逢雪宿芙蓉山主人
"宿投林下寺，中夜觉神清。磬罢僧初定，山空月又生。
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
"罢却儿女戏，放他花木生。（《寒食》）
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
"叠石峨峨象翠微，远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色，
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
逢雪宿芙蓉山主人拼音解释:
.su tou lin xia si .zhong ye jue shen qing .qing ba seng chu ding .shan kong yue you sheng .
feng cheng hui wang zhen kan hua .wan hu qian men jiang jiao xi ..
.ba que er nv xi .fang ta hua mu sheng ...han shi ..
.chu leng yan chu jin .men xian ri geng xie .dong feng bu hao shi .chui luo man ting hua .
.na kan yu hou geng wen chan .xi ge zhong hu lu qi qian .
.cheng zhen xiao guan lu .hu bing ri xi lin .wei ping yi ju huo .yi wei wan ren xin .
xie gong xie ji dong shan qu .he si cheng chun feng zhao xing ..
.die shi e e xiang cui wei .yuan shan hun meng bian ying xi .cong jiao xian chang tian feng se .
.xi sai shan gao jie jiu gai .chen yao zhong ri zi xiang cui .
.ji you bai she shen sui qu .gao bu ci chang dao bu bei .tou fen gong wei zhi wo zhe .
yi feng ai ru ci .liao yi wei zheng qiu ..
译文及注释
译文
深宫中吴王沉醉于酒色，以(yi)亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在(zai)太湖上垂钓，功成身退。我(wo)想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自(zi)凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余(yu)晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？”
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
老子说：“古代太平之世达到极盛时期的时候，虽然邻国的百姓彼此望得见，鸡犬之声彼此听得见，但人们各自以为自家的食物最香甜，衣裳最漂亮，习俗最安适，职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标，而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目，使他们再回复到往古的时代，那就几乎是行不通的了。太史公说：神农以前的事，我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况，还是可以考知的：人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐，嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐，而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导，到底也不能使他们改变，所以，对于人民最好的做法是顺其自然，其次是因势利导，再其次是进行教育，再其次是制定规章，限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
曾经的秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
注释
（67）蟉虬：屈曲盘绕貌。
⑷不为：要不是因为。困穷：艰难窘迫。《易·系辞下》：“困穷而通。”宁有此：怎么会这样（做这样的事情）呢？宁：岂，怎么，难道。此：代词，代贫妇人打枣这件事。
95.正始昆：定仁政之先后。正，定。昆，后。
2.道：行走。
6、案：几案，桌子。
赏析
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷(de he)花，被诗人赋予了带有悲剧美的(mei de)崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远(yuan)。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
从诗的语言来(yan lai)看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之(shi zhi)词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月(ri yue)长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远(yuan)。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
从诗的语言来(yan lai)看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之(shi zhi)词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月(ri yue)长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
秋夜宴临津郑明府宅
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
染青刺短金罂熟。紫罗小囊光紧蹙，一掬真珠藏猬腹。
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
奂奂新宫，既奂而轮。其固如山，其俨如云。
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
白发使君思帝乡，驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事，
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
菩萨蛮·湘东驿
"县对数峰云，官清主簿贫。听更池上鹤，伴值岳阳人。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
荣纡分汉苑，表里见秦城。逸兴终难系，抽毫仰此情。"
伤哉绝粮议，千载误云云。"
蔼蔼贤哲事，依依离别言。 ——强蒙
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
乌夜啼·石榴
秀质非攘善，贞姿肯废忠。今来傥成器，分别在良工。"
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
乃修堤防，乃浚沟洫。以利通商，以溉嘉谷。 ——皎然
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
水龙吟·古来云海茫茫
密坐列珠翠，高门涂粉雘.跋朝贺书飞，塞路归鞍跃。 ——韩愈
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
年年白眼向黔娄，唯放蛴螬飞上树。"
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
喜迁莺·晓月坠
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
"寺门山水际，清浅照孱颜。客棹晚维岸，僧房犹掩关。
欲知应候何时节，六月初迎大暑风。"
"迹就空门退，官从画省迁。住持良有愿，朝谒穴无缘。 ——王遘
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
潼关河亭
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
朝绅郁青绿，马饰曜珪珙。国雠未销铄，我志荡邛陇。 ——孟郊
"南国承欢日，东方候晓时。那能妒褒姒，只爱笑唐儿。
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
马嵬
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘，一足参差一家哭。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
金错刀行
"别肠车轮转，一日一万周。 ——孟郊
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
外患萧萧去，中悒稍稍瘳。振衣造云阙，跪坐陈清猷。 ——韩愈
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙