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酒泉子·空碛无边

唐代 / 雍裕之

闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。


酒泉子·空碛无边拼音解释:

wen dao jing ying fei xin li .ren jiao cheng hou shu ta ren ..
.chao cong si yi feng you hou .wan dao leng ga si xie shi .zhao shui zi rong sui yi lao .
ling jun si bo hou .shi jie chang yu lan .cai lv bi jun zong .xiang jing bai yu tuan .
huan you chou chang shi .chi chi wei neng wang .fu jing shu bai fa .ke lian bing zhao shuang ..
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
lun wei can bing ru .han yuan tian xian pan .xiao wo qing pao gu .rao jun qian shou yin .
jing shi si fang ze .wang hua zhi ben gen .chang li jiu yu zheng .ran hou feng jiao dun .
fei huang cui yun bao .xin he qing lu xiang .bu yin fu bu mei .jing xi chi shui bang ..
.yi zuo wei li ri .zhe yao duo ku xin .gui jia bu zi shi .wu ji wei xin shen .
you jiu you jiu fang lan man .yin han ba jian xin yan luan .sheng ruo lei peng mu liu dian .
.yue zhou du zai zhe he wan .chen tu xiao chen jing xiang xian .bai li you pen jing hu shui .
xiao ping jia fan fan .chu pu zheng li li .hong li er san cun .bai lian ba jiu zhi .
.xin zheng xian qian feng yue ye .jia ling jiang di kan xing chen .yi wen cheng shang san geng gu .
yi ri ri zhi tian lao bing .yi nian nian jue xi zhong yang .jiang nan jiu yue wei yao luo .
xun huan yi wu ji .zuo jian tian jiang bing .yin ci meng jing shi .chun chao hao guang jing ..
chan bu dan fei .yi chan yi quan .chan si quan ji .yan zai liang dong .shu zai jie ji .
pei chong sui gua shou .an pin shang ge pao .bin qin duo xie jue .yan jian bi ying hao .
tong liao ou yu su xin qi .chun fang xiao sa you xian di .qiu bin cang lang lao da shi .
huang tian ke de dao wu zhi .yi yuan shui zhu jin wei zhu .bai juan wen zhang geng fu shui .
lin dui dong xi si .shan fen da xiao gu .lu feng lian ke xiao .pen pu dai ying yu .
jia ru lao jian mo kua zhang .xing lai yin yong cong cheng pi .yin hou han ge shao fang kuang .

译文及注释

译文
你(ni)不辞劳苦充当信使去冒风(feng)雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它(ta)呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
大臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
  王(wang)翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔(ba)官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
突然相见反而怀疑(yi)是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝(he)就喝个大醉倒,如玉山自(zi)己倾倒不是人推。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高(gao)归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵,昨天边塞上告急文书已经到了。

注释
⑺鸾:一种铃。嚖(huì)嚖:铃声有节奏。
8.嗜:喜好。
⑩垂叶:低垂的树叶。
(3)貂裘换酒:以貂皮制成的衣裘换酒喝。多用来形容名士或富贵者的风流放诞和豪爽。
⑦维:因。褊(piān 偏)心:心地狭窄。
岳阳:师注:岳州巴陵郡曰岳阳,有君山、洞庭、湘江之胜。按:此系谏议隐居处。地理志:岳州在岳之阳,故曰岳阳。按:岳阳即今湖广岳州府。

赏析

  “问是谁家墓”,明知故问,是为了突出所咏对象。答曰:“田疆古冶子”,这是以两人之名代三人之名,其中包括公孙接。“力能排南山,又能绝地纪。”紧承上句,盛赞三人勇力绝伦。排南山,推倒南山(齐城南之牛山)。绝地纪,语出《庄子·说剑篇》:“此剑上决浮云,下绝地纪。”这里指折断地(duan di)脉。这样的勇士,结局却又如何呢?“一朝被谗言,二桃杀三士。”一朝,既言时间之速,也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字,倾向性极明,既是对三士的同情、惋惜,也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力,使入感到毛骨悚然。二桃,比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来,那真是太渺小了,太微不足道了,然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差,足以使人惊心动魄!诗至此,似可结又实未结,因为还留下一个疑问,这就是“谁能为此谋”?答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式,波澜突起,把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述,不着议论,不含感情,实则皮里阳秋,有深意在。一问,意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人,一答,指名道姓交代出为谋之人。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水(han shui)月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来(chuan lai)音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  第一章开头以“有菀者柳,不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情,同时也让读者产生追究缘由的欲望:为什么茂密繁盛的柳树下,诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼,接下来的两句述说缘由:“上帝甚蹈,无自昵焉。”意思是:大王虽然如同大树,可以乘凉,可是他暴虐无常,不可亲近,否则自招祸殃。“俾予靖之,后予极焉。”意思是:当初大王请我一起谋国事,如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法,把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟,或劝戒,或直白,但都以“焉”字结句,呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  这首诗歌在艺术表现上的突出特色,是各章都有它描写的侧重点。第一章言武丁伐楚之功。“挞彼殷武,奋伐荆楚”二句,表现了武丁对楚用兵的勇猛神速。“罙(深)入其阻,裒荆之旅”,写出武丁的军队是在突破险阻中取得节节胜利。“有截其所,汤孙之绪”,特别点明武丁之所以能征服荆楚之地,那是因为他是成汤的后世子孙,理应有所作为。第二章写武丁对荆楚的训诫。“维女(汝)荆楚,居国南乡(向)”二句,从荆楚所处的地理位置,指出它理应俯首听命。“昔有成汤,自彼氐羌。莫敢不来享,莫敢不来王,曰商是常。”这是以成汤征服氐、羌的先例来告诫荆楚归服,可谓是“刚柔并举”。第三章只有五句,可能有脱文,是写四方诸侯来朝。说殷武丁秉承“天命”统治诸侯,因之诸侯入国朝见天子、在封地勤治农事,都是他们应尽的职守。第四章,进一步申述武丁是受“天命”的中兴之主,人民百姓只能安分守己,按商朝的政令行动。第五章,写商朝的国都西亳地处中心地带的盛况,这里曾是中兴之主殷武丁运筹帷幄、决胜千里的地方,故特别用“商邑翼翼,四方之极”两句诗来渲染它,而武丁在位长达五十九年,说他“赫赫厥声,濯濯厥灵”,并不过分。末章描写修建高宗寝庙的情景,用“陟彼景山,松柏丸丸”两句诗作比兴,不但形象生动,而且有象征意义,象征殷武丁的中兴业绩垂之不朽。
  从开头到“黄扉通戚里”为第一段,描绘京城胜状;从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段,描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活;从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”,是第三段,描绘上层社会变幻莫测的斗争;“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷,气势(qi shi)遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说:“首叙形式之雄,宫阙之壮;次述王侯贵戚之奢僭无度,至‘古来’以下,慨世道之变迁;‘已矣哉’以下,伤一己之湮滞。”(《唐诗别裁》)诗中“秦塞重关一百二,汉家离宫三十六”二句,突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜,气势宏伟,艺术效果极佳,堪称名句,历来脍炙人口。从艺术手法上看,作者在本篇中运用赋法,为盛唐歌行的创作开了新生面,是一篇“卓荤不可一世”(陈熙晋语)的艺术杰作。
  舜帝的赓歌,则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常,星辰有行”作比,说明人间的让贤同宇宙的运行一样,是一种必然的规律。只有遵循这种(zhe zhong)规律,才能使国家昌盛,万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动,既顺从天意也符合民心。可谓普天之下,莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之,轩乎舞之。精华已竭,褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞,欢呼庆贺夏禹即位之时,自感“精华已竭”的虞舜,却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句,一位崇高伟大的圣贤形象,便跃然纸上。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  “酒后竞风采,三杯弄宝刀”,“杀人如剪草,剧孟同游遨”,表达豪侠不拘礼法,疾恶如仇。
  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

雍裕之( 唐代 )

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简 介

雍裕之 雍裕之雍裕之:唐朝人(约公元八一三年前后在世)字不详,蜀人。生卒年均不详,约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府,极有情致。贞元后,数举进士不第,飘零四方。裕之着有诗集一卷, 《新唐书艺文志》传于世。

朝天子·小娃琵琶 / 陈偁

自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
青山满眼在,白发半头生。又校三年老,何曾一事成。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。


李遥买杖 / 赵世长

裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
翠锦挑成字,丹砂印着行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。


除夜野宿常州城外二首 / 邹宗谟

刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"


满庭芳·落日旌旗 / 戴敷

"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。


独望 / 释惟简

夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"


送增田涉君归国 / 王元启

省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。


送云卿知卫州 / 彭蟾

此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。


浣溪沙·闺情 / 宋齐丘

"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"


解连环·柳 / 李渤

"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
朝餐不过饱,五鼎徒为尔。夕寝止求安,一衾而已矣。
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"


雨雪 / 王灏

佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。