箕山
"市中有樵山，此舍朝无烟。井底有甘泉，釜中乃空然。
"闲吹玉殿昭华管，醉折梨园缥蒂花。
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
"北客推车指蜀门，干阳知已近临坤。从辞府郭常回首，
夫子时之彦，先生迹未荒。褐衣终不召，白首兴难忘。
"驱羸多自感，烟草远郊平。乡路几时尽，旅人终日行。
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
箕山拼音解释:
.shi zhong you qiao shan .ci she chao wu yan .jing di you gan quan .fu zhong nai kong ran .
.xian chui yu dian zhao hua guan .zui zhe li yuan piao di hua .
an ji shen xian chuan .qian feng nv shi zhen .hu zhong zhi ri yong .zhang shang wei nian qin .
nei ming fei you wu .shang shan ben wu yu .dan bo sui gao xia .bo lan zhu juan shu .
ming bi fu zhi .lao ying sheng er zuo .jian .ji shi ...
.shao nian cai jun fu zhi yin .cheng xiang men lan bu jue shen .zhi dao shi ren nan zi ye .
.bei ke tui che zhi shu men .gan yang zhi yi jin lin kun .cong ci fu guo chang hui shou .
fu zi shi zhi yan .xian sheng ji wei huang .he yi zhong bu zhao .bai shou xing nan wang .
.qu lei duo zi gan .yan cao yuan jiao ping .xiang lu ji shi jin .lv ren zhong ri xing .
.ying nian chou zhong hen suo ju .li ge sheng li qie chi chu .
译文及注释
译文
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在(zai)何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
夏启急于朝见天帝(di)，得到《九辩》《九歌》乐曲。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
我(wo)的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉(zhuo)。等抓(zhua)到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理很不错了！在这件事上，现在的俗(su)乐与古代的雅乐差不多。”
（齐宣王）说：“不相(xiang)信。”
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
注释
（101）顿首：叩头，书信结尾常用作谦辞。
7.运：运用。
91.驽：愚笨，拙劣。
（10）怵惕：惶恐不安。
73尔：用于句尾，表示限制的语气。
广识：增广知识；广：使……广，增广，增加。
（2）河东平阳：河东郡平阳县，地当今山西临汾西南。
〔18〕长句：指七言诗。
⑸歔（xū）欷（xī），悲泣之声。在这些感叹悲泣声中，读者仿佛可以听到父老们（邻人）对于这位民族诗人的赞叹。
赏析
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
艺术形象
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内(zhai nei)留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下(shang xia)句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟(cheng shu)的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
艺术形象
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内(zhai nei)留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下(shang xia)句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟(cheng shu)的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
乐史( 近现代 )
收录诗词 (1466) 首
简 介
乐史 （930—1007）抚州宜黄人，字子正。仕南唐为秘书郎。入宋，为平厚县主簿。太宗太平兴国五年，以现任官举进士，赐及第。历三馆编修、直史馆，知舒、黄、商州，以老疾分司西京。为官颇以贿闻，然勤于着述。自太宗雍熙至真宗咸平间，献所着书《贡举事》、《登科记》、《广孝传》、《总仙记》、《上清文苑》、《广卓异记》、《仙洞集》等凡八、九百卷，尤以《太平寰宇记》着名。
长相思·去年秋
"未知游子意，何不避炎蒸。几日到汉水，新蝉鸣杜陵。
"蜡烟如纛新蟾满，门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔，池经秋雨老芙蓉。
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
南征
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
春阴初过海棠时。耽书未必酬良相，断酒唯堪作老师。
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
惠州一绝 / 食荔枝
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
鼓长江兮何时还。
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
人月圆·宴北人张侍御家有感
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
得官殊未喜，失计是忘愁。不是无心速，焉能有自由。
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸，鸳侣先行是最荣。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。不及曹溪侣，空林已夜禅。"
月里谁无姊，云中亦有君。樽前见飘荡，愁极客襟分。"
风过渚荷动，露含山桂幽。孤吟不可曙，昨夜共登楼。"
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
渡江云三犯·西湖清明
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
"朗咏高斋下，如将古调弹。翻鸿向桂水，来雪渡桑干。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀，逦迤出拜何骈罗。
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
"晋朝名辈此离群，想对浓阴去住分。题处尚寻王内史，
"怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
满江红·仙姥来时
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
"偶作闲身上古城，路人遥望不相惊。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异，翻惧赫连神作祟。
苍江程未息，黑水梦何频。明月轻桡去，唯应钓赤鳞。
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
汉将行持节，胡儿坐控弦。明妃的回面，南送使君旋。"
"燕雁下扬州，凉风柳陌愁。可怜千里梦，还是一年秋。
"独掩衡门花盛时，一封书信缓归期。
煌煌京洛行
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
寂漠崦嵫幽，绝迹留空文。三千閟宫艳，怨绝宁胜云。
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
满江红·小住京华
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
"扫君园林地，泽我清凉襟。高鸟云路晚，孤蝉杨柳深。
"院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
"晴峰三十六，侍立上春台。同宿别离恨，共看星月回。
"赋拟相如诗似陶，云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸，
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
临江仙·登凌歊台感怀
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
休官不到阙，求静匪营他。种药唯愁晚，看云肯厌多。
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯，窗雪萧萧打寒竹。
直去亲瑶陛，朝回在竹林。风流才子调，好尚古人心。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
"男儿所在即为家，百镒黄金一朵花。
相逢且问昭州事，曾鼓庄盆对逝川。"
"失意归三径，伤春别九门。薄烟杨柳路，微雨杏花村。
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸，袅袅浮航金画龙。
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
玉律朝惊露，金茎夜切云。笳箫凄欲断，无复咏横汾。
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。