竹枝词九首
"老病不能求药饵，朝昏只是但焚烧。
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
"架石通霞壁，悬崖散碧沙。天晴虹影渡，风细练文斜。
泥丸空示世，腾举不为名。为报学仙者，知余朝玉京。"
泥丸空示世，腾举不为名。为报学仙者，知余朝玉京。"
"身闲心亦然，如此已多年。语淡不着物，茶香别有泉。
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
昼雨悬帆黑，残阳泊岛红。应游到灉岸，相忆绕茶丛。"
"别离无古今，柳色向人深。万里长江水，平生不印心。
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
竹枝词九首拼音解释:
.lao bing bu neng qiu yao er .chao hun zhi shi dan fen shao .
.shuang xu yun ge li .jiu yan bai yun fei .lai ye yuan rong hou .huan qi bing ma gui .
.jia shi tong xia bi .xuan ya san bi sha .tian qing hong ying du .feng xi lian wen xie .
ni wan kong shi shi .teng ju bu wei ming .wei bao xue xian zhe .zhi yu chao yu jing ..
ni wan kong shi shi .teng ju bu wei ming .wei bao xue xian zhe .zhi yu chao yu jing ..
.shen xian xin yi ran .ru ci yi duo nian .yu dan bu zhuo wu .cha xiang bie you quan .
.yin mai dan sha xia bai yun .lu qiu wei re jiu qu chen .
zhou yu xuan fan hei .can yang bo dao hong .ying you dao yong an .xiang yi rao cha cong ..
.bie li wu gu jin .liu se xiang ren shen .wan li chang jiang shui .ping sheng bu yin xin .
.ye liang xi wu song .ji se yao xian qing .shu tui bu yin yu .tao jia feng zi qing .
译文及注释
译文
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又(you)被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一(yi)边了。当初徒然许(xu)下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳(yang)的归雁会为我捎来回书。
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽(xiu)株。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉(la)锯。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
况且一个人的学习，如果不是有志(zhi)于大的方面，即使学了很多又有什么用呢？苏辙这次来，对于山，看到了终南山、嵩山、华山的高峻；对于水，看到了黄河的深广；对于人，看到了欧阳公；可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采，就是听到您的一句话(hua)也足以激发自己雄心壮志，这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
注释
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
⑵拟：打算。托良媒：拜托好的媒人。益：更加。
②园陵：指南京钟山的明太祖朱元璋墓。
①除夜：除夕之夜。
②这句是说，屋上积雪未化，庭中亦因寒而未开放。
⑺淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。
画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。春风面，指容貌美丽的。
5、效颦：庄子：西施病心而颦，其里之丑人见而美之，归亦捧心而效其颦，富人见之，闭门而不出，贫人见之，挈妻子而去之，彼知美颦而不知颦之所以美。按：颦古作膑。
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
赏析
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力(bi li)遒劲，体现了中唐以(tang yi)后的绝句注重炼意的特点。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切(zhen qie)，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写(bu xie)花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室(de shi)内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
综观此诗，语言凝炼，富于蕴藏，层次清晰。诗人先写(xian xie)出访，次写途中，再写遇僧，最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上，描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒，“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定，突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱，将爱憎抛却，求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意，更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望，既赞美了僧人清幽简静的生活，又表现出诗人对惮理的领悟，淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力(bi li)遒劲，体现了中唐以(tang yi)后的绝句注重炼意的特点。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切(zhen qie)，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写(bu xie)花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室(de shi)内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
综观此诗，语言凝炼，富于蕴藏，层次清晰。诗人先写(xian xie)出访，次写途中，再写遇僧，最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上，描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒，“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定，突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱，将爱憎抛却，求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意，更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望，既赞美了僧人清幽简静的生活，又表现出诗人对惮理的领悟，淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
创作背景
李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，此诗亦是濡笔马上而作。
马维翰( 南北朝 )
收录诗词 (6525) 首
简 介
马维翰 （1693—1740）清浙江海盐人，字默临，又字墨麟，号侣仙。康熙六十年进士。雍正间从部郎擢四川建昌道，忤总督，诬以过失，解职入都质审。干隆帝即位，授江南常镇道。诗文精悍，以纵横排奡为长。有《墨麟诗集》、《旧雨集》。
劝学
"庆寿千龄远，敷仁万国通。登霄欣有路，捧日愧无功。
骑马来，骑马去。
好鸟亲香火，狂泉喷泬寥。欲归师智者，头白路迢迢。"
白鹿老碧壑，黄猿啼紫烟。谁心共无事，局上度流年。"
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
暖瓶和雪水，鸣锡带江风。撩乱终南色，遥应入梦中。"
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
"董京依白社，散发咏玄风。心出区宇外，迹参城市中。
卜算子·雪月最相宜
难嘿吟风口，终清饮露肠。老僧加护物，应任噪残阳。"
且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉，神灯千点散红蕖。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
"清洛碧嵩根，寒流白照门。园林经难别，桃李几株存。
窗下有时留客宿，室中无事伴僧眠。
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
赠客椒初熟，寻僧酒半醒。应怀旧居处，歌管隔墙听。"
江城子·赏春
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹，金水河中石虎眠。
种桃种李。嫉人之恶，酬恩报义。忽己之慢，成人之美。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。"
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
"苍凉远景中，雨色缘山有。云送满洞庭，风吹绕杨柳。
富贵不能淫
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
"绸衣木突此乡尊，白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛，
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。
钓归惟许鹤随船。（《锦绣万花谷》）
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
"妾自吴宫还越国，素衣千载无人识。
堪嗟世事如流水，空见芦花一钓船。"
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
"一度林前见远公，静闻真语世情空。
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
蓝田溪与渔者宿
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。"
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
常言一唿百万何足云，终取封侯之印大如斗。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
丑奴儿·近来愁似天来大
"画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
似月心常净，如麻事不知。行人莫轻诮，古佛尽如斯。"
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
道游玄度宅，身寄朗陵公。此别何伤远，如今关塞通。"
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
长相思·村姑儿
经勘松风燥，檐垂坞茗香。终须结西社，此县似柴桑。"
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
"柳家陶暑亭，意远不可齐。烦襟荡朱弦，高步援绿荑。
"田园临汉水，离乱寄随关。今日烟尘尽，东西又未还。
"闰年春过后，山寺始花开。还有无心者，闲寻此境来。
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
"一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
昔齐攻鲁,求其岑鼎
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
"山下人来说，多时不下山。是应终未是，闲得且须闲。
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
"寺倚乌龙腹，窗中见碧棱。空廊人画祖，古殿鹤窥灯。
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
倒又起，断复续。忽如鄂公喝住单雄信，
"诸峰翠少中峰翠，五寺名高此寺名。石路险盘岚霭滑，
戏赠杜甫
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
务简趣难陪，清吟共绿苔。叶和秋蚁落，僧带野香来。
险极山通蜀，平多地入秦。营营名利者，来往岂辞频。"
何时达遥夜，伫见初日明。"
黑龟却伏红炉下，朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影，
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
迩来便止于匡霍，瀑布千寻喷冷烟，旃檀一枝翘瘦鹤。