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丁督护歌

先秦 / 李孙宸

秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。
昔遁高皇去,今从太子游。行藏惟圣节,福祸在人谋。
建章西宫焕若神,燕赵美女二千人。君王厌德不忘新,
香衣锦带空珊珊。今日阳春一妙曲,凤凰楼上与君弹。"
非无歼殄法,念尔有生涯。春雷一声发,惊燕亦惊蛇。
别起芙蓉织成帐,金缕鸳鸯两相向。罽茵饰地承雕履,
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,
"右地接龟沙,中朝任虎牙。然明方改俗,去病不为家。
遭遇感风云,变衰空草泽。不识邓公树,犹传阴后石。
大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。
"帝子今何去,重姻适异方。离情怆宸掖,别路绕关梁。
"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
旅魂惊塞北,归望断河西。春风若可寄,暂为绕兰闺。
未尽匡阜游,远欣罗浮美。周旋本师训,佩服无生理。


丁督护歌拼音解释:

qin di li shan bao wen gu .xiang chi chun liu shui chu ping .yu huan yu ri zhao jing cheng .
xi dun gao huang qu .jin cong tai zi you .xing cang wei sheng jie .fu huo zai ren mou .
jian zhang xi gong huan ruo shen .yan zhao mei nv er qian ren .jun wang yan de bu wang xin .
xiang yi jin dai kong shan shan .jin ri yang chun yi miao qu .feng huang lou shang yu jun dan ..
fei wu jian tian fa .nian er you sheng ya .chun lei yi sheng fa .jing yan yi jing she .
bie qi fu rong zhi cheng zhang .jin lv yuan yang liang xiang xiang .ji yin shi di cheng diao lv .
.chang an jia di gao ru yun .shui jia ju zhu huo jiang jun .ri wan chao hui yong bin cong .
.you di jie gui sha .zhong chao ren hu ya .ran ming fang gai su .qu bing bu wei jia .
zao yu gan feng yun .bian shuai kong cao ze .bu shi deng gong shu .you chuan yin hou shi .
da zao gan kun bi .shen en yu lu chui .kun qi jie han yang .nu tai yi qu chi .
.di zi jin he qu .zhong yin shi yi fang .li qing chuang chen ye .bie lu rao guan liang .
.wei wu zhong liu chu .xuan huang wen dao hui .chang di chun shu fa .gao zhang shu yun kai .
lv hun jing sai bei .gui wang duan he xi .chun feng ruo ke ji .zan wei rao lan gui .
wei jin kuang fu you .yuan xin luo fu mei .zhou xuan ben shi xun .pei fu wu sheng li .

译文及注释

译文
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那(na)般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到(dao)夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百(bai)啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷(leng)清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
你若要归山无论深浅都要去看看;
求来了这一场雨,宝贵(gui)得如(ru)玉如金。
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
  管仲富贵得可以跟国君相比拟,拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍遵循他的政策,常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园(yuan)歌》。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。

注释
⑥海榴:即石榴,古人以石榴传自海外,故名。
(50)可再——可以再有第二次。
⒁临歧:歧路,岔路。古人送别常在岔路口处分手,故把临别称为临歧。
耎:“软”的古字。
1、 湖:指杭州西湖。

赏析

  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现(xian)实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含(yun han)着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水(zai shui)一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中(yu zhong)有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”,在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事,指明是因探亲来到兖州,借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  第二首偈,也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净,也即“自性”的清净,这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》,但据郭朋《坛经校释》考证,这一首当属衍文。特别是前两句,虽调换了“身”、“心”二字的位置,实际也是重复神秀的话,不应视为惠能的思想。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母,曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境,同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶,发出了“ 从此忧来非一事,岂容(qi rong)华发待流年” 的感慨,蕴含着对未来的忧虑之情,表示不能坐待时光的流逝,要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
  诗的后四句,从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人,一是胡兵,一是长安人民。“群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火,把一切都置于其铁蹄之下,但这是怎么也办不到的,读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤,他们北向而哭,向着陈陶战场,向着肃宗所在的彭原方向啼哭,更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”,而且中间着一“更”字,充分体现了人民的情绪。
  “请君试问东流水,别意与之谁短长?”
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七(shi qi)言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

李孙宸( 先秦 )

收录诗词 (4267)
简 介

李孙宸 明广东香山人,字伯襄。万历四十一年进士。教习庶吉士。崇祯间官至南京礼部尚书。性孝友廉介。诗祖《三百篇》,书法祖魏晋,草篆隶楷皆工。有《建霞楼集》。

咏笼莺 / 江浩然

"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
转战磨笄地,横行戴斗乡。将军占太白,小妇怨流黄。
"寒露洁秋空,遥山纷在瞩。孤顶乍修耸,微云复相续。
履险甘所受,劳贤恧相曳。揽辔但荒服,循陔便私第。
春风草绿北邙山,此地年年生死别。"
棹举若乘波。风光无限极,归楫碍池荷。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。


金缕曲·次女绣孙 / 程时翼

赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
百年夜销半,端为垂缨束。"
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
新庙奕奕,丰年穰穰。取彼血膋,以往蒸尝。
日落亭皋远,独此怀归慕。"
委质超羊鞟,飞名列虎侯。若令逢雨露,长隐南山幽。"
犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
危楼曲阁半天开。庭莎作荐舞行出,浦树相将歌棹回。


鲁颂·有駜 / 百龄

"宫女怜芳树,裁花竞早荣。寒依刀尺尽,春向绮罗生。
曲池涵瑞景,文宇孕祥烟。小臣同百兽,率舞悦尧年。"
妆镜菱花暗,愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲,时闻芳树春。"
地即交风雨,都仍卜涧瀍.明堂唯御极,清庙乃尊先。
虏入白登道,烽交紫塞途。连兵屯北地,清野备东胡。
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
悲来却忆汉天子,不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁,
江涛如素盖,海气似朱楼。吴趋自有乐,还似镜中游。"


立春偶成 / 叶集之

津吏挥桡疾,邮童整传催。归心讵可问,为视落潮回。"
王孙挟珠弹,游女矜罗袜。携手今莫同,江花为谁发。"
拾藻蜂初泊,衔花鸟未回。不言将巧笑,翻逐美人来。"
协赞休明启,恩华日月照。何意瑶台云,风吹落江徼。
"迢迢太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。
壁有真龙画,庭馀鸣凤梧。丛觞祝尧寿,合鼎献汤厨。
此别黄叶下,前期安可知。谁怜楚南树,不为岁寒移。"
"倚棹望兹川,销魂独黯然。乡连江北树,云断日南天。


采桑子·时光只解催人老 / 罗大全

邙巩云外来,咸秦雾中失。孟冬霜霰下,是月农功毕。
未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
"睿德总无边,神皋择胜缘。二仪齐法驾,三会礼香筵。
"身病时亦危,逢秋多恸哭。风波一摇荡,天地几翻覆。
疏麻空有折,芳桂湛无斟。广庭含夕气,闲宇澹虚阴。
鸟度时时冲絮起,花繁衮衮压枝低。"
"合殿恩中绝,交河使渐稀。肝肠辞玉辇,形影向金微。
中堂促管淹春望,后殿清歌开夜扉。"


书幽芳亭记 / 陈舜道

"三阳偏胜节,七日最灵辰。行庆传芳蚁,升高缀彩人。
隋家力尽虚栽得,无限春风属圣朝。
荷芰轻薰幄,鱼龙出负舟。宁知穆天子,空赋白云秋。"
"南庭结白露,北风扫黄叶。此时鸿雁来,惊鸣催思妾。
右揆谋华硕,前星傅重资。连骞求旧礼,滥典乐贤诗。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠,石床寒水夜泠泠。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻,朱颜白日相隳颓。
"十月繁霜下,征人远凿空。云摇锦更节,海照角端弓。


一剪梅·咏柳 / 王渎

秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑,远近悠悠随雁行。
"城头月没霜如水,趚趚蹋沙人似鬼。灯前拭泪试香裘,
"羽客笙歌此地违,离筵数处白云飞。
旗合无邀正,冠危有触邪。当看劳还日,及此御沟花。"
"彤闱晓辟万鞍回,玉辂春游薄晚开。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
母生众儿,有母怜之。独无母怜,儿宁不悲。"
"天正开初节,日观上重轮。百灵滋景祚,万玉庆惟新。


大雅·民劳 / 徐问

"灵和风暖太昌春,舞线摇丝向昔人。
宾卫俨相依,横门启曙扉。灵阴蟾兔缺,仙影凤凰飞。
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
又安能保君皓皓之如雪。感破镜之分明,睹泪痕之馀血。
危花沾易落,度鸟湿难飞。膏泽登千庾,欢情遍九围。"
脱身落虎口,不及归黄泉。苦哉难重陈,暗哭苍苍天。
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花,北陵青青女萝树。
窗里怜灯暗,阶前畏月明。不辞逢露湿,只为重宵行。


武夷山中 / 刘敏中

"宿雨清龙界,晨晖满凤城。升攀重阁迥,凭览四郊明。
"郁林开郡毕,维扬作贡初。万推方演梦,惠子正焚书。
弟子数百人,散在十二州。三公不敢吏,五鹿何能酬。
"萋萋春草绿,悲歌牧征马。行见白头翁,坐泣青竹下。
日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
前殿临朝罢,长陵合葬归。山川不可望,文物尽成非。
"万物资以化,交泰属升平。易从业惟简,得一道斯宁。
春仗过鲸沼,云旗出凤城。灵鱼衔宝跃,仙女废机迎。


/ 赵纯

"写月图黄罢,凌波拾翠通。镜花摇芰日,衣麝入荷风。
服遐裔兮敷质文,格苗扈兮息烟尘。"
月下琼娥去,星分宝婺行。关山马上曲,相送不胜情。"
浩然含泪今来还。自怜春色转晚暮,试逐佳游芳草路。
龙鳞漾嶰谷,凤翅拂涟漪。欲识凌冬性,唯有岁寒知。"
忽背雕戎役,旋瞻获宝祠。蜀城余出守,吴岳尔归思。
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
出豫荣前马,回鸾丧后车。衮衣将锡命,泉路有光华。