游赤石进帆海
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
回瞻相好因垂泪，苦海波涛何日平。"
露足沙石裂，外形巾褐穿。若其有此身，岂得安稳眠。
下坂车辚辚，畏逢乡里亲。空持床前幔，却寄家中人。
隔浦云林近，满川风露清。东碕不可见，矫首若为情。"
水花松下静，坛草雪中春。见说桃源洞，如今犹避秦。"
惆怅不如边雁影，秋风犹得向南飞。"
晴霜丽寒芜，微月露碧鲜。杉梧韵幽籁，河汉明秋天。
"彩缕纤仍丽，凌风卷复开。方应五日至，应自九天来。
薄望怜池净，开畦爱雨肥。相过忘日昃，坐待白云归。"
游赤石进帆海拼音解释:
.yi ji xi wu shi .juan lian song zhu han .shao zhi ming shi lei .ri yu jing xiang huan .
hui zhan xiang hao yin chui lei .ku hai bo tao he ri ping ..
lu zu sha shi lie .wai xing jin he chuan .ruo qi you ci shen .qi de an wen mian .
xia ban che lin lin .wei feng xiang li qin .kong chi chuang qian man .que ji jia zhong ren .
ge pu yun lin jin .man chuan feng lu qing .dong qi bu ke jian .jiao shou ruo wei qing ..
shui hua song xia jing .tan cao xue zhong chun .jian shuo tao yuan dong .ru jin you bi qin ..
chou chang bu ru bian yan ying .qiu feng you de xiang nan fei ..
qing shuang li han wu .wei yue lu bi xian .shan wu yun you lai .he han ming qiu tian .
.cai lv xian reng li .ling feng juan fu kai .fang ying wu ri zhi .ying zi jiu tian lai .
bao wang lian chi jing .kai qi ai yu fei .xiang guo wang ri ze .zuo dai bai yun gui ..
译文及注释
译文
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人(ren)(ren)流露出它无限依恋的(de)惜别情怀。你看它似忧愁凝聚(ju)，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔(qiao)悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
以往在生活上的困顿与(yu)思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心(xin)上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
早晨披着坐，直至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
注释
⑤“帽檐”句：用孟嘉龙山落帽事。
(52)虔刘：杀害，屠杀。边垂：边陲，边境。
[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”
⑬还（hái）：依然，仍然。
（30）介：亦作“玠”，大。圭：古代玉制的礼器，诸侯执此以朝见周王。
96.屠：裂剥。
赏析
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈(qiang lie)的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是(ye shi)以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一(yi yi)声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来(qi lai)，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
作为一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈(qiang lie)的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是(ye shi)以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一(yi yi)声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来(qi lai)，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
作为一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
创作背景
前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意，李白曾从江陵上三峡，因此，这首诗应当是他返还时所作。
郑如松( 魏晋 )
收录诗词 (3425) 首
简 介
郑如松 郑如松（1817～1860），字友生，号荫坡，清淡水厅竹堑人。郑用锡长子。道光十七年（1837）优贡生，道光二十六年（1846）举人，官至蓝翎候选员外郎。咸丰八年（1858）郑用锡谢世后，承父志主讲于明志书院，造就许多人才。光绪十三年（1887）全台采访局写入《新竹县志初稿。列传。孝友》。
君子有所思行
东西动作经年别。南州风土复何如，春雁归时早寄书。"
卑散自知霄汉隔，若为门下赐从容。"
"中禁仙池越凤凰，池边词客紫薇郎。
谬将蹇步寻高躅，鱼目骊珠岂继明。"
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"
"北望情何限，南行路转深。晚帆低荻叶，寒日下枫林。
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
兰渚歇芳意，菱歌非应声。元戎武昌守，羊祜幸连营。"
"雪后柳条新，巴陵城下人。烹鱼邀水客，载酒奠山神。
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
"陌上凉风槐叶凋，夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥，
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
"江城吏散卷春阴，山寺鸣钟隔雨深。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
减字木兰花·立春
宦游岂云惬，归梦无复数。愧非超旷姿，循此跼促步。
鹊警银河断，蛩悲翠幕幽。清光望不极，耿耿下西楼。
杳杳疏钟发，因风清复引。中宵独听之，似与东林近。
皇风吹欲断，圣日映逾明。愿驻高枝上，还同出谷莺。"
"凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
"行人夜上西城宿，听唱梁州双管逐。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
"白发金陵客，怀归不暂留。交情分两地，行色载孤舟。
次元明韵寄子由
绝粒感楚囚，丹衷犹照耀。怀哉不可招，凭阑一悲啸。"
"风雨竦庭柯，端忧坐空堂。多病时节换，所思道里长。
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
自言万物有移改，始信桑田变成海。同时献赋人皆尽，
王维证时符水月，杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分，
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
送郄昂谪巴中
步障三千隘将断，几多珠翠落香尘。
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
春梦不知数，空山兰蕙芳。"
"暝色休群动，秋斋远客情。细风和雨气，寒竹度帘声。
剑没川空冷，菱寒镜不春。国门车马会，多是濯龙亲。"
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮，瑞锦轻罗满车送。
千群白刃兵迎节，十对红妆妓打球。圣主分明交暂去，
怀宛陵旧游
牧伯风流足，輶轩若涩虚。今宵铃阁内，醉舞复何如。"
上帘宜晚景，卧簟觉新秋。身事何须问，余心正四愁。"
"老病贪光景，寻常不下帘。妻愁耽酒僻，人怪考诗严。
莫被此心生晚计，镇南人忆杜将军。"
左右长松列，动摇风露零。上蟠千年枝，阴虬负青冥。
笑言思暇日，规劝多远度。鹑服我久安，荆钗君所慕。
"伯仲尽时贤，平舆与颍川。桂枝尝遍折，棣萼更相鲜。
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
咏虞美人花
二师身住口不住。凿井求泉会到源，闭门避火终迷路。
削稿书难见，除苛事早吟。双旌不可驻，风雪路岐分。"
"从宦舟行远，浮湘又入闽。蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
名卿洞壑仍相近，佳句新成和者稀。"
虽知真机静，尚与爱网并。方首金门路，未遑参道情。"
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土，乡思绵绵楚词古。
听琴泉落处，步履雪深时。惆怅多边信，青山共有期。"
闲居
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
"采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。
夜色晨光相荡沃，积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金，
"翊戴推元老，谋猷合大君。河山封故地，金石表新坟。
"步出青门去，疏钟隔上林。四郊多难日，千里独归心。
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
后庭攀画柳，上陌咽清笳。命妇羞苹叶，都人插柰花。
"雨落湿孤客，心惊比栖鸟。空阶夜滴繁，相乱应到晓。
庐山瀑布
寻君向前事，不叹今异翔。往往空室中，寤寐说珪璋。
"归心不可留，雪桂一丛秋。叶雨空江月，萤飞白露洲。
"子陵栖遁处，堪系野人心。溪水浸山影，岚烟向竹阴。
幽姿写琼实，殷彩呈妆颊。持此赠佳期，清芬罗袖裛."
"南依刘表北刘琨，征战年年箫鼓喧。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
湖平南北岸，云抱两三峰。定力超香象，真言摄毒龙。
劝学诗 / 偶成
"紫垣宿清夜，蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净，好风松涤深。
当令志气神，及此鬓发玄。岂唯十六族，今古称其贤。
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
"山上青松陌上尘，云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦，
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，
"日长巴峡雨濛濛，又说归舟路未通。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"