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念奴娇·中秋

明代 / 史九散人

"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
晓鼓军容肃,疏钟客梦归。吟馀何所忆,圣主尚宵衣。"
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表,山好犹能忆谢公。
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
凉风吹古木,野火烧残营。寥落千馀里,山高水复清。"
是时春三月,绕郭花蝉联。岚盘百万髻,上插黄金钿。
朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。
"晓景澹无际,孤舟恣回环。试问最幽处,号为明月湾。
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,


念奴娇·中秋拼音解释:

.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
xiao gu jun rong su .shu zhong ke meng gui .yin yu he suo yi .sheng zhu shang xiao yi ..
.qu jiang an shang tian jie li .liang di zong sheng che ma duo .
ma qing guan ao shao ren tong .shi wei ken shi yi liu biao .shan hao you neng yi xie gong .
qun xun you shi yi nian bie .ji yu ji xian hu suo lang ..
shou jin feng shuang de dao chun .yi tiao tiao shi zhu nian xin .
liang feng chui gu mu .ye huo shao can ying .liao luo qian yu li .shan gao shui fu qing ..
shi shi chun san yue .rao guo hua chan lian .lan pan bai wan ji .shang cha huang jin dian .
zhu chun shen qian jia ying tao .fen xiong ban yan yi qing xue .zui yan xie hui xiao yang dao .
suo yi bu xue zhe .fan wei yi chen xi .suo yi shi lu ren .fan wei yi chen ji .
.wei wu long yu zhu shi bo .gao tai kong an wang ling ge .
you rong hua guan shi jian yu .gu wei zi sheng en fei ci .ji hui shui zhi fen you yu .
.xiao jing dan wu ji .gu zhou zi hui huan .shi wen zui you chu .hao wei ming yue wan .
xun si ruan ji dang shi yi .qi shi tu qiong qi li ming ..
.jing wu shi ren jian ji kua .qi lian gao yun shuo hong cha .
yin yu zai bai gui xian ban .qing sheng miao se shi ting an .can he yin shun zhong chang kuan .

译文及注释

译文
凤凰鸟一(yi)离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
把小船停靠在(zai)烟雾迷蒙的小洲(zhou),日暮时分新愁又涌上客子心头。
魂啊归来吧!
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画(hua)堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依(yi)栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴(yin)影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
巫阳回答说:
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当(dang)先驰骋。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言(yan)陷害。
姿态美好举止轻盈正(zheng)是十三年华,活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都不如你亲手做的,既舒适又温暖。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。

注释
③边愁:流放边远地区产生的愁绪。
68、规矩:礼法制度。
(5)朝(zhāo)云:此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序:妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。
⑽滂滂:热泪滂沱的样子。《晏子春秋·谏上十七》:“景公游于牛山,北临其国城而流涕曰:‘若何滂滂去此而死乎!’”
名娃金屋:此指西施,为越王勾践献给吴王夫差的美女。金屋,用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时,曾对其姑母说:"若得阿娇,当作金屋贮之也。"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。
26、因:介词,通过。后省宾语“之”。
⑹眠:睡。达晨:到早晨。
(6)倚:通“猗”,语助词,无意义。

赏析

  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律纯熟,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松(zhe song)与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家(shuo jia)创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识(yi shi)地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情(shi qing)后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此(xi ci)说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼(fu song)于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  “谁知万里客,怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中,所以自称“万里客”,“谁知”,表现了诗人孤寂落寞的心境,“踌蹰”,指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候,缅怀治世良材,有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相,更希望这样的贤圣,代代不绝。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  古代有不少关于天上神女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。

创作背景

  因爱西南的冉溪风景秀丽,便在溪边筑室而居,并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活,字里行间流露出牢骚不平。

  

史九散人( 明代 )

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简 介

史九散人 史九散人,名樟,字敬先,号散仙,称为史九敬仙,又号史九散人。真定(今河北正定县)人。宫武昌万户。或云史九敬先即大官僚史天泽第九子,元初永清(今属河北)人,历官顺天真定万户。喜庄、列之学,常麻衣草履,自称“散仙”。此外,据清·张大复《寒山堂曲谱》,宋元南戏《东墙记》题名“九山书会捷讥史九敬先着”,《李勉》题名“史九敬先、马致远合着”。此人与元杂剧作家史九敬先是否一人,待考。 所作杂剧今知有《庄周梦》一种,一般认为即现存《老庄周一枕胡蝶梦》。

少年游·江南三月听莺天 / 左丘丁酉

点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
凭君与向萧郎道,教着青龙取妾来。
何年细湿华阳道,两乘巾车相并归。"
迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
几叹虫甘蓼,还思鹿美苹。愁长难自剪,歌断有谁赓。


读山海经十三首·其九 / 赫连甲午

"百缘斗薮无尘土,寸地章煌欲布金。
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
"山斋酝方熟,野童编近成。持来欢伯内,坐使贤人清。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。


送紫岩张先生北伐 / 闳寻菡

过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
"宰府初开忝末尘,四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路,
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。


谒金门·春雨足 / 宇文风云

"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧,梅信微侵地障红。
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。


长相思·雨 / 圭靖珍

苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
云西斜去雁,江上未归人。又一年为客,何媒得到秦。"
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
唯贪血食饱,但据骊珠睡。何必费黄金,年年授星使。"
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
"尽室居幽谷,乱山为四邻。雾深知有术,窗静似无人。
"紫髯桑盖此沈吟,很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手,


上行杯·落梅着雨消残粉 / 扈凡雁

昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
锦鳞赪尾平生事,却被闲人把钓竿。"
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。
"夫子门前数仞墙,每经过处忆游梁。路从青琐无因见,
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
江淹却是寻常人。(《梦李白歌》)"
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。


玉烛新·白海棠 / 褒忆梅

磔索珊瑚涌,森严獬豸窥。向空分荦指,冲浪出鲸鬐.
佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
"平明方发尽,为待好风吹。不见移来日,先愁落去时。
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
"灞岸江头腊雪消,东风偷软入纤条。


庄辛论幸臣 / 明灵冬

蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
为材未离群,有玉犹在璞。谁把碧桐枝,刻作云门乐。"
"悠悠干禄利,草草废渔樵。身世堪惆怅,风骚顿寂寥。
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"


题临安邸 / 逮乙未

连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
有时得句一声发,惊起鹭鹚和夕阳。"
拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
"片帆孤客晚夷犹,红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽,


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 春代阳

早晚山川尽如故,清吟闲上鄂君船。"
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
秋尽草虫急,夜深山雨重。平生心未已,岂得更相从。"
无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
吾祖在月竁,孤贞能见怡。愿老君子地,不敢辞喧卑。"
山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。