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堤上行二首

宋代 / 许兆椿

日照双旌射火山,笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外,
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
如何尘外虚为契,不得支公此会同。"
"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"
"一从朱履步金台,蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得,
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。
更有仙花与灵鸟,恐君多半未知名。"
时游汝庐。有饭一盛,莫盐莫蔬。有繻一缇,不襟不祛。
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。


堤上行二首拼音解释:

ri zhao shuang jing she huo shan .xiao ying bin cong que nan huan .feng yun an fa tan xie wai .
xian jing ri yue wai .di xiang yan wu zhong .ren jian zu fan shu .yu qu lian song feng ..
ru he chen wai xu wei qi .bu de zhi gong ci hui tong ..
.tai zi xian yuan qu bu hui .lin gao cong zhu wang si tai .
ke zhi yi ling fei qian shi .que you yu xun zai xiu nang .
fang mei ye yin ku .ai xian shen da chi .nan qiu si jun zhe .wo qu geng feng shui ..
.yi cong zhu lv bu jin tai .nie ku bing han feng shang tai .jun jie bu you ren xue de .
lang dong san xiang yue .yan cang wu ling chun .you wu gui bei ke .shu zha ji he ren ..
.cui shi shu bai bu .ru ban piao bu liu .kong yi shui fei yi .fu chu qing yu zhou .
liu ru shen gong chang geng duo .qiao pan yue lai qing jian di .liu bian feng jin lv sheng bo .
geng you xian hua yu ling niao .kong jun duo ban wei zhi ming ..
shi you ru lu .you fan yi sheng .mo yan mo shu .you ru yi ti .bu jin bu qu .
.sheng wang qu yi yuan .men ren wu bu zhi .yi xing xiang shi chu .pin guo shao nian shi .
.fang cao li li si .you you chun meng yu .chi ting qian li yue .yan shui yi feng shu .

译文及注释

译文
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光(guang)。
昨夜(ye)的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
人追攀明(ming)月永(yong)远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
禾苗越长越茂盛,
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带(dai)状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.

注释
5.矢:箭
⑥依约:隐隐约约。
适:正巧。
⑶俊逸:一作“豪迈”。鲍参军:指鲍照。南朝宋时任荆州前军参军,世称鲍参军。
(18)侯:于是。作、祝:诅咒。
29.甚善:太好了
雅言:正确的言论,正言,合理的意见。

赏析

  中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴,此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象,一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后,都实有所指,是词在此而意在彼的。
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论,颇含折理。大意是说,水性本来是安静的,山石也不会发出声响,可是两者一激荡,竟发出惊雷一样的巨响,完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中,可以悟出很深的禅理:人在社会中,应当以无念为宗,不取不舍,不染不著,任运自然,自在解脱,应当象水石一样保持安静和无声的本性,清静无为,也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性,人向自性中求取,保持住清静无为的本性,也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分,应予批判。不过,从这首诗中,却可看出韦应物禅学修养是很深的。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  可以说这是一篇简短而精美的骈文,是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起,叙说了蝉的形态、习性及美德,抒发了自己“失路艰虞,遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起,运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故,表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后,写闻蝉鸣生悲感,“岂人心异于曩时,将虫响悲乎前听”,以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起,写蝉适应季节的变化,随季节、气候的变化而出现;写蝉翼甚薄,蝉目常开,“不以道昏而昧其视,不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德,所以诗人才引(cai yin)蝉自喻,以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云:“情以物迁,辞以情发。一叶且或迎意,虫声有足引心。”骆宾王以蝉喻己,顾影自怜,正是感物联类,情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也(zhong ye)可印证此论断:“物有感而情动,迹或均而心异。响必应之于同声,道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理,人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙,不仅在于符合同构对应的原理,而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为(xing wei)导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋(zhen long)发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  首联虚实交错,今昔对照,从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名,然而到暮年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁(yu shui)论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面,诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通,展开一幅真实、广阔的古时征战图。
  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕(shu dang)之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开,“忆君遥在潇湘月”,以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入(chuang ru)梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

许兆椿( 宋代 )

收录诗词 (1887)
简 介

许兆椿 (?—1814)湖北云梦人,字茂堂,号秋岩。干隆三十七年进士。由编修累迁江宁知府。嘉庆间历任江宁布政使、仓场侍郎、漕运总督、贵州巡抚、刑部侍郎。在官约束胥吏极严,有清直之誉。工诗善书。有《秋水阁诗钞》。

苏秦以连横说秦 / 桑翘

竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
乞食羞孤凤,无衣羡八蚕。系帆留宿客,吟句任羸骖。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,


卷珠帘·记得来时春未暮 / 裕贵

光中目难送,定验方可觌。树细鸿蒙烟,岛疏零落碧。
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
但当乘扁舟,酒翁仍相随。或彻三弄笛,或成数联诗。
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。


袁州州学记 / 翁氏

石阙莫教苔藓上,分明认取晋公题。"
"不长不成人,及长老逼身。履善本求乐,及善尤苦辛。
窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
日晏朝不罢,龙姿欢fM々。于焉周道反,由是秦法悛。
雪下孤村淅淅鸣,病魂无睡洒来清。
遥知贼胆纵横破,绕帐生犀一万株。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 吴公

见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
"病身兼稚子,田舍劣相容。迹共公卿绝,贫须稼穑供。
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定,未见疏慵遂有成。
几多分界是亶州。取经海底开龙藏,诵咒空中散蜃楼。
沙雨几处霁,水禽相向闲。野人波涛上,白屋幽深间。
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,


蜀葵花歌 / 宗韶

"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
回经定僧处,泉木光相射。岩磴云族栖,柖柯露华适。
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
何事山公持玉节,等闲深入醉乡来。"


辛未七夕 / 郭绍彭

解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
还有诗情象外来。康乐公应频结社,寒山子亦患多才。
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
"曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。
清思密谈谁第一,不过邀取小茅君。
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"


除夜太原寒甚 / 沈峄

"圆于玉柱滑于龙,来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨,
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
村舍新添燕亦多。丹桂石楠宜并长,秦云楚雨暗相和。
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
帝里求名老,空门见性难。吾师无一事,不似在长安。"
谓乎殿空扆逸,朝懵廷荒。不知奸蔽,文失汪洋。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 陆元泓

若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
"窗户几层风,清凉碧落中。世人来往别,烟景古今同。
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
"翩翩双燕画堂开,送古迎今几万回。
纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。


初发扬子寄元大校书 / 王端淑

千金尽把酬歌舞,犹胜三边赏战功。
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿,指下冰蚕子欲飞。
服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。
何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。


女冠子·四月十七 / 童凤诏

平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
百里波浪沓,中坐箫鼓重。真君具琼舆,仿佛来相从。
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
江色分明练绕台,战帆遥隔绮疏开。