内,即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙,即今江苏盱眙,与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山,大概渡淮绕道不远,就近到石门山一游,并在王昌龄隐居处住了一夜。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了(she liao)一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉(e mei)不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。

创作背景

  唐肃宗上元元年(760)夏天,诗人杜甫在朋友的资助下,在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂,在饱经战乱之苦后,生活暂时得到了安宁,妻子儿女同聚一处,重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

  

赵汸( 唐代 )

收录诗词 (2444)
简 介

赵汸 (1319—1369)元明间徽州府休宁人,字子常。九江黄泽弟子,得六十四卦大义及《春秋》之学。后复从临川虞集游,获闻吴澄之学。晚年隐居东山,读书着述。洪武二年,与赵埙等被征修《元史》,书成,辞归,旋卒。学者称东山先生。有《春秋集传》、《东山存稿》、《左氏补注》等。

杜工部蜀中离席 / 谷梁小强

欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 琦董

且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"


唐临为官 / 梅酉

疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
"世间生老病相随,此事心中久自知。
大胜尘中走鞍马,与他军府判文书。"
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 练若蕊

流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。


小雅·无羊 / 丁水

"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。


卖花翁 / 东方戊戌

过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
大乐调元气,神功运化炉。脱鳞超沆瀣,翻翼集蓬壶。
日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
蝉鸣槐叶雨,鱼散芰荷风。多喜陪幽赏,清吟绕石丛。"
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"


惜黄花慢·菊 / 申屠江浩

茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"往年六月蝉应到,每到闻时骨欲惊。
登楼一南望,淮树楚山连。见雁无书寄,归吴定此年。
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。


塞下曲二首·其二 / 向冷松

"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"


春日秦国怀古 / 酱桂帆

跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
僧仪又入清流品,却恐前生是许询。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"


萤囊夜读 / 伍乙巳

东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。