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公子重耳对秦客

近现代 / 姜文载

主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。
"越巂城南无汉地,伤心从此便为蛮。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"


公子重耳对秦客拼音解释:

zhu yin san nian zuo .shan ju bai shi xiu .fen xiang kai chi ku .ta yue shang cheng lou .
.you ke zhao bian zhou .xiang feng bu zan liu .yi guan zhong wen wu .shi jiu zu feng liu .
.yue gui cheng nan wu han di .shang xin cong ci bian wei man .
shen lou chao bo xiao xia shen .feng gao yi ye fei yu bei .chao jing san shan chu hai xin .
shui jia jiu shu bu xian zhi .shi lou yue xia chui lu guan .jin gu feng qian wu liu zhi .
cui cen dang lei xie .hao yue ru qing zhou .zhi you si gui xi .kong lian qie meng you ..
hua si ting ying ru .chun hu kan yan liu .li yin chuan qi chang .xiang yu ren yu ou .
liang mian han bo zhang .dang qian ruan liu chui .qing xu yi yue ru .liang leng sheng feng chui .
wei bi lan guang an .shu lian lu qi qing .xian ting liao yi wang .hai ri wei fen ming ..
.dang shi zhe huan xiang yi ling .yuan de shen xian bian zuo seng .
.han xiao shan shui di .chun bian di wang zhou .bei que qing guang dong .nan shan xi qi fu .
bai zhan wu gong shen lao qu .xian ta nian shao du huang he ..
.ai ai mei zhou zhai .ying fan chun ri xie .yi wei luo xia ke .shi jian chi shang hua .
ri mu chui bian gong gui qu .xi yuan bin ke fu long lin ..
hao qu ning ji kou .jia can ji xie ao .zhi jun si wu juan .wei wo xu li sao ..

译文及注释

译文
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
带着一丝寒意,独自登上(shang)小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉(yu)马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
春天到了,院子(zi)里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
我心中立下比海还深的誓愿,
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐(xu)公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
为何身上涂(tu)满狗粪,就能避免危险状况?
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。

注释
⒃诚:诚然,确实。以:且,连词。武:威武。
〔15〕大驾:皇帝的车驾。队仗:仪仗队。岐、薛:指玄宗弟岐王李范,薛王李业。(两人皆死于开元年间,这是诗人的误记。)
4.妇就之 就:靠近;
(25)“臣如”两句意为:臣子如果忽视此理,那么皇帝的赏赐不是白费了吗?
(7)叠鼓:轻而密的鼓声。华辀(zhōu周):华丽的车辆。
⒘诶(xī嬉):同"嬉"。
⑵春晖:春光。

赏析

  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  所以,当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时,人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄,因而反观更加渺小的“我”时,这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的(mei de)感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志(zhi)于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在(dan zai)朴素纯和之中,却洋溢着(yi zhuo)田园生活的乐趣。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  文章的第三段从两位贤人的共同志向引出作者追随他们的愿望。首先提到曾巩赠给自己的《怀友》一文,表示要携手共进,至乎“中庸”,然后捎带一笔,正之盖亦常云尔”,照应上文“相似”之论。并进而指出,能达中庸之境的,除了他们再没有别人。这正是“同学于圣人”的表现。曾巩先在《怀友》(见宋吴曾《能改斋漫录》卷十四所载)中,诉说自己少而学,不得师友,望圣人之中庸而未能至。“尝欲得行古法度士与之居游,孜孜焉考予之失而切剧(磨)之。皇皇四海,求若人而不获。自得介卿。然后始有周旋激恳、摘予之过而接之以道者;使予幡然其勉者有中,释然其思者有得矣,望中庸之域,其可以策而及也”。可惜彼此远隔,会少离多,切磨之效不深。本篇这一段,正与子固殷殷求友之意相呼应,又提出孙正之正是其所渴望相交的最佳人选。至于作者自己,则谦虚地说从来不敢自期其必能到圣人中庸的境界,但愿在他们的帮助下朝这个方向努力。到这里,把三人“同学”于圣人以至乎“中庸”的意思完全表明了。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战(yong zhan)败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。

创作背景

  这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。

  

姜文载( 近现代 )

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简 介

姜文载 清江苏如皋人,字在经,一字命车,号西田小樵,人称姜七。姜任修子。诸生。工画,郑燮尝作诗称誉。有《西田存稿》。

题青泥市萧寺壁 / 吴令仪

试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
唯有从容期一德,使齐文教奉皇居。"
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 宋禧

"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
三千里外情人别,更被子规啼数声。"


登古邺城 / 顾仁垣

陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
"榆叶飘零碧汉流,玉蟾珠露两清秋。
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
萧张马无汗,盛业垂千世。"


唐风·扬之水 / 孔素瑛

"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
"贾生年尚少,华发近相侵。不是流光促,因缘别恨深。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"


都人士 / 钱楷

"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。
草没题诗石,潮摧坐钓槎。还归旧窗里,凝思向馀霞。"
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,


汨罗遇风 / 盛镛

"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 高觌

"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
结构方殊绝,高低更合宜。栋梁清俸买,松竹远山移。
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 黄兰雪

"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
不知岁月能多少,犹着麻衣待至公。"
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。
"短屏风掩卧床头,乌帽青毡白氎裘。


六丑·杨花 / 成始终

念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 陆典

"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
我听此鸟祝我魂,魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息,
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,