首页 古诗词 皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍

皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍

五代 / 林温

"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近,一枝诜桂亦徒然。
微生竟劳止,晤言犹是非。出门还有泪,看竹暂忘机。
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
愿得句芒索青女,不教容易损年华。"
"朱邸方酬力战功,华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去,
空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
倚瑟红铅湿,分香翠黛嚬。谁言奉陵寝,相顾复沾巾。"


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍拼音解释:

.huang he an liu shuai .cheng xia du liu si .nian chang cong gong lan .tian han ru fu chi .
shu an jing wang guan .yun hun shu ke zhou .yao ji bu ke jian .xing yu zai gao qiu ..
bo ye mei jing ji .xiong tu cheng gu qiu .shen yin wen ding yu .dan jian dong bo liu .
qie mo yang chang guo shao nian .qi ye han diao zhen mi jin .yi zhi shen gui yi tu ran .
wei sheng jing lao zhi .wu yan you shi fei .chu men huan you lei .kan zhu zan wang ji .
.qing e mai mei ci jiang bin .jiang shu sou liu can mu yun .
.shi yi he zeng hen jie xie .wen an gui qu mo ling xi .jun xie yang liu chun feng an .
yu bai hua hong san bai shou .wu ling shui chang yu chun feng ..
yuan de ju mang suo qing nv .bu jiao rong yi sun nian hua ..
.zhu di fang chou li zhan gong .hua yan e tan shi bo qiong .hui lang yan duan yan fei qu .
kong tang bing qie jie qian yue .yan zi chen chui yi zhu lian ..
..wu .lun .man cheng wen ou ya .shi er yi ge bie .tou shang jin que duo .
yi se hong qian shi .fen xiang cui dai pin .shui yan feng ling qin .xiang gu fu zhan jin ..

译文及注释

译文
战国七雄的(de)胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大(da)雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
  唉!外形庞大好像有(you)德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
私下听说,皇上已把皇位传太子,
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽,鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任,早已感到精疲力尽。一再担当重任,以(yi)我衰老之躯,平庸(yong)之才,是定然不能支撑了。
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹(ji)难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。

注释
(3)坐:因为。
⑦子充:古代良人名。
(74)冠(guàn):在……之中居第一位。作动词用。
彰其咎:揭示他们的过失。
10.影零乱:因起舞而身影纷乱。
⑵花蕊(ruǐ)娇:双关语,一指刺绣图样,一喻刺绣少女。花蕊:花心。娇:美丽鲜艳。

赏析

  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能(ke neng)是有组织、有领导的集体性质的大生产。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺(shen gui)思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”(《别赋》)。真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。
  总之,《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗,既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况,从而具有较高的史料价值;又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧,而具有较重要的文学价值。
  第一部分(前三章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  首句“几度见诗诗总好”,是衬垫之笔,也点出作者之知道项斯,是从得见其诗开始的;赏识项斯,又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后,惊叹他“标格过于诗”,心中更为悦服。对项斯标格之好,诗不直写,却先提一句“诗好”,然后说“标格过于诗”,则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美,即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德,古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格,由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  永州地处江南,属中亚热带季风湿润气候,春天的到来,自然要比长安早,“南楚春候早,余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节,带给人们的是勃勃的活力,盎然的生机。作者写早春,用早春来表达自己对生活的希望,对未来的希望。然而“春风无限潇湘意,欲采苹花不自由”;春天是美好的,可惜作者被贬在永州,有家也回不成,是“软禁”在这里,是一个“不自由”之身,因此,他借春风来寄付自己的思乡情,借春风来把希望带回故乡,恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”,是一场“春梦”啊。再美好的春梦,也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里,这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情,不是在夜深人静,是由寂寞引起,也不是在“佳节”因孤独涌现的思念,他是在大地复苏,春意浓浓,热闹忙碌的早春中“思乡”,这种思乡之情就更浓更深了。
  本词上片开始几句,作者将亲身经历的边地旅途情景,用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句,写风雪交加,呼啸的北风声中,夹杂着胡马的长嘶,真是“胡马依北风”,使人意识到这里已离边境不远。抬头而望,“汉旗”,也即宋朝的大旗,却正随着纷飞的雪花翻舞,车马就风雪之中行进。“彤云”两句,写气候变化多端。正行进间,风雪逐渐停息,西天晚霞似火,夕阳即将西沉。“一竿残照”,是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕,只见一片广阔荒寒的景象,老树枯枝纵横,山峦错杂堆叠;行行重行行,暮色沉沉,唯有近处的平沙衰草,尚可辨认。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的(an de)社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  落潮的夜江浸在斜月的光照里,在烟笼寒水的背景上,忽见远处有几点星火闪烁,诗人不由随口吟出:“两三星火是瓜洲。”将远景一点染,这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”,用笔何其萧洒空灵,动人情处不须多,“两三”足矣。“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”,宜乎以少胜多,点染有致,然而也是实景,那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上,显得(xian de)格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应,达到首尾圆合。此外,这三字还蕴藏(yun cang)着诗人的惊喜和慨叹,传递出一种悠远的情调。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  这是岑参一首很特别的诗,和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似,但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情,而岑参既有对朋友的关心之情,更多的是抒发自己内心的情感。   春暮点出了时节,武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地,晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

林温( 五代 )

收录诗词 (3572)
简 介

林温 字伯恭,真永嘉(今浙江温州)人。进士,官秦府纪善。书工行草,酷似黄庭坚。着栗斋集,宋景濂为之序。《大观录》

菩萨蛮·书江西造口壁 / 咸婧诗

三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
"惊鱼拨剌燕翩翾,独自江东上钓船。
早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。
"天上参旗过,人间烛焰销。谁言整双履,便是隔三桥。
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"
移席牵缃蔓,回桡扑绛英。谁知杜武库,只见谢宣城。
相顾日偏留不得,夜深聊欲一杯同。"
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。


咏荆轲 / 壤驷国娟

声繁乍离籁,洒急不成沤。经夕江湖思,烟波一钓舟。"
"桂树绿层层,风微烟露凝。檐楹衔落月,帏幌映残灯。
"含桃庄主后园深,繁实初成静扫阴。
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
川路正长难可越,美人千里思何穷。"
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树,醉看归僧棹碧流。
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。


沈下贤 / 卓沛芹

"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。


玉楼春·春恨 / 乌孙鹤轩

蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。
"霎霎复凄凄,飘松又洒槐。气濛蛛网槛,声叠藓花阶。
我来尚有钧天会,犹得金尊半日尝。"
銮舆却入华清宫,满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄,
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"


虞美人·宜州见梅作 / 佟静淑

幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
锁香金屈戌,殢酒玉昆仑。羽白风交扇,冰清月映盆。
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
孤猿耿幽寂,西风吹白芷。回首苍梧深,女萝闭山鬼。


虢国夫人夜游图 / 锺离娜娜

"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
黄金堪作屋,何不作重楼。"
掌记试校书,未称高词华。义往不可屈,出家如入家。
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽,新陈红粟万箱空。
"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。


古柏行 / 东门超

"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
喜迁乔木近,宁厌对花新。堪念微禽意,关关也爱春。"
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"


相州昼锦堂记 / 申屠硕辰

正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别,看花自感一枝春。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
"宿雨洗秦树,旧花如新开。池边草未干,日照人马来。
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
正把新诗望南浦,棹歌应是木兰舟。"
谁惮士龙多笑疾,美髭终类晋司空。"


将仲子 / 倪以文

"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
雨地残枯沫,灯窗积旧煤。归田语不忘,樗散料非才。"
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
欲求不死长生诀,骨里无仙不肯教。"
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜,上林莺啭游丝起。


送客贬五溪 / 钟凡柏

看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
"往年公子宅,夜宴乐难忘。高竹动疏翠,早莲飘暗香。
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。