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陪金陵府相中堂夜宴

明代 / 王松

旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
鸡塞谁生事,狼烟不暂停。拟填沧海鸟,敢竞太阳萤。
"万物鲜华雨乍晴,春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶,
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
"静里层层石,潺湲到鹤林。流回出几洞,源远历千岑。


陪金陵府相中堂夜宴拼音解释:

jiu zuo qin tai feng .jin wei yao dian long .bao lian pao zhi jiu .yi ren jing yang zhong ..
xi qu jing tou bi .jin lai fen gua guan .bu you xuan qing fa .zha xi fu yu an .
.yu quan gui gu sha .bian lao shi seng qi .luan mu gu chan hou .han shan jue niao shi .
.guo nan shan si yu chu qing .shang jie xun seng zhu li xing .ban bi lou tai qiu yue guo .
song yu ting chun nong xiu feng .luo luo jing shen zhong you li .piao piao cai si yao wu qiong .
.mei feng ci han ke .yao wo gong xun jun .guo jian xian ju fu .wei zeng liu su wen .
.ou bei diao long yu wo wei .si fang duan zhu jing wang gui .shui jia bai ri yun jian jian .
she nei rong zhou xu .xiang zhong bao zhan qin .bai yi ju shi fang .wu mao yi ren xun .
ji sai shui sheng shi .lang yan bu zan ting .ni tian cang hai niao .gan jing tai yang ying .
.wan wu xian hua yu zha qing .chun han ji li jin qing ming .can fang ren ran shuang fei die .
bian yu xun he han .yin zhi fan dou niu .jiu xiao shen zi zhi .he bi yu fu qiu .
.jing li ceng ceng shi .chan yuan dao he lin .liu hui chu ji dong .yuan yuan li qian cen .

译文及注释

译文
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施(shi)刑?
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
风流倜傥之士命中注定要(yao)颠簸一生(sheng),一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
对草木好坏还分辨不清,怎么能够(gou)正确评价玉器?
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
相伴的白云不知(zhi)何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间(jian)这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每(mei)年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。

注释
(53)式:用。
23.作:当做。
⑺玉钩:状新月、缺月,望月而冀其复圆,寓人间别而重逢意。
②揉破黄金万点轻:形容桂花色彩的星星点点。轻:四印斋本《漱玉词》作“明”,注“一作‘轻’”。 按上半阕末句已押“明”字,此句不应重押,应该是“轻”字是。
47.渭桥:在长安西北,秦始皇时所建,横跨渭水,故名。
10. 未之尝闻:即“未尝闻之”,没有听说过这回事。未尝,不曾。副词。之,指“民不足而可治”,代词在否定句中作宾语,一般要前置。

赏析

  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人(yi ren)的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  “若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木,如松子、古度,平仲、君迁,还有在人事上,秦始皇曾封松树为五大夫,后汉冯异有“大树将军”之号;传说中,有白木之庙,枯桑之社;地理图标出了杨叶、梅根的字样;文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈,以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局,终不免“苔埋菌压,鸟剥虫穿”,枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营,却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽,荣华止乎其身,惟有名存青史,才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后,庾信将眼光投向更辽远广阔之处,去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类,所以人类的历史也留下了树的印痕。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰(zhuang shi)之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧(yu you)心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
  颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦,其中的“驿骑”原指驿站快马.此代使臣;“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命,汉朝时匈奴自称天骄,以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟;麟是传说中的仁德之兽,此以之代辙。既指子由之美德,更见国家之仁惠。这句是说.要让辽主认识你这仁德之国派出(pai chu)的使臣。既要不辱使命,更要不失大国风范。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

王松( 明代 )

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简 介

王松 王松,字不凋,称王四十郎,金陵(今江苏南京)人,设质库于清化寺中。哲宗元祐间曾从荣天和学诗(《藏海诗话》)。

临江仙·都城元夕 / 熊朋来

江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
争得便归湘浦去,却持竿上钓鱼船。"
从来受知者,会葬汉陵东。"
"簟翻凉气集,溪上润残棋。萍皱风来后,荷喧雨到时。


雉朝飞 / 杜丰

"贫居乐游此,江海思迢迢。雪夜书千卷,花时酒一瓢。
处世曾无着,生前事尽非。一瓶兼一衲,南北去如归。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
"促漏遥钟动静闻,报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛,
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,


赠别二首·其一 / 张令问

许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿,烟香风软人参蕊。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
"高桃留晚实,寻得小庭南。矮堕绿云髻,欹危红玉簪。
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,


洞仙歌·荷花 / 洪沧洲

招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
"南宫环雉隔嚣尘,况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后,
"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
定系猖狂虏,何烦矍铄翁。更探黄石略,重振黑山功。
"楼台横复重,犹有半岩空。萝洞浅深水,竹廊高下风。
揠苗方灭裂,成器待陶钧。困坂思回顾,迷邦辄问津。
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
叔世何多难,兹基遂已亡。泣麟犹委吏,歌凤更佯狂。


江夏赠韦南陵冰 / 柯劭憼

石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
语风双燕立,袅树百劳飞。
独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。


滑稽列传 / 蒋肱

"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
星坼悲元老,云归送墨仙。谁知济川楫,今作野人船。"
远公一去兜率宫,唯有面前虎溪水。"
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
"人生行止在知己,远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵,


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 李乘

西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
倚棹冰生浦,登楼雪满山。东风不可待,归鬓坐斑斑。"
"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。"
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
不然直道高空外,白水青山属腊师。"


同题仙游观 / 李楘

时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
"一食复何如,寻山无定居。相逢新夏满,不见半年馀。
"昔年曾伴玉真游,每到仙宫即是秋。
"晓来庭户外,草树似依依。一夜东风起,万山春色归。
欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子,夜寒初共守庚申。
"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,


生查子·春山烟欲收 / 汪霦

取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
"三十六鳞充使时,数番犹得裹相思。
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
"楼因藩邸号,川势似依楼。显敞含清暑,岚光入素秋。
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
鸟道残虹挂,龙潭返照移。行云如可驭,万里赴心期。"
"往年公子宅,夜宴乐难忘。高竹动疏翠,早莲飘暗香。


柳枝词 / 廖平

"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价,芳枝攀去正无尘。
凭几双瞳静,登楼万井斜。政成知俗变,当应画轮车。"
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"