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村夜

宋代 / 广闲

乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
候晓车舆合,凌霜剑佩寒。星河犹皎皎,银箭尚珊珊。
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。
"何处人事少,西峰旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
蔓草将萎绝,流年其奈何。耿然摇落思,独酌不成歌。"
微眇此来将敢问,凤凰何日定归池。"
珪玉埋英气,山河孕炳灵。发言惊辨囿,撝翰动文星。
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"
蘼芜亦是王孙草,莫送春香入客衣。"


村夜拼音解释:

luan zhong si ma ji .can ri ban fan hong .que xian yu qiao lv .xian ge luo zhao zhong ..
hou xiao che yu he .ling shuang jian pei han .xing he you jiao jiao .yin jian shang shan shan .
zhou zu feng qian qin .chun nong jie shang geng .gao lou yi ni wang .xin yu jian nan qing .
.he chu ren shi shao .xi feng jiu cao tang .shai shu qiu ri wan .xi yao shi quan xiang .
yu qi xiao can shu .cang cang yue yu sheng .lin jian feng juan dian .lan xia shui yao deng .
ceng ta dang song chui .can zong bang ye quan .wei jie ting jing hu .shi dao huai an bian ..
man cao jiang wei jue .liu nian qi nai he .geng ran yao luo si .du zhuo bu cheng ge ..
wei miao ci lai jiang gan wen .feng huang he ri ding gui chi ..
gui yu mai ying qi .shan he yun bing ling .fa yan jing bian you .hui han dong wen xing .
jin tang gong zhu nian ying xiao .er shi jun wang wei xu hun ..
mi wu yi shi wang sun cao .mo song chun xiang ru ke yi ..

译文及注释

译文
远访为吊念屈原而投沙之人(ren)(ren),因为我也是逃名隐逸之客。
因为一路(lu)上春光明媚、风景(jing)幽美,我不知不觉就来到您的家了。
它们(men)(men)枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
怎样游玩随您的意愿。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
一年的明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨其他,
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种(zhong)种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。

注释
《神仙传》卷八:"卫叔卿者,中山人也,服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山,求寻其父……未到其岭,于绝岩之下,望见其父与数人博戏于石上,紫云郁郁于其上,白玉为床,又有数仙童执幢节立其。
2.村:荒凉的村庄。也是暗喻所住大陆新村寓所。钓徒:钓鱼人。亦是作者自喻。
⑵愠:含怒,怨恨,忧愁。
斗兵稀:作战的士兵越打越少了。
(27)庄舄(xì)显而越吟:指庄舄身居要职,仍说家乡方言。《史记·张仪列传》载,庄舄在楚国作官时病了,楚王说,他原来是越国的穷人,现在楚国作了大官,还能思念越国吗?便派人去看,原来他正在用家乡话自言自语。
(10)国:国都。

赏析

  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人(shi ren)捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐(min rui)的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无胁肩谄笑的媚态,这在封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往(wang wang)就事论事,粘着题(ti)义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  “古来”二句,再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事:齐桓公伐孤竹返,迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议,放老马而随之,果然“得道”。“老马”是诗人自比,“长途”代指驱驰之力。诗人指出,古人存养老马,不是取它的力,而是用他的智。我虽是一个“腐儒”,但心犹壮,病欲苏,同老马一样,并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意:莫非我真是一个毫无可取的腐儒,连一匹老马都不如么?这是诗人言外之意,是从诗句中自然流露出来的。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的(wen de)方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者(bing zhe)以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写(cui xie)人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。

创作背景

  此诗约作于开元十四年(726)诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗,当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰:“李白玩月城西孙楚酒楼达晓,歌吹日晚,乘醉著紫绮裘、乌纱巾,与酒客数人棹歌秦淮,往石头访崔四侍御。李白有诗云:‘朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。’”

  

广闲( 宋代 )

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简 介

广闲 广闲,字竹忘,吴江人。长寿寺僧。

江南 / 安多哈尔之手

披豁惭深眷,睽离动素诚。蕙留春晼晚,松待岁峥嵘。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启,日回仙仗六龙归。
"及第新春选胜游,杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍,
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳。多岐空扰扰,幽室竟伥伥。
异乡加饭弟兄心。还须整理韦弦佩,莫独矜夸玳瑁簪。
谁能夜向山根宿,凉月初生的有仙。"
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"


奉酬李都督表丈早春作 / 仲孙继勇

越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
"西风又开菊,久客意如何。旧国天涯远,清砧月夜多。
"桂树绿层层,风微烟露凝。檐楹衔落月,帏幌映残灯。
"罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛,
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。


倾杯乐·禁漏花深 / 乐正木

"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
唳鹤调蛮鼓,惊蝉应宝琴。舞疑繁易度,歌转断难寻。
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
"鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中。刘放未归鸡树老,


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 谷梁芹芹

陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,


卖花声·立春 / 祭酉

归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
"翠湿衣襟山满楼,竹间溪水绕床流。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
性近徒相许,缘多愧未销。何传能法慧,此岸要津桥。"
"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
"嬴女去秦宫,琼笙飞碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。


鹧鸪天·送人 / 樊从易

撩钗盘孔雀,恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近,斋时锁洞房。
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
"晴风吹柳絮,新火起厨烟。(见《事文类聚》)。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
谁与王昌报消息,尽知三十六鸳鸯。"
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。


乡村四月 / 郯幻蓉

缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉,
"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,
无端寂寂春山路,雪打溪梅狼藉香。"
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)


醉桃源·柳 / 伍新鲜

"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,
"孔雀眠高阁,樱桃拂短檐。画明金冉冉,筝语玉纤纤。
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。


/ 西门庆彬

蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,
何事世人偏重色,真娘墓上独题诗。"
峨峨群玉山,肃肃紫殿东。神飙泛钟漏,佳气浮筠松。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
干芦一炬火,回首是平芜。"


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 储飞烟

秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
"浮云卷尽看朣胧,直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿,
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
"秦楼心断楚江湄,系马春风酒一卮。汴水月明东下疾,