极相思·题陈藏一水月梅扇
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
"柳动晴风拂路尘，年年宫阙锁浓春。
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。"
萦盈舞回雪，宛转歌绕梁。艳带画银络，宝梳金钿筐。
"孤舟路渐赊，时见碧桃花。溪雨滩声急，岩风树势斜。
极相思·题陈藏一水月梅扇拼音解释:
.yi zuo xin chun xian xue fei .jie qian yan shang dou han zi .kuang feng song zai zhu shen chu .
ruo dao tuan yuan si ming yue .ci zhong xu fang gui hua kai ..
ji qi cui jian ping sheng zhi .bao xi shi wei liang fu yin ..
.liu dong qing feng fu lu chen .nian nian gong que suo nong chun .
he fang ji liao an .zhi zhang ci hang li .yuan yu shi ba xian .tong qi cui lian guo ..
fang hao yan song ren zai fou .bing lu nan pan qu xi tou ..
jin ri lu chui ren zhen zai .zan hui feng shui bu ying nan ..
xiu kua ci di fen tian xia .zhi de xu fei ban mian zhuang ..
ying ying wu hui xue .wan zhuan ge rao liang .yan dai hua yin luo .bao shu jin dian kuang .
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .
译文及注释
译文
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
巍峨的泰山(shan)，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花(hua)纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄(bao)处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老(lao)。只有这种镜子可以透光，其他(ta)的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
再次来到苏州，只觉得万(wan)事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
他把家迁徙到了城郭一带，乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花，秋天到了却尚未见它开放。
注释
15.众匮篇：兵书名。《隋书·经籍志》有《太公金匮》二卷。
(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
故园：指作者在长安的家。眇（miǎo）：仔细地察看。
臣请事之：那么我请求去事奉他。事，动词，事奉。
48、蕲：今安徽宿州南。
17.下车：指官员初到任。切齿：表示痛恨。
⑶背窗：身后的窗子。
赏析
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片(pian)，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
经过前面一番(yi fan)艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必(shi bi)能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又(er you)咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心(xin)。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等(deng)，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片(pian)，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
经过前面一番(yi fan)艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必(shi bi)能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又(er you)咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心(xin)。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等(deng)，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
春残
"碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老，
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
不是求心印，都缘爱绿珠。何须同泰寺，然后始为奴。
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
"十二三弦共五音，每声如截远人心。
七夕曝衣篇
"十载别仙峰，峰前千古踪。阴王修道处，云雪满高松。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
"双溪楼影向云横，歌舞高台晚更清。
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
山深春晚无人赏，即是杜鹃催落时。"
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
闻官军收河南河北
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
"青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。
鬓丝饶镜色，隙雪夺灯辉。却羡秦州雁，逢春尽北飞。"
"饮酒论文四百刻，水分云隔二三年。
"滟滟横波思有馀，庾楼明月堕云初。
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
观书
郭令素心非黩武，韩公本意在和戎。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月，昨日销熔当路岐。
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
寒露润金井，高风飘玉筝。前年共游客，刀笔事戎旌。"
樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。
菩萨蛮·梅雪
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
潭暮随龙起，河秋压雁声。只应惟宋玉，知是楚神名。"
客从我乡来，但得邻里书。田园几换主，梦归犹荷锄。
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
"汉之广兮，风波四起。虽有风波，不如蹄涔之水。
生查子·春山烟欲收
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛，变化欣同草木荣。
堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。"
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
"渭水秦川拂眼明，希仁何事寡诗情。
驱车上东门
"朱夏五更后，步廊三里馀。有人从翰苑，穿入内中书。
自怜亦是膺门客，吟想恩荣气益振。"
从此乐章休叙战，汉兵无阵亦无蛮。"
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
迸泉疏石窦，残雨发椒香。山缺通巴峡，江流带楚樯。
剪胜裁春字，开屏见晓江。从来共情战，今日欲归降。
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
国风·邶风·旄丘
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤，蓬岛波横浩浩津。
建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀苹."
"玄武开新苑，龙舟宴幸频。渚莲参法驾，沙鸟犯句陈。
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
"宋玉含凄梦亦惊，芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润，
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
赠友人三首
再刖未甘何处说，但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里，
若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。"
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
"何故谒司空，云山知几重。碛遥来雁尽，雪急去僧逢。
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾，鹭鸶拳足雪离披。
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
考试毕登铨楼
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
"岂无故乡路，路远未成归。关内相知少，海边来信稀。
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"