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小重山·七夕病中

未知 / 查梧

"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
竹烟凝涧壑,林雪似芳菲。多谢劳车马,应怜独掩扉。"
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"
"风传画阁空知晓,雨湿江城不见春。
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直,心随黄雀绕檐飞。
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
蓟亭虽苦寒,春夕勿重衾。从军任白头,莫卖故山岑。"
流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。
莫怪斜相向,还将正自持。一朝权入手,看取令行时。"
梁园射尽南飞雁,淮楚人惊阳鸟啼。
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合,雪映龙潭水更清。
闻说江楼长卷幔,几回风起望胡威。"


小重山·七夕病中拼音解释:

.qun feng guo yu jian cong cong .song xia fei jiong bai he shuang .xiang tou jing chuang long hui bai .
zhu yan ning jian he .lin xue si fang fei .duo xie lao che ma .ying lian du yan fei ..
yuan niao san shi xia .teng luo shi li yin .lv quan duo cao qi .qing bi shao hua lin .
huang juan bei wen zai .qing song sui lu xin .yin rong wu chu suo .gui zuo bei mang chen ..
.feng chuan hua ge kong zhi xiao .yu shi jiang cheng bu jian chun .
si shi nian lai jin xiu yi .jie bi qing song dang jian zhi .xin sui huang que rao yan fei .
.yu shuo zhao jun lian cui e .qing sheng wei qu yuan yu ge .
ji ting sui ku han .chun xi wu zhong qin .cong jun ren bai tou .mo mai gu shan cen ..
liu quan yan bu zao .wan li guan shan dao .ji zhi jian jun gui .jun gui qie yi lao .
.su jun hu shang zhai .qin yun jing can cha .ye xue ru qiu pu .gu cheng lian gui chi .
pi hu gui shi si gu xiang .gu jiao yin feng piao shuo qi .jing qi ying shui fa qiu guang .
mo guai xie xiang xiang .huan jiang zheng zi chi .yi chao quan ru shou .kan qu ling xing shi ..
liang yuan she jin nan fei yan .huai chu ren jing yang niao ti .
bi xia diao jin shi .hua kai ling jin shen .na kan gui zang ri .ku du liu yang jin ..
gao song yue xia yi seng xing .yun yin niao dao tai fang he .xue ying long tan shui geng qing .
wen shuo jiang lou chang juan man .ji hui feng qi wang hu wei ..

译文及注释

译文
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
《白云泉》白居易 古(gu)诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间(jian)在添波澜。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
四邻还剩些什么人呢(ne)?只有(you)一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
希望天地神灵(ling)保佑国家社稷,北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
我的梦离不开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点可信的!
  希望皇(huang)上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完(wan)全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
我恨不得
人在天涯,不知回乡的路在哪里,江湖游荡,白了头发。

注释
⑺椒殿句:谓宫门常闭。椒殿,后妃居住的宫殿,以椒和泥涂壁,取温香多子之义扁,关闭。
9.梁欐(lì):栋梁,这里指架支着的梁栋。欐,栋,正梁。
枪:同“抢”。
⑥没――陷入,这里是钻进的意思。
⑿草头露:草头的露水,一会儿就干掉,比喻生前富贵不长久。
时夜:司夜,指打鸣报晓。时,掌管。
(29)庶类:众类万物。
121.使之:支使他,派遣他。前“之”,助词,不译;后“之”,代词,代长安君。

赏析

  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭(jin ting)拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有(shi you)情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥(lu zheng)嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

查梧( 未知 )

收录诗词 (6977)
简 介

查梧 原名相,字仲士,号蔼吉,又号凤来,宛平(今北京市)人。工兰竹,有蔼吉诗藁。

绮怀 / 第五哲茂

"圣代为迁客,虚皇作近臣。法尊称大洞,学浅忝初真。
金风浦上吹黄叶,一夜纷纷满客舟。"
行子不须愁夜泊,绿杨多处有人烟。"
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
宁知一水不可渡,况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳,
"苍崖抱寒泉,沦照洞金碧。潜鳞孕明晦,山灵閟幽赜。
清论既抵掌,玄谈又绝倒。分明楚汉事,历历王霸道。
莫倚儿童轻岁月,丈人曾共尔同年。"


马嵬·其二 / 越又萱

香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。
"故人随化往,倏忽今六霜。及我就拘限,清风留此堂。
草市迎江货,津桥税海商。回看故宫柳,憔悴不成行。"
新识邻里面,未谙村社情。石田无力及,贱赁与人耕。"
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
华岳三峰小,黄河一带长。空间指归路,烟际有垂杨。"
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 富察大荒落

唯有门前古槐树,枝低只为挂银台。"
"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。
昔人未为泉下客,行到此中曾断肠。"
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎,早起着得单衣裳。
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
"天宝年前勤政楼,每年三日作千秋。
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"


读山海经十三首·其十二 / 邗重光

归老勋仍在,酬恩虏未亡。独行过邑里,多病对农桑。
"江城柳色海门烟,欲到茅山始下船。
请君先问湘江水,然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国,
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
"高步长裾锦帐郎,居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发,
冻河光带日,枯草净无烟。儒者曾修武,因贻上将篇。"
"天子爱全才,故人雄外台。绿油登上将,青绶亚中台。


山人劝酒 / 端木倩云

"青青麦垄白云阴,古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井,
亦知世上公卿贵,且养丘中草木年。"
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,
声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
忽忆嫖姚北征伐,空山宿兵寒对月。一声老将起,
宣父敬项橐,林宗重黄生。一长复一少,相看如弟兄。


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 纳喇庆安

灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
寒霜凝羽葆,野吹咽笳箫。已向新京兆,谁云天路遥。"
秋色生苔砌,泉声入梵宫。吾师修道处,不与世间同。"
既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
已曾读却无限书,拙诗一句两句在人耳。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
"秋日游古寺,秋山正苍苍。泛舟次岩壑,稽首金仙堂。
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春,犹寄藜床与幅巾。


木兰花慢·中秋饮酒 / 呼延素平

上帘宜晚景,卧簟觉新秋。身事何须问,余心正四愁。"
粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命,鲤鱼书至恨暌携。
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子,草木推年长数公。
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。


天净沙·江亭远树残霞 / 某幻波

鲁儒纵使他时有,不似欢娱及少年。"
芳讯风情在,佳期岁序徂。二贤欢最久,三益义非无。
记得初嫁君,小姑始扶床。今日君弃妾,小姑如妾长。
禅心如落叶,不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟,皋比喜接连。
"忧来思远望,高处殊非惬。夜露湿苍山,秋陂满黄叶。
更说务农将罢战,敢持歌颂庆晨昏。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
时景屡迁易,兹言期退休。方追故山事,岂谓台阶留。


捣练子令·深院静 / 贯丁卯

雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
可惜当时谁拂面。"
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽,一夜东风吹又长。
托身天使然,同生复同死。"
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
问我别来何所得,解将无事当无为。"
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.


游虞山记 / 武飞南

开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
永令雀与鼠,无处求栖息。坚固传后人,从今勉劳力。
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
何人讲席投如意,唯有东林远法师。"