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登科后

先秦 / 赵时韶

径行俯仰成今古,却忆当年赋远游。"
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。
性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。脱略小时辈,结交皆老苍。
"阴阳一错乱,骄蹇不复理。枯旱于其中,炎方惨如毁。
"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。
五里一回首。明年柳枝黄,问郎还家否。"
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
行路难何有,招寻兴已专。由来具飞楫,暂拟控鸣弦。
山鬼迷春竹,湘娥倚暮花。湖南清绝地,万古一长嗟。"
"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载,泛溢不近张仪楼。
云幕随开府,春城赴上都。马头金狎帢,驼背锦模煳。


登科后拼音解释:

jing xing fu yang cheng jin gu .que yi dang nian fu yuan you ..
qian gong zhi fang yu .jiong chu zhu hou xian .feng nei ru tai gu .shi wei du xiao ran .
.tuo shui liu zhong zuo .min shan dao ci tang .bai bo chui fen bi .qing zhang cha diao liang .
xing hao ye shi jiu .ji e huai gang chang .tuo lue xiao shi bei .jie jiao jie lao cang .
.yin yang yi cuo luan .jiao jian bu fu li .ku han yu qi zhong .yan fang can ru hui .
.wu zong lao sun zi .zhi pu gu ren feng .geng zao an shi lun .yi guan yu shi tong .
wu li yi hui shou .ming nian liu zhi huang .wen lang huan jia fou ..
long shou yuan xi zheng .ling nan yan bei gu .xing ren yu liu shui .gong xiang min zhong qu .
xing lu nan he you .zhao xun xing yi zhuan .you lai ju fei ji .zan ni kong ming xian .
shan gui mi chun zhu .xiang e yi mu hua .hu nan qing jue di .wan gu yi chang jie ..
.zi wei luo yang ke .fu zi wu zhi yin .ai yi neng xia shi .shi ren wu ci xin .
tian sheng jiang shui xiang dong liu .shu ren jin kua yi qian zai .fan yi bu jin zhang yi lou .
yun mu sui kai fu .chun cheng fu shang du .ma tou jin xia qia .tuo bei jin mo hu .

译文及注释

译文
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
有莘国君为何又心起厌恶,把(ba)他作为陪嫁礼品?
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方(fang),郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官(guan)不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
晚上宓妃回到穷石住宿,清晨到洧盘把头发洗濯。
但愿这大雨一连三天不停住,
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝(jue)不随顺于它之后。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
说起来,还是玄宗末年(nian)被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
今朝北方客子思归去,回乡迎来纥那披绿罗。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。

注释
34、皂(zào)隶:本指奴隶,这里指做各种杂务的仆役。
③长沙:这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
④寒漪(yī):水上波纹。
250.后:周厉王。怒:指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰:“共伯,名和,修其行,好贤人,诸侯皆以为贤。周厉王之难,天子旷绝,诸侯皆请以为天子。共伯不听,即干王位。十四年,大旱,屋焚,卜于太阳,兆曰:‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗,逍遥得意共山之首。”
⑻小:形容词的意动用法,意思为“以······为小,认为······小”。

赏析

  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  贾岛的《《宿山寺》贾岛 古诗》载于《全唐诗》卷五百七十三。全篇一山,一寺,一星,一水,一月,一云,一松,一鹤,一僧,来此一宿,不禁烦襟涤尽,皈依之念顿生。众岫之寒,流星之烁,林木之疏,走月之逆,片云之行,松巢之高,仙鹤之不群,老僧之混沌,契合一体,诗人的笔意,地僻境清,远离俗世,胸襟高洁,超群之致,随手拈来,流露于字里行间,实在令人叹而观止。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上(an shang)层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写(miao xie)呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所(guan suo)见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  第四部分(【一煞】至结尾),是分手后的场面,描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断,看来很偶然,但出于诗人内心情思十分深厚,任何事物部可以触发它;而每经触发,它都会十分强烈地奔泻出来,因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然,不假修饰,是从诗人心中流出,显得极为真挚深沉。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵(zhe yun)与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

赵时韶( 先秦 )

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简 介

赵时韶 赵时韶,魏王廷美九世孙(《宋史·宗室世系表》二○)。曾为王伯大(留耕)客。有《孤山晚稿》,已佚。 赵时韶诗,据《诗渊》等书所录,编为一卷。

夜雨书窗 / 张琚

浮瓜供老病,裂饼尝所爱。于斯答恭谨,足以殊殿最。
含星动双阙,伴月照边城。牛女年年渡,何曾风浪生。"
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起,穷途阮籍几时醒。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,
"能画毛延寿,投壶郭舍人。每蒙天一笑,复似物皆春。
"常时任显晦,秋至辄分明。纵被微云掩,终能永夜清。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
思明割怀卫,秀岩西未已。回略大荒来,崤函盖虚尔。


醉太平·春晚 / 谢翱

"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。
行人楚国道,暮雪郁林州。他日知相忆,春风海上楼。"
篙工密逞巧,气若酣杯酒。歌讴互激远,回斡明受授。
"大暑运金气,荆扬不知秋。林下有塌翼,水中无行舟。
"半夜回舟入楚乡,月明山水共苍苍。
"云纪轩皇代,星高太白年。庙堂咨上策,幕府制中权。
秉钺知恩重,临戎觉命轻。股肱瞻列岳,唇齿赖长城。
法驾还双阙,王师下八川。此时沾奉引,佳气拂周旋。


和郭主簿·其二 / 富明安

穷途愧知己,暮齿借前筹。已费清晨谒,那成长者谋。
"独坐思千里,春庭晓景长。莺喧翡翠幕,柳覆郁金堂。
"尝读西域传,汉家得轮台。古塞千年空,阴山独崔嵬。
"(《大韶》,有虞氏之乐歌也,其义盖称舜能绍先圣
小子思疏阔,岂能达词门。穷愁一挥泪,相遇即诸昆。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
匡汲俄宠辱,卫霍竟哀荣。四登会府地,三掌华阳兵。
仍怜穴蚁漂,益羡云禽游。农夫无倚着,野老生殷忧。


念奴娇·登多景楼 / 陈珙

"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
"莺鸣蕙草绿,朝与情人期。林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
"羁旅知交态,淹留见俗情。衰颜聊自哂,小吏最相轻。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
春日繁鱼鸟,江天足芰荷。郑庄宾客地,衰白远来过。"
戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。
"离客穷海阴,萧辰归思结。一随浮云滞,几怨黄鹄别。


南中咏雁诗 / 张沄

含声歌扇举,顾影舞腰回。别有佳期处,青楼客夜来。"
鹅鸭宜长数,柴荆莫浪开。东林竹影薄,腊月更须栽。"
雄剑鸣开匣,群书满系船。乱离心不展,衰谢日萧然。
"冲和生何代,或谓游东溟。三命谒金殿,一言拜银青。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
绝岛容烟雾,环洲纳晓晡。前闻辨陶牧,转眄拂宜都。


点绛唇·蹴罢秋千 / 席夔

"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
恻隐诛求情,固应贤愚异。列士恶苟得,俊杰思自致。
溪鸟投慧灯,山蝉饱甘露。不作解缨客,宁知舍筏喻。
心惟二仲合,室乃一瓢空。落叶寄秋菊,愁云低夜鸿。
驱车到关下,欲往阻河广。满日徒春华,思君罢心赏。
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 周采泉

由来重义人,感激事纵横。往复念遐阻,淹留慕平生。
昔去限霄汉,今来睹仪形。头戴鹖鸟冠,手摇白鹤翎。
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
岸远白波来,气喧黄鸟吟。因睹歌颂作,始知经济心。
"皇天久不雨,既雨晴亦佳。出郭眺西郊,肃肃春增华。
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
行路难何有,招寻兴已专。由来具飞楫,暂拟控鸣弦。
散地逾高枕,生涯脱要津。天边梅柳树,相见几回新。"


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 林廷选

耕耘有山田,纺绩有山妻。人生苟如此,何必组与珪。
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
不随飞鸟缘枝去,如笑幽人出谷来。对之不觉忘疏懒,
要求阳冈暖,苦陟阴岭沍.惆怅老大藤,沈吟屈蟠树。
"向山独有一人行,近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子,
"端居值秋节,此日更愁辛。寂寞无一事,蒿莱通四邻。
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"


行香子·七夕 / 钱仲益

"南图适不就,东走岂吾心。索索凉风动,行行秋水深。
自从拜郎官,列宿焕天街。那能访遐僻,还复寄琼瑰。
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
含毫凝逸思,酌水话幽心。不觉星河转,山枝惊曙禽。"
我来遇知己,遂得开清襟。何意阃阈间,沛然江海深。
岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。
明明君臣契,咫尺或未容。义无弃礼法,恩始夫妇恭。
百祥奔盛明,古先莫能俦。坡陀金虾蟆,出见盖有由。


八六子·倚危亭 / 信世昌

芳景勿相迫,春愁未遽忘。"
同人久离别,失路还相见。薛侯怀直道,德业应时选。
更怜童子宜春服,花里寻师指杏坛。"
残花怅望近人开。同舟昨日何由得,并马今朝未拟回。
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随,行捧玉盘尝荔枝。
"小径升堂旧不斜,五株桃树亦从遮。高秋总喂贫人实,
日夕捧琼瑶,相思无休歇。伊人虽薄宦,举代推高节。
禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。