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蝶恋花·莫斗婵娟弓样月

宋代 / 俞渊

庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。
蹂野马云腾,映原旗火铄。疲氓坠将拯,残虏狂可缚。 ——韩愈
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。
群飞抛轮石,杂下攻城箭。点急似摧胸,行斜如中面。 ——陆龟蒙
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月拼音解释:

ting leng pu tai se .chi han jin yue lun .zhu feng lai zhen dian .yao qi shang yi jin .
rou ye ma yun teng .ying yuan qi huo shuo .pi mang zhui jiang zheng .can lu kuang ke fu . ..han yu
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
qu jian quan cheng qu .wei yan yan dai gui .han qiong bei lv bi .luan xian hua yu ji .
si mian xing tu gong .si shi fang nong shi .ke yi mei xiong zai .si yu tong yi er .
shi men wu suo lu huan mi .hu tou li qu hong lei zai .shu miao yuan ti luo ri di .
qun fei pao lun shi .za xia gong cheng jian .dian ji si cui xiong .xing xie ru zhong mian . ..lu gui meng
.piao sa dang qiong xiang .tai shen luo ye pu .song han lai ke guan .di meng zai ting wu .
.ye jing qun dong xi .pian pian yi yan gui .qing yin tian ji yuan .han ying yue zhong wei .
ye hua kai shi jing .yun ye yan shan lou .he xu wen fang shi .ci chu ji ying zhou ..
.ou min zai tian mo .ci qu zheng xing yi .jiu ke feng chun jin .si jia mao shu gui .
wu tang dong fa wei .gu jun han bei qi .shen duo hui wu po .huan hua wei shi ji .
jin ri yong yi zhao .he nian zui yi song .zi zhi xian wei de .bu gan xiao zhou yong ..
yi xi gu yuan yang liu an .quan jia song shang du tou chuan ..
ling quan yi pai dou han sheng .zan you po ai xian zi wei .jiu zhu fan xian su xing qing .
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
.shao qing zhen ji man seng ju .zhi kong zhong wang ye bu ru .
.shui ru nan pu ao yan xia .bai ge yi qing cheng mao sha .bi yu fu you ying ke jiu .
qu yuan jiang shang chan juan zhu .tao qian li xia fang fei ju .liang xiao zhi kong zhe gu ti .
.jia ren ming mo chou .zhu bo shang hua gou .qing jing yuan yang xia .xin zhuang fei cui lou .
shi cao ci chen zhi yu tang .dui lai xin ci jin pao xiang .
.hua ge ling xu gou .yao zhan zai jiu tian .dan ying chong zhuang li .su bi hui xun xian .

译文及注释

译文
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉(mei)间消失,又隐隐缠绕上了心(xin)头。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
  里湖、外湖与重重叠叠的山(shan)岭非(fei)常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着(zhuo)巡察(cha)归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描(miao)绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
何况朝廷官军是符合正义的,一切必然顺利,爱护战士一目了然。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。

注释
①献岁:即岁首,一年之始。《楚辞·招魂》:“献岁发春兮,泪吾南征。”
⑸瓜州:在长江北岸,今江苏省邗江县南部,与镇江市隔江相对,向来是长江南北水运的交通要冲。
[14]砾(lì):碎石。
⑶春生:一作“春归”,一作“春来”。
⑵杨元素:即杨绘,公元1074年(熙宁七年)七月接替陈襄为杭州知州,九月,苏轼由杭州通判调为密州知府,杨再为饯别于西湖上,唱和此词。

赏析

  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是(yi shi)喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句(de ju)子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  至此,就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略,写武功,只是陪衬,安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味,“知国如知兵”,“知国”为主,“知兵”为宾,造语精切,绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一(er yi)、二段写法相同:先写军事才能,然后一转,落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点,正是希望范德孺继承其业绩,因而最后一段在写法上也承接上面(shang mian)的诗意:由诸将的思军功转为期望安边靖国,但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此,联系上面的笔意可知,如果直白说出,反嫌重复浅露,缺乏蕴藉之致。
  世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他,殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的:这样演下去,“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来,却是“就便为这些人死了,也是情愿的!”温庭筠正是如此。态度之不同,原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日(de ri)影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

俞渊( 宋代 )

收录诗词 (1963)
简 介

俞渊 俞渊,字希曾,号克庵,无锡人。国子生。俞宪长子。

野色 / 陈文驷

"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
"端溪石砚宣城管,王屋松烟紫兔毫。
无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
九霄云锁绝光辉。吟诗得句翻停笔,玩处临尊却掩扉。
洞户晨晖入,空庭宿雾披。推林出书目,倾笥上衣椸。 ——刘禹锡
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。


小桃红·咏桃 / 喻先恩

时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
如何请得二山人,下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年,
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
何必东都外,此处可抽簪。"
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 觉罗满保

九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
吟久菊□多。秋草分杉露, ——嵩起
周回随远梦,骚屑满离忧。 ——耿湋
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
数语欹纱帽,高文掷彩笺。 ——李之芳
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"


王孙满对楚子 / 杨璇华

门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪,兔苑春归处处花。
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
寒暑功前定,春秋气可推。更怜幽谷羽,鸣跃尚须期。"
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"


九怀 / 释惟白

以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
狂流碍石,迸笋穿溪。 ——成用
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。


过故人庄 / 沈希尹

毫厘见蓬瀛,含吐金银光。草木露未晞,蜃楼气若藏。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。


东海有勇妇 / 刘纯炜

饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
静里已驯鸽,斋中亦好鹰。 ——张希复
倒着接z5发垂领, ——皎然
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
"微雨微风隔画帘,金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落,
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"


周颂·我将 / 鞠懙

年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
"禁院对生台,寻师到绿槐。寺高猿看讲,钟动鸟知斋。
最怜滋垄麦,不恨湿林莺。父老应相贺,丰年兆已成。"
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。


南乡子·烟暖雨初收 / 翁自适

"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"


从军诗五首·其四 / 刘广恕

为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"