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雪望

魏晋 / 胡训

"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
一出纵知边上事,满朝谁信语堪听。"
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
此生无了日,终岁踏离筵。何计因归去,深山恣意眠。"
上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
两国道涂都万里,来从此地等平分。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失,莫叹衰容日日非。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,


雪望拼音解释:

.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
yi chu zong zhi bian shang shi .man chao shui xin yu kan ting ..
.shan song jing yu pu quan tong .jin xi xing yin xiang yue zhong .sai yan qu jing hua ding mo .
ci sheng wu liao ri .zhong sui ta li yan .he ji yin gui qu .shen shan zi yi mian ..
shang huang yi yu han yuan dian .dan feng men kai bai ri ming ..
.guan feng jiang sheng ji .sui pin qi gan xian .jin duo shu lu jia .jiu zu sheng tao qian .
chi fu fan zhi luo .feng tian wu ying xie .cai yun piao yu qi .jiang xue xia xian jia .
pu que shuang zeng zhi dao nan .diao shou kong gui bu cheng hua ..
fu chuang xun gu hua .ba ci kan xin cong .bie you you ren jian .duo yi zhu ci zhong ..
qin zhi jin guai shu rong lu .de shi jiang xin an xue chan ..
liang guo dao tu du wan li .lai cong ci di deng ping fen .
nuan dai xiang yan qi .qing tian rui jing fu .yang he ru qi zhe .cong ci shi fang you ..
lian chao han yan wei neng gui .xu zhi liu bei nian nian shi .mo tan shuai rong ri ri fei .
shan hu zhen shang qian xing lei .bu shi si jun shi hen jun ..
.he hua ming mie shui yan kong .chou chang lai shi jing bu tong .
hei fa nian lai jin .cang jiang gui qu chi .he shi de xie shou .lin xia jing yin shi ..
.jun zhu yuan hou jing lu gui .hu qi long jie zhu chun hui .yu qiu dai yue fan chai li .

译文及注释

译文
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
故乡山水养育了丰(feng)满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
游人还记得以前太平时(shi)候的盛事。韦庄是晚唐(tang)时人,当时社会动荡。
《梅》杜牧 古诗花轻(qing)盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
(三)
沿着泽沼水田往(wang)前走,远远眺望旷野无垠。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。

注释
11.旅葵(kuí):葵菜,嫩叶可以吃。
鬼神泣壮烈:鬼神也被诸葛亮的壮烈精神感动得流泪。
⑸为客:作客他乡。五更:特指第五更的时候。即天将明时。南朝陈伏知道《从军五更转》诗之五:“五更催送筹,晓色映山头。”
6. 循其本:从最初的话题说起。循:顺着。其,话题。本:最初。
⑺佩:身上佩带的玉饰。
[8] 蚩尤:《史记·五帝本纪》:“蚩尤作乱,黄帝征师诸侯,与蚩尤战于涿鹿之野,遂擒杀蚩尤。”其三
无昼无夜:不分昼夜的意思。
⑻春禽:春鸟。《宋书·礼志一》:“春禽怀孕,蒐而不射。”

赏析

  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光(guang)半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声(sheng),所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  阮籍生活在魏、晋之际,他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗,壮志难酬,所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁,他的忧愁和苦闷,终于发而为《咏怀》诗。
  关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落(zhuo luo)红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁(you yu)的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
  诗人饱览了远近高低的雪后美景,夜幕渐渐降临,不能再盘桓延伫了。“却回山寺路,闻打暮天钟”,在这充满山野情趣的诗境中,骋目娱怀的归途上,诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声,平添了更浓郁的诗意。这一收笔,吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧,后虽还俗,但屡试不第,仕途偃蹇,此时在落第之后,栖身荒山古寺,暮游之余,恍如倦鸟归巢,听到山寺晚钟,禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏,知来者之可追,实迷途其未远,觉今是而昨非”(陶渊明《归去来辞》),诗人顿萌瞿昙归来之念了。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  在孟子看来,“非独贤者有是心也,人皆有之”,人人都有这种重义之心,人人在生与义不可兼得之时都应舍生取义。但是,在现实生活中却并非都是如此,有的人在穷困危急的情况下可以拒绝别人侮辱性的施舍,而在和平安宁的环境中却见利忘义。文章第三段对这个问题进行了分析。孟子指出,社会上确实存在“万钟则不辩礼义而受之”的人。有人不问合不合礼义而接受万钟俸禄呢,万钟俸禄对自己有什么好处呢。“为宫室之美,妻妾之奉,所识穷乏者得我与?”是为了住房的华丽、妻妾的侍奉、因为给了所认识的穷朋友以好处而使他们对自己感恩戴德吗?华丽的住房也好,妻妾的侍奉也好,朋友的感激也好,这些都是身外之物,与生命相比是微不足道的。那些“万钟则不辩礼义而受之”的人当初宁肯饿死也不愿受侮,却为了这些身外之物而不顾廉耻,这是什么原因造成的,“此之谓失其本心”,孟子认为这种人原来也有舍生取义之心,后来因为贪求利禄而丧失了。孟子警告说:“是亦不可以已乎?”这种“不辩礼义而受之”的可耻之事应该罢休了。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

胡训( 魏晋 )

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简 介

胡训 胡训,字近光,号西溪,淄川人。诸生。

谢池春·残寒销尽 / 郭思

旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 胡持

"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"


清溪行 / 宣州清溪 / 洪拟

一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。


蝶恋花·密州上元 / 贾景德

鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"
穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
白雪翦花朱蜡蒂,折花传笑惜春人。
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。


岭上逢久别者又别 / 邓恩锡

此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。
调逸南平兆,风清建安迹。祖德今发扬,还同书史册。"
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"


小重山·几点疏雅誊柳条 / 梁逸

"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
"帝子乘龙夜,三星照户前。两行宫火出,十里道铺筵。
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"


匏有苦叶 / 燕照邻

"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,


雪晴晚望 / 陈掞

内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"
迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"


李思训画长江绝岛图 / 梁运昌

"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔,
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
邻境求兵略,皇恩索阵图。元和太平乐,自古恐应无。"
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"


南歌子·似带如丝柳 / 李琮

"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
不如家池上,乐逸无忧患。有食适吾口,有酒酡吾颜。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
至今留得新声在,却为中原人不知。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。