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小雅·楚茨

两汉 / 释普度

师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
美人湘水曲,桂楫洞庭遥。常恐时光谢,蹉跎红艳凋。"
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意,百杯已后始颠狂。
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
"清风首夏夜犹寒,嫩笋侵阶竹数竿。
昔时征战回应乐,今日从军乐未回。"
"昔降英王顾,屏身幽岩曲。灵波结繁笳,爽籁赴鸣玉。
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
高秋夜分后,远客雁来时。寂寞重门掩,无人问所思。
"曾向巫山峡里行,羁猿一叫一回惊。
王维证时符水月,杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分,


小雅·楚茨拼音解释:

shi zi qi lin liao bi jian .jiang mian kun ming xi shua qian .si ti ta lang tou nie tian .
mei ren xiang shui qu .gui ji dong ting yao .chang kong shi guang xie .cuo tuo hong yan diao ..
jin pen sheng jiu zhu ye xiang .shi bei wu bei bu jie yi .bai bei yi hou shi dian kuang .
.sheng chang bian cheng bang .chu shen shi gong ma .shao nian you dan qi .du lie yin shan xia .
dong di san jun chang hao sheng .yu le hui shi zhan chi han .hua zong fen chu fu hong ying .
.wei wen tong jue jing .cong huan ji liang chen .luo xia zhi ming zao .yao bian jie shou xin .
.qing feng shou xia ye you han .nen sun qin jie zhu shu gan .
xi shi zheng zhan hui ying le .jin ri cong jun le wei hui ..
.xi jiang ying wang gu .ping shen you yan qu .ling bo jie fan jia .shuang lai fu ming yu .
ju bei you chao lu .ju nan wu zhu ren .lao shi wen jia di .shan se shi nan lin .
fu sheng guo he mu .lao qu xian jie tui .tao ling he zu lu .peng ze gui yi chi .
gao qiu ye fen hou .yuan ke yan lai shi .ji mo zhong men yan .wu ren wen suo si .
.zeng xiang wu shan xia li xing .ji yuan yi jiao yi hui jing .
wang wei zheng shi fu shui yue .du fu kuang chu yi tian di .liu shui dong xi qi lu fen .

译文及注释

译文
和你整天悠闲地来到水边,无(wu)穷无尽的(de)乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹(fu)的愁绪。
我默默地望着(zhuo)姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年(nian)的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问(wen)酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
湖光山影相互映照泛青光。

注释
盘涡:急水旋涡
①有美堂:嘉祐二年(1057年),梅挚出知杭州,仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美,东南第一州”之句。梅到杭州后,就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。
丝竹管弦之盛:演奏音乐的盛况。盛,盛大。
(6)旷望:指视野开阔。旋:不久。
⑾方命:逆名也。
⑸怎生:怎样。
[5]爬罗剔抉:意指仔细搜罗人才。爬罗:爬梳搜罗。剔抉:剔除挑选。刮垢磨光:刮去污垢,磨出光亮;意指精心造就人才。
回阑:曲折的栏干。阑,同“栏”。

赏析

  此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命,其语言如《尚书》用语般典重古奥;第二章叙述周王赏赐,铺陈华丽,以见恩宠之隆;第三章以下间用叠词、口语,描写有声有色,写得生动活泼。一诗之中,语言风格三易,即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
  第三句中,“《雨过山村》王建 古诗”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
  首句是从空间回忆那遥远的边塞生活;接下来,第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常,而且写得又很简单,既没有描绘三十年前登楼的情景,也没有叙说三十年来人事的变化;但字里行间,感慨(gan kai)系之,联系上一句读来,正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说,“世运之治乱,年华之盛衰,……俱在其中”。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔(zhuan bi)锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节(liang jie),如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后知渊明用意……故坐止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有(sui you)象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担(you dan)忧的情态。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第(de di)一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多,可说各抒其情,各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人,离情倍添愁怅,故沉郁苍凉,情致深幽。一结有余不尽,可称佳作。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

释普度( 两汉 )

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简 介

释普度 释普度(一一九九~一二八○),号虚舟,俗姓史,江都(今江苏扬州)人。年十二,出家本郡天宁寺,继事东堂院龙溪祖信,后参无得通禅师得法。理宗淳祐初住建康府半山报宁禅寺。历住镇江府金山龙游禅寺、潭州鹿苑褒忠禅寺、抚州疏山白云禅寺、平江府承天能仁禅寺、临安府中天竺天宁万寿永祚禅寺、灵隐景德禅寺,终于径山兴圣万寿禅寺。元世祖至元十七年卒,年八十二。有净伏等编《虚舟普度禅师语录》一卷,收入《续藏经》。事见《语录》及所附元释行端撰《行状》,《补续高僧传》卷一一有传。

秋浦感主人归燕寄内 / 司马道

众口诚难称,长川却易防。鱼竿今尚在,行此掉沧浪。"
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
"涣汗中天发,殊私海外存。衰颜逢圣代,华发受皇恩。
卧向白云晴未尽,任他黄鸟醉芳春。"
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
白日钟边晚,青苔钵上秋。天涯禅弟子,空到柏岩游。"
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。


巴江柳 / 施仁思

况复萧郎有情思,可怜春日镜台前。"
云霞长若绮,松石常如黛。徒有昔王过,竟遗青史载。
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
"三月江城柳絮飞,五年游客送人归。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
"行役留三楚,思归又一春。自疑冠下发,聊此镜中人。


春怨 / 伊州歌 / 石子章

骎骎步騕褭,婉婉翥长离。悬圃尽琼树,家林轻桂枝。
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下,家家守岁传卮。"
"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
兼问前寄书,书中复达否。"
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
莫以曾见疑,直道遂不敦。"


武陵春 / 李振裕

"闻说漳滨卧,题诗怨岁华。求医主高手,报疾到贫家。
"早春见花枝,朝朝恨发迟。直看花落尽,却意未开时。
将军促骑无人声,潜形踠伏草不动,双雕旋转群鸦鸣。
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
"出山车骑次诸侯,坐领图书见督邮。绕郭桑麻通淅口,
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。


醉公子·漠漠秋云澹 / 罗家伦

"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。
日至龙颜近,天旋圣历昌。休光连雪净,瑞气杂炉香。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
"晚烟洲雾并苍苍,河雁惊飞不作行。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
当令念虑端,鄙嫚不能萌。苟非不逾矩,焉得遂性情。
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。


长歌行 / 夏诒钰

昔游有初迹,此路还独寻。幽兴方在往,归怀复为今。
深山穷谷无人到,唯有狂愚独自来。"
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯,侍婢先焚百和香。
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"
"寺门连内绕丹岩,下界云开数过帆。
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
相逢莫厌尊前醉,春去秋来自不知。"
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"


绝句 / 池天琛

潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
"九折朱轮动,三巴白露生。蕙兰秋意晚,关塞别魂惊。
啾啾雀满树,霭霭东坡雨。田家夜无食,水中摘禾黍。
"忧来思远望,高处殊非惬。夜露湿苍山,秋陂满黄叶。
"绝顶茅庵老此生,寒云孤木伴经行。
"细雨晴深小苑东,春云开气逐光风。雄儿走马神光上,
横吹催春酒,重裘隔夜霜。冰开不防虏,青草满辽阳。"
向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰。"


阿房宫赋 / 陈文騄

桐珪早贵,象辂追设。磬达乐成,降歆丰洁。"
"春已去,花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来,
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
寂寞罢琴风满树,几多黄叶落蛛丝。"
杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
轩辕不重无名客,此地还能访寂寥。"


永州韦使君新堂记 / 杨琳

果然称是杜二之所为。势攫虎豹,气腾蛟螭,
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分颊肉。
停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
归乡非得意,但贵情义彰。五月天气热,波涛毒于汤。
尚君子兮寿厥身,承明主兮忧斯人。"
日临宫树高,烟盖沙草平。会当戎事息,联影绕池行。"
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。


剑器近·夜来雨 / 陆翱

游人听堪老。"
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头,还随陇水东西流。
莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。"
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。
"三伏鼓洪炉,支离一病夫。倦眠身似火,渴歠汗如珠。
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
"昏昏醉老夫,灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜,君王赐髻珠。
今呈胸臆事,当为泪沾巾。"