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念奴娇·春情

五代 / 杨渊海

旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。
骑历河南树,旌摇塞北沙。荣怀应尽服,严杀已先加。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
"朗月分林霭,遥管动离声。故欢良已阻,空宇澹无情。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
自怀物外心,岂与俗士论。终期脱印绶,永与天壤存。"
无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,


念奴娇·春情拼音解释:

jiu di ren qian huan .xin chao que man kui .shuang shuang mu gui chu .shu yu man jiang mei ..
.ping gao duo shi ou wan lan .hong ye he kan zhao bing yan .wan die yun shan gong yuan hen .
chang ai long chi er yue shi .san san jin xian nong chun zi .
.xing ling yong lan bai wu neng .wei bei chao can qian su xing .sheng zhu you rong en wei da .
shan he yi wan tiao .yun wu dai jun kai .wei bao wu tai ke .xu lian bai fa cui ..
.shi chuang deng yu jin .song jian yue huan ming .jiu zhen hun wu shui .pi yi que chu xing .
qi li he nan shu .jing yao sai bei sha .rong huai ying jin fu .yan sha yi xian jia .
xia shi xia zhu bo .lian xiao qing yu gang .ping ming you wei zui .xie yue yin shu chuang ..
yu mian ye xi nv .qing e hong fen zhuang .yi shuang jin chi ji .liang zu bai ru shuang .
.xie fan qing ye bi jiang bin .ran ran liang feng dong bai ping .bo shang zheng yin xin ji yue .
.lang yue fen lin ai .yao guan dong li sheng .gu huan liang yi zu .kong yu dan wu qing .
.jing hua bu chi san qian li .ke lei ru jin yi wan shuang .
ci shi yuan lv jie xian xia .zeng da shi cheng jin lou can ..
kuang xi bie li jiu .ju xin fan shou gui .chao yan fang pei ce .shan chuan you guai wei .
su mian yi lan gou .jiao sheng chu wai tou .ruo fei shi zhi nv .he de wen qian niu .
zi huai wu wai xin .qi yu su shi lun .zhong qi tuo yin shou .yong yu tian rang cun ..
wu ji zhong ri xia sha ou .de yi gao yin jing qie you .jian di jiang liu pian cheng yue .

译文及注释

译文
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
白天光明夜日屯黑(hei)暗(an),究竞它是如何(he)安排?
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜(xi)地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零(ling)?
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
要默默与君王断绝关系(xi)啊,私下却不敢忘德在当初。
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。

注释
60.遂而鸡豚(tún):喂养好你们的鸡和猪。遂,顺利地成长。豚,猪。
(2)逾:越过。
65.丈夫:古代对成年男子的通称。
③乘:登。
暗香:这里指菊花的幽香。《古诗十九首·庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。”这里用其意。
“神行”句:此句谓马行速度之快,像闪电一样,一闪而过,连影子还没看清楚,马就奔过去了。 电迈,疾速行进。电,喻快速。迈,前进,行进。恍惚:瞬间,极短的时间
10.黄吻:即黄口,本指小孩,这里指小孩的嘴唇。吻:唇两边。澜漫:淋漓的样子。这两句是说把口红涂的不但没有规则而且超过嘴唇范围,颜色也过浓。

赏析

  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘(miao hui)景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(jian shang)(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼(yu)。这是本文(ben wen)的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人(fu ren),抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  第五句以下,写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”(兼指量少、味淡),也可娱乐,就不必嫌薄,姑且认为厚吧!驽马虽劣,也可驾车出游,就不必嫌它不如骏马。借酒销忧,由来已久;“驾言出游,以写我忧”(《诗经·邶风·泉水》),也是老(lao)办法。这位主人公,看来是两者兼用的。“宛”(今河南南阳)是东汉的“南都”,“洛”(今河南洛阳)是东汉的京城。这两地,都很繁华,何妨携“斗酒”,赶“驽马”,到那儿去玩玩。接下去,用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象,然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”,顶冠束带者,指京城里的达官显贵。“索”,求访。“冠带自相索”,达官显贵互相探访,无非是趋势利,逐酒食,后面的“极宴娱心意”,就明白地点穿了。“长衢”(大街),“夹巷”(排列大街两侧的胡同),“王侯第宅”,“两宫”,“双阙”,都不过是“冠带自相索”,“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城,所见如此,必会有感想。结尾两句,就是抒发感想的,可是歧解纷纭,各有会心,颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的:
  “时人不识凌云木,直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”,前一个指《小松》杜荀鹤 古诗,后一个指大松。大松“凌云”,已成事实,称赞它高,并不说明有眼力,也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小,和小草一样貌不惊人,如能识别出它就是“凌云木”,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字,故诗人感叹道:眼光短浅的“时人”,是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的,有多少《小松》杜荀鹤 古诗,由于“时人不识”,而被摧残、被砍杀啊!这些《小松》杜荀鹤 古诗,和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马,不是遭到同样悲惨的命运吗?
  《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》,也是结合途中所见景物与有关的史事,抒发感想。由于时事更为艰难,所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐,其中写景的一段(从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”),则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情,而且是写实的笔法,不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景,也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  屈复的《玉溪生诗意》分析说:“玉溪以绝世香艳之才,终老幕职,晨入暮出,簿书无暇,与嫁贵婿、负香衾何异?其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府,落魄江湖,不是他没有才能,或有才能得不到赏识,而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中,成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时,已为时太晚,不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴,寒泉在浚邑,水冬夏常冷,宜于夏时,人饮而甘之;而黄鸟清和宛转,鸣于夏木,人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。

创作背景

  公元803年(唐贞元十九年),韩愈与张署皆任监察御史,曾因天旱向唐德宗进言,极论宫市之弊,韩被贬为阳山(广东阳山)县令,张被贬为临武(湖南临武)县令。公元805年(贞元廿一年)正月,顺宗即位,二月甲子大赦。八月宪宗又即位,又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗,他们均未能调回京都,只改官江陵。知道改官的消息后,韩愈便借中秋月圆之夜,写下这首诗,并赠给遭遇相同的张署。 

  

杨渊海( 五代 )

收录诗词 (2491)
简 介

杨渊海 杨渊海,南诏臣,事段功。

早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 谢少南

飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
干戈一起文武乖,欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉,
僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
"我来南山阳,事事不异昔。却寻溪中水,还望岩下石。
片欢秋始展,残梦晓翻催。却怨填河鹊,留桥又不回。"
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫,银鞍送别金城空。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 高景光

令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越,春风玉颜畏销歇。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
"容易乘虚逼帝畿,满江艛橹与旌旗。


西江月·闻道双衔凤带 / 高世观

"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
见《吟窗集录》)
"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
宾筵接时彦,乐燕凌芳岁。稍爱清觞满,仰叹高文丽。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。


禾熟 / 萧膺

"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。
西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是,情共穷通此义长。
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"


听张立本女吟 / 唐顺之

开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"


留别王侍御维 / 留别王维 / 王暨

尘萦游子面,蝶弄美人钗。却忆青山上,云门掩竹斋。"
信断兰台乡国远,依稀王粲在荆州。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
行行当自勉,不忍再思量。"
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."


塞上曲 / 叶砥

"清境岂云远,炎氛忽如遗。重门布绿阴,菡萏满广池。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
清猿不可听,沿月下湘流。"
"借问堤上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 何佾

"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
"谢客开山后,郊扉积水通。江湖千里别,衰老一尊同。


小雅·桑扈 / 张掞

"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
旅望因高尽,乡心遇物悲。故林遥不见,况在落花时。"
世事日可见,身名良蹉跎。尚瞻白云岭,聊作负薪歌。
"凫舄旧称仙,鸿私降自天。青袍移草色,朱绶夺花然。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。


薄幸·淡妆多态 / 王中溎

王右丞取以为七言,今集中无之)
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
"招灵铸柱垂英烈,手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎,
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"