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诸将五首

两汉 / 陈阳至

身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"


诸将五首拼音解释:

shen ju fei niao shang .kou yong xuan yuan ji .piao ru chu chen long .xiang wang chui xiao ke .
zhu wei jin liang yu .he qiu chui su si .huai ling yin hao zhe .chun shu xie an qi .
.yan gong xian jin shuang feng wa .pu su han diao di ping ye .yi dian huang chen qi yan xuan .
mu niao tou ying mu .han zhong song xi yang .yin ju hua xin di .chuan ming su seng fang ..
feng nv dan yao se .long sun han yu ke .jing hua ta ye meng .hao hao ji yun bo ..
ku chi jie duan an .ji ji ti han jiang .bai he ta zuo ni .si zhu sen ru qiang .
.shan lian chu yue fu wu qin .peng geng he nian shi zhu shen .huang ye huang hua gu cheng lu .
shou ma du yin zhen ke ai .xing lao jian xiang lin she zhou .yu yan jiang bian jiu lu hui .
.hua xia song gui ke .lu chang ying guo qiu .mu sui jiang niao su .han gong ling yuan chou .
lei qian qi pao feng .ji wang pa yu quan .fang chun chou guan que .xiang ye yi lin quan .
qing shui mo jiao bo lang zhuo .cong jin chi ling shu chang an ..
gu wo xian ming huan zi xiao .kong zhan yi di shi he ren ..

译文及注释

译文
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
“魂啊回来吧!
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀(yao)着您。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
最(zui)近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇(jiao)态可掬(ju),惹人怜爱。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
碧绿的湖面上笼罩着柳(liu)荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。

注释
沿月:月下顺流行船。棹歌:鼓棹而歌。乐府有《棹歌行》。
瀹(yuè):煮。
141.终然为害:指象一直想杀舜。
③ 常:同“尝”,曾经.。
①仙云:状梅花飘落姿影。
逾迈:进行。
呷,吸,这里用其引申义。
①鹅湖山在今江西省上饶市铅山县境内。

赏析

  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄(han xu)深邃,因而有很好的艺术效果。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的(zao de)比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗?《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢?据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的,《博物志》载:“张骞出使西域,得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归,名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时,女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗,于是其栽培随进入繁荣发展的时期,一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时,也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花,亲手在七圣殿周围,栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树,以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容,因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云:“一朵花开千叶红,开时又不藉春风。若教移在香闰畔,定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比,浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品,它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边(dao bian)塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确(que),给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  从屈原在当时社会中的身份(shen fen)来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。

创作背景

  此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载(745年)李白居东鲁时的作品,或认为是开元(唐玄宗年号,713—741年)间李白居安陆时所作。

  

陈阳至( 两汉 )

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简 介

陈阳至 阳至,字子善,天锡长子。举贤良,累官汀州知事。

国风·鄘风·相鼠 / 生丑

"孤峰不与众山俦,直入青云势未休。
势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
共遇圣明千载运,更观俗阜与时和。"
"沈沈清暑夕,星斗俨虚空。岸帻栖禽下,烹茶玉漏中。
木秀当忧悴,弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃,光彩困飞萤。
微云分片灭,古木落薪干。后夜谁闻磬,西峰绝顶寒。"


木兰花令·次马中玉韵 / 单于山岭

我意殊春意,先春已断肠。"
西岩焕朝旭,深壑囊宿雾。影气爽衣巾,凉飔轻杖履。
文字波中去不还,物情初与是非闲。
"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,
"虽有柴门常不关,片云孤木伴身闲。
已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。


和马郎中移白菊见示 / 百里刚

"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
烟起药园晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"


晴江秋望 / 乌雅婷婷

烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
"城角新居邻静寺,时从新阁上经楼。
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
"节过重阳菊委尘,江边病起杖扶身。


谢池春·壮岁从戎 / 诗雯

今日长安已灰烬,忍能南国对芳枝。"
一骑行芳草,新蝉发故关。遥聆茂陵下,夜启竹扉闲。"
隼击须当要,鹏抟莫问程。趋朝排玉座,出位泣金茎。
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
苏息承朝露,滋荣仰霁天。压栏多尽好,敌国贵宜然。
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂,属词还得幕中莲。


大雅·文王有声 / 鲜于辛酉

监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"


武陵春·春晚 / 冀火

旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
春月不知人事改,闲垂光影照洿宫。
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
"自翦青莎织雨衣,南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟,
莲府侯门贵,霜台帝命俞。骥蹄初蹑景,鹏翅欲抟扶。
不料邯郸虱,俄成即墨牛。剑锋挥太皞,旗焰拂蚩尤。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。


望驿台 / 明宜春

"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。


行军九日思长安故园 / 水暖暖

共贺高禖应,将陈寿酒欢。金星压芒角,银汉转波澜。
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"
兰棹春归拍岸波。湖日似阴鼍鼓响,海云才起蜃楼多。
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
"楚水临轩积,澄鲜一亩馀。柳根连岸尽,荷叶出萍初。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 东门己巳

两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
猎过黑山犹走马,寒雕射落不回头。"
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"