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七哀诗三首·其一

明代 / 李伯良

"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
空怀别时惠,长读消魔经。"
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
怪龙随羽翼,青节降云烟。 ——李清
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿


七哀诗三首·其一拼音解释:

.qu zhi ping yang bie she lian .chan guang yi bai du zeng yuan .gu yun zi zai zhi he chu .
.ci tian li yu zan .zhi ri shi ji lin .you you zhong hua lian .fang tong ji lang shen .
yao wang tian bian bai yin que .bai yin que xia he ying ying .diao an xiu gu qu cheng ming .
qiu shan xiu xi qiu jiang jing .jiang guang shan se xiang hui ying .xue beng fei quan jian diao ji .
yu ti chu ren bai yun yao .jin xiao xing shi qu zun wei .ming ri zhi ting ru ge chao .
xie yang ping shang nian qing si .huan ren ji pai lin qian jian .zhai xing gao xuan jin qu chi .
.ming zhuang jie min bing li yang .ming zai zhu gao er bei wang .
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
kong huai bie shi hui .chang du xiao mo jing ..
.gong zai qing qiu ke chuan .tong zhan zao gai chao tian . ..lu zao
ru ri jiang mu ..pan you jian biao zhong yu ye .
guai long sui yu yi .qing jie jiang yun yan . ..li qing
bie wu lian mu sheng wang jia .li quan yong chu xiu lun shui .huang ju kai shi du shi hua .
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing

译文及注释

译文
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是(shi)一样。永远伤痛我长年生(sheng)病的母亲,死了五年也没有好(hao)好埋葬。
担(dan)着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷(qiong)日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起(qi),衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
有莘国君为何又心起厌恶(e),把他作为陪嫁礼品?
我平生素有修道学仙的愿望,自(zi)此以后将结束世俗之乐。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。

注释
(7)书疏:书信。
⑶棹歌——渔歌。
力拉:拟声词。
10、皆:都
期行: 相约同行。期,约定。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声(yi sheng)写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽(jing liao)阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂(ying chui)杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐(fei yin)在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  读者不禁感叹:若非亲感身受(shen shou)的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像:她鬓云散乱,头上别着自制的荆条发钗,身上穿着当年出嫁时所穿的布裙,足见其贫困寒俭之甚(“世所稀”)。这儿不仅是人物外貌的勾勒,字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面,似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱,然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”,既进一步见女子之贫,又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”,即有服役期限,到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露,其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧,这女子是否也曾有过“罗襦不复施,对君洗红妆”(杜甫《新婚别》)的誓言,那是要读者自去玩味的。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  在现代看来,这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家,如果领导者不能居安思危,见微知著,转眼之间,歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣,琼蕤玉树,必将变成荒榛断梗,一切美好的东西,必将迅速腐败,不可收拾。到那时求神拜佛,求签问卜,都无济于事了。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

李伯良( 明代 )

收录诗词 (1129)
简 介

李伯良 生平无考。《全唐诗逸》收诗2句,录自日本大江维时编《千载佳句》卷上。

望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 水卫

井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。 ——白居易
单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清
休输任讹寝,报力厚麸秳。公欢钟晨撞,室宴丝晓扴. ——韩愈
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,


赠钱征君少阳 / 朱允炆

遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
"良朋益友自远来, ——严伯均
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"


题友人云母障子 / 浦应麒

"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
"后主忘家不悔,江南异代长春。
陈韩昔日尝投楚,岂是当归召得伊。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 僧鸾

假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
"几笑文园四壁空,避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练,
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。


清平乐·金风细细 / 黄鳌

至今不改当时色,留与王孙系酒船。
"功名未立诚非晚,骨肉分飞又入秋。
他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
为道贵逍遥,趋时多苦集。琼英若可餐,青紫徒劳拾。 ——皎然"
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"


题竹石牧牛 / 方士淦

"春饮一杯酒,便吟春日诗。木梢寒未觉,地脉暖先知。
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。


咏廿四气诗·小暑六月节 / 吴唐林

"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,
高言轧霄峥。芒端转寒燠, ——韩愈
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。


天末怀李白 / 伊嵩阿

梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
汉帝高堂汗若珠,班姬明月无停影。"
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。


寒食城东即事 / 张培金

"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
刮得齐民疮,分为勐士禄。雄雄许昌师,忠武冠其族。
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。


夏日山中 / 刘广智

岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
"挂却朝冠披鹤氅,羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭,
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"