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水调歌头·平山堂用东坡韵

魏晋 / 汪思

间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

jian yi mu lan zhi xiu xiang pei hui .dong feng chui jin nan feng lai .ying sheng jian se hua cui tui .
liang pian hong jing shu sheng gu .shi jun lou die shang ba dong ..
.you nv ming luo zi .sheng lai cai liang chun .wo jin nian yi chang .ri ye er mao xin .
ji jian lin chou sun .pin jing yan yin chu .sui hua he shu hu .nian shao bu xu yu .
wang zhe he ren song zhe shui .le tian ku bie shi gao shi .ping sheng fen yi xiang ren jin .
bei wang xin mi ku .xi hui shou lv sao .jiu xiao nan jiu ri .liang zhe jin rong dao .
zong shi liu jun hun po zai .ye ying zhi si bu tong you ..
ke cong zi tong lai .dao jun si bu xu .jing yi xin wei xin .yu ku fu chi chu .
yi he lian hong zhu .li xin jue ren chan .lian you kui pian yu .dong zhao shi ming jian .
mo ru hong chen qu .ling ren xin li lao .xiang zheng liang wo jiao .suo de yi niu mao .
jun xin chu jian xian .kou ji ru xu wu .gang ta fan xing ji .zhang fei dong di shu .
cun zhe jin lao da .shi zhe yi cheng chen .zao wan sheng ping zhai .kai mei yi jian jun ..
yu nian chang yi yu .lian ye gong xian bei .he liu zhan ru mo .yu guang zhao si hui .
.yan jing dan meng meng .chi bian wei you feng .jue han qiong jin bi .zhi ming he gui long .
.meng xia ai wu lu .tao qian yu bu xu .hua zun piao luo jiu .feng an zhan kai shu .
.an dan fei shan cheng lao shen .ban pi ban ye chu zhu men .xiu zhong wu jun xin shi ben .
ji wei shao dan yin .jia yuan shi jiu pin .jing guo shan xi xue .xun mi wu ling chun .
zheng xiu jian juan xi zi huan .yin shan ming yan xiao duan xing .wu xia ai yuan ye hu ban .
chang di ting ji ji .qu chao wang ma pi .nei ren yu yu an .chao jing li shen qi .
bu zhi guan shi shang jiang jun .ci ren ming bao duo wu wei .zhan jiang gong gao shao you wen .
mu xi fa ku luo .yi mu reng ban tu .duan bin jing shuang peng .lao mian ci chun mu .

译文及注释

译文
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
或许有朋友会问到我的境遇,请转(zhuan)告他们,我这个一介书生,命途多舛,已(yi)被“青袍”所误。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
看那淇水弯弯岸,绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子,青铜器般见精坚,玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达,倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣,开个玩笑人不怨。
我难以入睡,频频倾听银签之声,又重新点起红烛,让屋室一片光明,突然想到年华飞逝,如东去流水,令我不觉心惊。告别旧岁,迎接新春,无需(xu)多久,新的一年又会来临。而今我年老体衰,怎能象往日那样通宵畅饮?想要等候新年不睡,又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽,致谢那梅花,陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣,美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气,燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情,也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好,不妨尽情地游乐吧,趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活,游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
这里的欢乐说不尽。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘(piao)得再远一点?
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
谁家住宅建(jian)成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
  蒙嘉替他事先向秦王进言,说:“燕王确实非常惧怕大王的威势,不敢出兵来抗拒,愿意全国上下都做秦国的臣民,排在诸侯的行列里(意为:燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税,俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐,不敢自己来陈述,恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图,用盒子封好,燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来,派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?

注释
22.怦怦:忠诚的样子。
(15)伈(xǐn)伈:恐惧貌。睍(xiàn)睍:眯起眼睛看,喻胆怯。
其:语气副词,表示期望、命令的语气。
①缫丝:将蚕茧抽出蚕丝的工艺概称缫丝。古时的缫丝方法,是将蚕茧浸在热盆汤中,用手抽丝,卷绕于丝筐上。
(4)行:将。复:又。
23.刈(yì):割。
⑸后期:指后会之期。
7、若:代词,你,指陈胜。

赏析

  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩(xie cai)虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景,“朔南方偃革,河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时,“宠锡从仙禁,光华出汉京”,写出了出京时张说的光彩。其实,张说出任朔方节度使,说白了就是贬官,作者把贬官写得如此荣耀,一则因为应制诗不能显出不满之意,二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏,计日五戎平”,形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾,留侯功复成”,以仲山甫与张良来比喻张说,仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣,这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入,吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋,对张说是一种莫大的激励。
  第六章开头四句也是对偶,是全诗仅有的比兴句(“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法,可是也不妨解为天灾之实象,虽有“如”字而无“比”意),清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣,泉竭喻王政之乱由内无贤妃”,可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”(大树推倒横在地,枝叶暂时没损伤,但是根断终枯死)数句,告戒幽王当悬崖勒马,迷途知返,否则小祸积大祸,小难变大难,国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样,不惜重言之,正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问:灾难普遍,难道我不受影响?意在向王示警:大难一起,覆巢之下岂有完卵?您大王也将身受其害,快清醒清醒吧!改弦更张现 在还来得及。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林(ping lin),很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡(jin xiang)情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在(ren zai)天涯”。
  第四联设想王牧的叔父见到他后,一定十分怜爱,舍不得他离开。所以嘱咐说:你母亲还在倚门而望,日日盼着你归来呢。小阮,阮籍的侄子阮咸,叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
  简介
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的(nv de)手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的(shang de)装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接(zhi jie)描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。

创作背景

  《孔雀东南飞》的写作年代,历来有所争论。根据此诗“小序”,应是汉末建安时代的作品,故属“汉乐府”范围。

  

汪思( 魏晋 )

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简 介

汪思 明徽州府婺源人,字得之。正德十二年进士。擢礼科给事中,历江西右参议。性情温雅,与世无争,而内蕴刚正,人莫敢犯。官至四川副使。

早朝大明宫呈两省僚友 / 东郭金梅

"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。


临江仙·直自凤凰城破后 / 单于国磊

太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。
快活不知如我者,人间能有几多人。"
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 皇甫红运

"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"


一百五日夜对月 / 平谛

谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"


朝中措·平山堂 / 戊彦明

"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。


花心动·柳 / 东门松申

终当解尘缨,卜筑来相从。"
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。


题西溪无相院 / 司寇午

平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。


采苹 / 错忆曼

不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。


玉壶吟 / 疏宏放

玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 司马长帅

千界一时度,万法无与邻。借问晨霞子,何如朝玉宸。"
顾我愚且昧,劳生殊未休。一入金门直,星霜三四周。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
如今老病须知分,不负春来二十年。"
乃知天地间,胜事殊未毕。"
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"