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江神子·赋梅寄余叔良

清代 / 蒲松龄

"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
万里乡关贺监归。世路穷通前事远,半生谈笑此心违。
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。
雪片随天阔,泉声落石孤。丹霄人有约,去采石菖蒲。"
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
锡杖倚枯松,绳床映深竹。东谿草堂路,来往行自熟。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
且欲寻方士,无心恋使君。异乡何可住,况复久离群。"
信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期,水声还似旧来时。
领得乌纱帽,全胜白接蓠。山人不照镜,稚子道相宜。


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

.jiu gao yu yi xia qing kong .wan li xin nan zhu yu long .qing lu di shi qiao xian jing .
wan li xiang guan he jian gui .shi lu qiong tong qian shi yuan .ban sheng tan xiao ci xin wei .
yun zhong lai yan ji .tian mo qu fan gu .ming yue shui tong wo .you you shang di du ..
.tao ling ba shi ri .chang ge gui qu lai .gu ren jian chang zai .jie wen ji shi hui .
zui cheng shou can yu .pian yi dai xi yang .yin kan qi xie tiao .zui hao ming ji kang .
.nuan chui ru chun yuan .xin ya jing can ran .cai jiao ying zi chai .wei fang xue hua yan .
xue pian sui tian kuo .quan sheng luo shi gu .dan xiao ren you yue .qu cai shi chang pu ..
ye bo fang hu bao .chao xing bi yu long .yi dao ming xun tuan .liang bian zou lian feng .
.chuan wen zhu xia diao hong fen .ming jing tai qian bie zuo chun .
xi zhang yi ku song .sheng chuang ying shen zhu .dong xi cao tang lu .lai wang xing zi shu .
zhao bi wei shui dian .sui zhu wang bei dan .sheng chao duo yu lu .mo yan ci xing nan ..
qie yu xun fang shi .wu xin lian shi jun .yi xiang he ke zhu .kuang fu jiu li qun ..
xin ling duo bing fu .wei yong hou sheng yan .chun shen yi he yu .wen shou wei li yuan .
wan shi jie zhu dong liu qu .ci shui dong liu wu jin qi .shui sheng huan si jiu lai shi .
ling de wu sha mao .quan sheng bai jie li .shan ren bu zhao jing .zhi zi dao xiang yi .

译文及注释

译文
牵马饮水(shui)渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他(ta)是下民的君王。上帝贪心(xin)又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信(xin)尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
村头小路(lu)边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着(zhuo)一只只乌鸦。
水深桥断难前进,大军(jun)徘徊半路上。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
听,细南又在散打西厅的窗棂,
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
清明扫(sao)墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们(men)的后人在战乱中死去了)
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。

注释
夹纸:作夹带用的纸,极薄。夹带:旧时考生应试,私带预先抄好的文字资料或书籍入考场。
下隶:衙门差役。
沽酒:从市上买来的酒;买酒。
(8)嵩华:指嵩山(位于今河南省登封市境)与华山(位于今陕西省华阴县境)。
〔26〕董生,董仲舒(前179—前104年),西汉哲学家,汉景帝、汉武帝时的大儒。明明,意同“皇皇”,匆急慌忙的样子。化民,感化老百姓。困乏,穷困。这两句话引自董仲舒《对贤良策》三,原文是:“夫皇皇求财利,常恐乏匮者,庶人之意也。皇皇求仁义,常恐不能化民者,大夫之意也。”
⑻於(wū):叹词。昭:光明,显耀。
7、水如天:形容湖面像天空一般开阔而且平静。

赏析

  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中(qi zhong)“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉(kuai zai)!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在(suo zai)。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫(pi bei),而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  尾联笔势一转,忽然宕进,由现在渡到将来,拨开现实,露出理想,如此结语,有如撞钟,清音绕梁。全诗格调,顿然一变,由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火,照耀史册,照亮世界,照暖人生。用一照字,显示光芒四射,英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗,尤其是尾联这两句,连称:“好人,好诗!”诚然文天祥把做诗与做人,诗格与人格,浑然一体。千秋绝唱,情调高昂,激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
  《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句,却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食,有房屋可停居,但百姓宁愿到建业去,即使在那里只能饮水充饥,以至如履死地,也心甘情愿,在所不辞。为什么呢?就因为武昌为孙皓所居,人民苦于暴政久矣,已不能共存于一处。当然,这里还有一层深意,那就是建业曾是孙权的古都,人民向往建业,实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战,孙权虽然也曾强赋厚税,然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时,他不但赞同陆凯开垦农田的命令,而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种,“亦欲与众均等其劳也。”公元247年,建业宫年久失修,武昌宫已用了二十八年,这些材料不能再用,建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间,百姓负担已重,如若再有通伐,就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残,人们能不痛恨万分吗?童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声,揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实,控诉了孙皓集团的滔天罪恶,抗议了他们的胡作非为。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  文章篇末以移山取得了最后胜利,矛盾获得了解决,作为故事的结局,充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故,往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海,征服大自然,所以作者运用了浪漫主义的艺术想象,写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来,将此事告诉了“天帝”,“帝感其诚”,就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

蒲松龄( 清代 )

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简 介

蒲松龄 蒲松龄(1640-1715)字留仙,一字剑臣,别号柳泉居士,世称聊斋先生,自称异史氏,现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人。出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。19岁应童子试,接连考取县、府、道三个第一,名震一时。补博士弟子员。以后屡试不第,直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫,他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请,为其做幕宾数年之外,主要是在本县西铺村毕际友家做塾师,舌耕笔耘,近40年,直至1709年方撤帐归家。1715年正月病逝,享年76岁。创作出着名的文言文短篇小说集《聊斋志异》。

满宫花·花正芳 / 瞿中溶

省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
"札札机声晓复晡,眼穿力尽竟何如。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
九重天上实难知,空遣微臣役梦思。
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
去诈人无谄,除邪吏息奸。欲知清与洁,明月照澄湾。"


乌栖曲 / 陈无名

时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
落花飘旅衣,归流澹清风。缘源不可极,远树但青葱。"
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
一生泪尽丹阳道。
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。


大德歌·冬景 / 蔡庸

"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
淅沥危叶振,萧瑟凉气生。始遇兹管赏,已怀故园情。"
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
何惭宓子贱,不减陶渊明。吾知千载后,却掩二贤名。"
终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。
子月生一气,阳景极南端。已怀时节感,更抱别离酸。


赠李白 / 邓信

金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
莫令别后无佳句,只向垆头空醉眠。"
少姑教敕令付尔。安期再拜将生出,一授素书天地毕。"
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。


戏赠杜甫 / 邓承宗

晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
每虑观省牵,中乖游践志。我尚山水行,子归栖息地。
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜,虚心愿比郎官笔。
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,


风入松·寄柯敬仲 / 陈子文

州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。


西江月·夜行黄沙道中 / 濮文暹

红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
携妓东山去,春光半道催。遥看若桃李,双入镜中开。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。
为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"


点绛唇·县斋愁坐作 / 马政

惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑,白云芳草自知心。"
吏局劳佳士,宾筵得上才。终朝狎文墨,高兴共徘徊。"
苍生已望君,黄霸宁久留。"
新春花柳竞芳姿,偏爱垂杨拂地枝。
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"


西桥柳色 / 王梵志

多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
"行歌入谷口,路尽无人跻。攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
卧病宿松山,苍茫空四邻。风云激壮志,枯藁惊常伦。
安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
"迁客犹未老,圣朝今复归。一从襄阳住,几度梨花飞。
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。


饮酒·十八 / 叶圭书

朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"
楚客过此桥,东看尽垂泪。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
望极九霄迥,赏幽万壑通。目皓沙上月,心清松下风。