送郭司仓
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
万国烟花随玉辇，西来添作锦江春。
"吾兄失意在东都，闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏，
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
"万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。幸有香茶留稚子，
白璧双明月，方知一玉真。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地，
送郭司仓拼音解释:
ji ming yi shi liu kun zui .ti lun song ke gou shui dong .yue e hui shou yan zi feng .
da dao gui meng men .xiao lan ri zheng chang .xiang de chao ju shi .bi jiang ying wu lang .
wan guo yan hua sui yu nian .xi lai tian zuo jin jiang chun .
.wu xiong shi yi zai dong du .wen shuo jin huai ren suo ru .yi zong guai yong wei ao li .
.heng yang shuang xia cha tian jun .qing bi chan chan wan yu ren .ci zhong ling xiu zhong suo zhi .
.wan qi xin dao bang shan cun .shu li shen song dao si men .xing you xiang cha liu zhi zi .
bai bi shuang ming yue .fang zhi yi yu zhen .
jin ri lin xing jin jiao ge .fen ming shou qu mei chuan zhu ..
wang yuan en shen qi wu yao .qing yun qi lu wei cuo tuo ..
leng bi you chuang meng mei qing .kai hu zhi tian sou ju wei .kan shan huan zu shang lou qing .
zhong you wan nian zhi shu peng lai chi .shi ren yang wang qi ci di .
译文及注释
译文
此江之水若能变为一江春(chun)酒，就在(zai)(zai)江边筑上一个舜山和酒糟台。
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
我好比知时应节的鸣虫，
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品(pin)？
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。
如果要留住这明艳的春花，那就暂且听从钱王的意见，不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠，死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
我和你做了结发夫(fu)妻，连床席一次也没能睡暖；
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
花姿明丽
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
注释
⑺生绿苔：绿一作“苍”。
善：这里有精通的意思
52、陟降：陟是上升，降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义，或谓上升或谓下降。这里是降临的意思。
②经年：常年。
（22）陪：指辅佐之臣。
（18）丹、淅（xī希）：二水名。丹水发源于陕西商州市西北，东南流入河南。淅水，发源于南卢氏县，南流而入丹水。屈匄：（gài丐）：楚大将军。汉中：今湖北西北部、陕西东南部一带。
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”
赏析
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要(zhu yao)文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验(yan)，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将(bing jiang)召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君(si jun)如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要(zhu yao)文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验(yan)，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将(bing jiang)召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君(si jun)如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
曾槱( 五代 )
收录诗词 (8664) 首
简 介
曾槱 曾槱，宁宗嘉定十三年（一二二○）知馀杭县（清干隆《杭州府志》卷一○四）。理宗宝庆元年（一二二五）为赣州军事推官（《北京图书馆历代石刻拓片汇编》册四四《曾槱等题名》）。
游金山寺
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
"虹霓掩天光，哲后起康济。应运生夔龙，开元扫氛翳。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
雨无正
待侣临书幌，寻泥傍藻池。冲人穿柳径，捕蝶绕花枝。
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
青苔已生路，绿筠始分箨。夕气下遥阴，微风动疏薄。
"孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜。
凄凄动幽幔，寂寂惊寒吹。幼女复何知，时来庭下戏。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
念奴娇·赤壁怀古
鹭立低枝晚，风惊折叶秋。赠君须种取，不必树忘忧。"
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
谒帝不辞远，怀亲空有违。孤舟看落叶，平楚逐斜晖。
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞，
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
上陵
"拙直余恒守，公方尔所存。同占朱鸟克，俱起小人言。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。"
与君数杯酒，可以穷欢宴。白云归去来，何事坐交战。"
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
杖策寻故人，解鞭暂停骑。石门殊豁险，篁径转森邃。
花非花
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
烟水依泉谷，川陆散樵渔。忽念故园日，复忆骊山居。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
生查子·鞭影落春堤
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
"安西美少年，脱剑卸弓弦。不倚将军势，皆称司马贤。
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
放熘情弥惬，登舻目自闲。暝帆何处宿，遥指落星湾。"
"檐卜花间客，轩辕席上珍。笔江秋菡萏，僧国瑞麒麟。
"别酌春林啼鸟稀，双旌背日晚风吹。
扫花游·九日怀归
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
好携长策干时去，免逐渔樵度太平。"
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
俄然素书及，解此长渴饥。策马望山月，途穷造阶墀。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
耿耿看灯暗，悠悠结梦迟。若无骚雅分，何计达相思。"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
野性方自得，人寰何所求。时因戏祥风，偶尔来中州。
绣鸾凤花犯·赋水仙
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
日月欲为报，方春已徂冬。"
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
欲有高飞意，空闻召侣情。风间传藻质，月下引清声。
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
共知不是浔阳郡，那得王弘送酒来。"
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。