兰溪棹歌
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
人道青山归去好，青山曾有几人归。"
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵。"
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
兰溪棹歌拼音解释:
dong lai xi qu ren qing bao .bu wei qing yin jian lu chen ..
zi deng yao shen chi liu qiang .liang zhong wei bin jin cha chang .
.mo lian zui xiang mi jiu bei .liu nian chang pa shao nian cui .xi ling shui kuo yu nan dao .
zhi lv xian fu qi .che yi hu die piao .xiu zhong han bao nu .pin li dai yu jiao .
ren dao qing shan gui qu hao .qing shan zeng you ji ren gui ..
ming ri gui yu he chu diao .men qian chun shui si cang lang ..
yun jian er shi lao jun hua .shui mo cang cang ban bi yin ..
chang cha chun wei ke .duan jiu wan huai qing .jin de you ren qu .you xian shou li ying .
.tong zhang mei shao nian .xiao yi zai nan tian .ban ji duo qian ke .feng jiang jie dong tian .
ying ge lian hua shan .chang jing nong rou tiao .geng nai tian nan wei .niu zhu su can xiao ..
che lun nan bei yi wu xian .jiang shang gu ren cai dao jia ..
译文及注释
译文
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
荒陇牧羊回来，茫(mang)茫草原已升暮烟。
反(fan)复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
自来鬼神相助，祥梦示教战场。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
我自己也很惭愧没有江海(hai)的酒量，只好在(zai)大人你的门下敷衍过(guo)过日子。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾(jia)车啊与她同(tong)往。
（题目）初秋在园子里散步
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
注释
⑴砧（zhēn）：捣衣石。
（50）嗔喝：生气地喝止。
⑾抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
醪，浊酒。接li，古代一种头巾。
24.剧：疾速。兼：倍。机抒：纺织机。这两句是说化妆时的紧张情况，倍于纺绩工作。
33.想谗邪：考虑到（朝中可能会出现）谗佞奸邪。谗，说人坏话，造谣中伤。邪，不正派。
赏析
其四
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗(shi)人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是(ye shi)沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉(di mei)头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中(shi zhong)都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到(ti dao)归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
语言节奏
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗(ming lang)；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗(shi)人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是(ye shi)沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉(di mei)头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中(shi zhong)都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到(ti dao)归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
语言节奏
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗(ming lang)；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
创作背景
这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”，似乎是按预定写作计划一气呵成；《诗集传》则认为“此（《闵予小子》）成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”；均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗，但并非作于一时：前两篇当作于武王去世、成王即位之初；《周颂·小毖》作于周公归政之后；《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期，此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历，正处于自冲动走向成熟的过渡时期。
徐震( 南北朝 )
收录诗词 (9379) 首
简 介
徐震 （1413—1490）苏州府吴县人，字德重，号静庵。曾从邑人陈继学诗，有诗名。与西蜀晏铎、海昌苏平倡和，附景泰十才子。久之，归隐洞庭山中。
晚泊浔阳望庐山
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
"到处逢人求至药，几回染了又成丝。
节物凋壮志，咄嗟不能休。空怀赵鞅叹，变化良无由。
银箭催摇落，华筵惨去留。几时销薄怒，从此抱离忧。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄，未得空堂学坐禅。
"虽同一城里，少省得从容。门掩园林僻，日高巾帻慵。
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
萚兮
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅，争得天如老氏弓。
"绕树无依月正高，邺城新泪溅云袍。
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
碛鸟辞沙至，山鼯隔水啼。会稽半侵海，涛白禹祠溪。"
水调歌头·江上春山远
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
横流巨石皆堪住，何事无僧有石房。"
想彼石房人，对雪扉不闭。"
孤屿消寒沫，空城滴夜霖。若邪溪畔寺，秋色共谁寻。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
柯敬仲墨竹
"眼前轩冕是鸿毛，天上人情谩自劳。
鸟道经邛僰，星缠过觜参。回轩如睿奖，休作苦辛吟。"
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
"三年西蜀去如沉，西县西来出万岑。树石向闻清汉浪，
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
"贞机澹少思，雅尚防多僻。揽葛犹不畏，劳形同处瘠。
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
夕次盱眙县
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
望乡台上望乡时，不独落梅兼落泪。"
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
"河上关门日日开，古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土，
云峰天外出，江色草中明。谩忝相于分，吾言世甚轻。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
"高槛起边愁，荔枝谁致楼。会须教匠坼，不欲见蛮陬。
别薛华
往事经春物，前期托报章。永令虚粲枕，长不掩兰房。
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
锦字织成添别恨，关河万里路悠悠。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
燕雀来鹰架，尘埃满箭靫.自夸勋业重，开府是官阶。"
更漏子·烛消红
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
潜将满眼思家泪，洒寄长江东北流。"
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天。"
替豆萁伸冤
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
家山望几遍，魏阙赴何时。怀古心谁识，应多谒舜祠。"
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
却赖汉庭多烈士，至今犹自伏蒲轮。"
客有卜居不遂薄游汧陇因题
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
"得性见微公，何曾执着空。修心将佛并，吐论与儒通。
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
水辞谷口山寒少，今日风头校暖无。"
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
以下并见《摭言》）
良乐知骐骥，张雷验镆铘。谦光贤将相，别纸圣龙蛇。
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
醉袂几侵鱼子缬，飘缨长罥凤凰钗。
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
镇北胡沙浅，途中霍岳横。相逢莫已讯，诗雅负雄名。"