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雄雉

元代 / 唐彦谦

酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"


雄雉拼音解释:

jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
zhu dian chen zhong yin .wei ren du ling juan .yi zuo chu lai ri .kan jun zi shi zhan .
bei lai si zhi huan .qi jin shuang mou hun .suo yi nian si shi .xin ru qi shi ren .
zheng ji ci hua yan hu xia .ren ren cai nong jin ren kan ..
yi li duo xin jiang .fen shu jiu kou chuan .chen zun xiu chi du .ruan yu rang fei jian .
.ci jun sui jiu jian jun chu .bai fa jing jie liang you yu .rong bin bie lai jin zhi ci .
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
bu fen wu hei bai .dan yu shi chen fu .chao can xi an qin .yong shi wei shen mou .
.huang hun du li fo tang qian .man di huai hua man shu chan .
tai hu si shi qing cen cen .yan qian jin ri geng wu ke .xi shang ci shi wei you qin .
wo si wu ding li .ba ru jiu zhong cheng .dang jun zheng dian zai .hua ye sheng guang jing .
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
bu bei ma qian ti sheng yin .he ren xin dao shi lang guan ..

译文及注释

译文
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。
游(you)子长吁互相劝导勉励,为什(shi)么要来吴关啊?
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性(xing)我何以精熟。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。  
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回(hui)流。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
往昔的金(jin)陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出(chu)于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须(xu)儿?
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。

注释
⑷梅花虽亦高品,它尚有寻芳的伴侣,反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三:“巡檐索共梅花笑。”
38.百世之遇:百代的幸遇。
②节序:节令。
⑹遣情伤:令人伤感。遣:使得。
⑥行役:赴役远行。 
(5)穷年:终年。黎元:老百姓。肠内热:内心焦急,忧心如焚。

赏析

  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦(bang yan)“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高(dao gao)力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善,因而诗歌的下半部分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  第二联“楼观沧海日,门对浙江潮”,上句写的是远景,海上日出,光芒四射,红霞满天。下句写的是近景,江潮澎湃,白浪滔滔。入胜境而观佳处,开人胸怀,壮人豪情,怡人心境,这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异,辞藻也不繁富,然而却能给人以特殊的美感。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  他对这个世界彻底幻灭了,最后毅然“悬崖撒手”,当了和尚,一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月,其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧,实质是社会悲剧。
  所谓“天将降大任于是人也,必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一,后人常引以为座右铭,激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识,一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵(hao zhao)舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

唐彦谦( 元代 )

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简 介

唐彦谦 唐彦谦(?~893)字茂业,号鹿门先生,并州晋阳(今山西省太原市)人。咸通末年上京考试,结果十余年不中,一说咸通二年(861)中进士。干符末年,兵乱,避地汉南。中和中期,王重荣镇守河中,聘为从事,累迁节度副使,晋、绛二州刺史。光启三年(887),王重荣因兵变遇害,他被责贬汉中掾曹。杨守亮镇守兴元(今陕西省汉中市)时,担任判官。官至兴元(今陕西省汉中市)节度副使、阆州(今四川省阆中市)、壁州(今四川省通江县)刺史。晚年隐居鹿门山,专事着述。 昭宗景福二年(893)卒于汉中。

野歌 / 那拉英

"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。


送母回乡 / 乙畅畅

醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。


赠崔秋浦三首 / 果鹏霄

久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
今日重看满衫泪,可怜名字已前生。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"


赠范金卿二首 / 谷寄灵

彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"


范雎说秦王 / 根则悦

"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 张简鹏志

江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。


苏武 / 慕容元柳

年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"


春中田园作 / 宇听莲

心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。


清平调·其一 / 张廖利

鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 南宫金钟

近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
谁知太守心相似,抵滞坚顽两有馀。"