悲陈陶
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户，弄帆晴晚渡三湘。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
寒日青宫闭，玄堂渭水滨。华夷笺乍绝，凶吉礼空新。
今日已从愁里去，明年更莫共愁来。"
悲陈陶拼音解释:
duan song yang hua jin ri kuang .rao gui yue ming guo wan hu .nong fan qing wan du san xiang .
.san shi nian chi yi diao gan .ou sui shu jian ru chang an .
chang an bie ri chun feng zao .ling wai jin lai bai lu qiu .
.dong yuan lian zhai qi .sheng shi yu xin qi .you dong zi sheng yao .xin huang beng ru chi .
.lv bo chun shui hu guang man .dan jian lian ying bi zhang yao .lan yi dui fei yu zhao ji .
.wang zi gou shan shi dian ming .bai jia shi ju yong chui sheng .
.zhi bi bu zuo wei .rong yi cong piao yao .yan dong ru du men .pu ma qi yi hao .
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
han ri qing gong bi .xuan tang wei shui bin .hua yi jian zha jue .xiong ji li kong xin .
jin ri yi cong chou li qu .ming nian geng mo gong chou lai ..
译文及注释
译文
何不早些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的(de)(de)乐趣呢!
常常担心萧瑟的秋风来得太(tai)早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖(hu)的雨点，曾沾湿过这件衫。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
荆轲去后，壮士多被摧残。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于(yu)醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
郑庄公让许国(guo)大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
雪(xue)巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵(mian)延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦(meng)想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
注释
（47）视：同“示”。
⒁倒大：大，绝大。
（10）天子：古代帝王的称谓。
⑴襛（nóng）：花木繁盛貌。
（33）“有其地”三句：大意是说，山被人欣赏，人欣赏山，是相应的。有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能完全获得游览的快乐。其：这个，这样的。夫：这个。
天下事：此指恢复中原之事。.
11、恁：如此，这样。
赏析
诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗(gu shi)吹棘心、棘薪，比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风，用来比喻母亲。棘心，酸枣树初发芽时心赤，喻儿子初生。棘薪，酸枣树长到可以当柴烧，比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳，另一方面极言兄弟不成材，反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
时值初春，景象不同于其它季(ta ji)节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以(jia yi)刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
“弯弯月出(yue chu)挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等(wang deng)复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起(huan qi)山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
时值初春，景象不同于其它季(ta ji)节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以(jia yi)刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
“弯弯月出(yue chu)挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等(wang deng)复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起(huan qi)山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
汪文盛( 近现代 )
收录诗词 (5329) 首
简 介
汪文盛 湖广崇阳人，字希周。正德六年进士。授饶州推官，入为兵部主事。嘉靖初，历福州知府，有惠政，民为立节爱祠。擢云南按察使。十五年，廷议以安南莫登庸篡位，欲出兵攻之。擢右佥都御史巡抚其地。定谕登庸修贡之策，兵得不出。有《白泉文集》、《白泉选稿》。
七律·和郭沫若同志
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
尽日草深映，无风舟自闲。聊当俟芳夕，一泛芰荷间。"
愿乞刀圭救生死。"
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
"灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟，
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
虞美人·曲阑深处重相见
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
"故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
清平乐·蒋桂战争
"双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
迎春别赐瑶池宴，捧进金盘五色桃。
雪中疏磬度，林际晚风归。蔬食常来此，人间护净稀。"
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
赠李白
惆怅香山云水冷，明朝便是独游人。"
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
送陆鸿渐栖霞寺采茶
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
"蕙草春已碧，兰花秋更红。四时发英艳，三径满芳丛。
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
月华偏共映，风暖伫将游。遇鉴终无暗，逢时愿见收。"
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
"深色胭脂碎剪红，巧能攒合是天公。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
江神子·恨别
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
心期在黄老，家事是功勋。物外须仙侣，人间要使君。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
咏木槿树题武进文明府厅
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
我来心益闷，欲上天公笺。"
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
送杜审言
不知待得心期否，老校于君六七年。"
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
代白头吟
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
戏题湖上
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。