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祁奚请免叔向

唐代 / 刘可毅

锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
"采香径在人不留,采香径下停叶舟。桃花李花斗红白,
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
"厌闻趋竞喜闲居,自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨,
"莫嫌谈笑与经过,却恐闲多病亦多。
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
必竟懒过高坐寺,未能全让法云师。"


祁奚请免叔向拼音解释:

jin zhang jia ren meng li zhi .xue pu zha kai hong cai jia .cai fan xin jian lv yang si .
.cai xiang jing zai ren bu liu .cai xiang jing xia ting ye zhou .tao hua li hua dou hong bai .
.xu sheng he dai jiang kun wei .zeng ban yuan gong cai zi zhi .wa li bian huang you shi huan .
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
.zhuo xiu pan gen zai bi liu .zi yin han lu xiang qing chou .bian wei xi lv sui jun bu .
.chi tang ye xie qing ming yu .rao yuan wu chen jin hua wu .wu si sheng xi chu qiang chi .
po fu lao weng mei si xue .hai tang hua xia xi er sun ..
.yan wen qu jing xi xian ju .zi zhong wu jing yi zi chu .mi lu tiao liang you chu bo .
.mo xian tan xiao yu jing guo .que kong xian duo bing yi duo .
.ma wei shan se cui yi yi .you jian luan yu xing shu gui .
geng ai yan ping jin shang guo .yi shuang shen jian shi long lin ..
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
.han deng tiao jin jian yi chen .shi li jiao jiang he you shen .
qi xiao cai hong juan .shu you jie bi jian .yuan pu zhang ge wang .di kong she ying xian .
su guan ming han shao .yin chuan wu ye bo .jia shan chun geng hao .yue niao zai ting ke ..
bi jing lan guo gao zuo si .wei neng quan rang fa yun shi ..

译文及注释

译文
大将军威严地屹立发号施令,
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片(pian)湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
  燕王后悔了,又怕赵国任用乐毅,乘燕国战败之机来攻燕,便派人去责备乐毅,又向乐毅表歉意,说:“先王把整个燕国托付将军,将军为(wei)燕攻破了齐国,为先王报了仇,天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊!不幸先王抛弃群臣而去,寡人刚刚继位,左右蒙骗了寡人。不过,寡人派骑劫代替将军,只是因为将军长久在野外作战,所以调将军回国,休养(yang)休养,共商国是。将军却误信流言,和寡人有了隔阂,抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算,固然可以;但是又怎样报答先王对将军的恩情呢?”
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛(tao)渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房(fang)陵进发。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
向南找禹穴若见李白,代我问候他现在怎样!
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。

注释
⑾膏:润发的油脂。沐(mù木):湿润、润译。
(32)椒房:汉代后妃所居,以椒和泥涂壁,取其性温,有香,多子的含义。
⑦水沉:即水沉香,古时多陈设于闺房。
⑾“无”,或作“何”。张鸿云:“寄托悱恻。”蒋抱玄曰:“写得不即不离,自具神妙。”
1.李龟年:唐朝开元、天宝年间的著名乐师,擅长唱歌。因为受到皇帝唐玄宗的宠幸而红极一时。“安史之乱”后,李龟年流落江南,卖艺为生。
3、悭(qiān)吝:吝啬

赏析

  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  《落花落》王勃 古诗,落花随风飞舞,漫天的花瓣,在风中舞得缭乱,显现了千万种舞姿,落花如痴如醉,如梦如幻,随风飘进了屋子,在飘飘的帷幔中飞舞,又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉,难犯教言”之类(zhi lei)的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又(que you)很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得(xin de)和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了(zhu liao)读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿(wei yi)站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前(er qian)面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。

创作背景

  前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意,李白曾从江陵上三峡,因此,这首诗应当是他返还时所作。

  

刘可毅( 唐代 )

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简 介

刘可毅 (1855或1856—1900)清江苏武进人,原名毓麟,字葆真。光绪十八年进士,官编修。博学强记,尤熟悉咸、同间军事。善诗文。有遗集。

四园竹·浮云护月 / 孙作

垂钓月初上,放歌风正轻。应怜渭滨叟,匡国正论兵。"
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
乘醉吟诗问禅理,为谁须去为谁来。"
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
白鸟穿萝去,清泉抵石还。岂同秦代客,无位隐商山。"
昨日西亭从游骑,信旗风里说诗篇。"
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。


送杨少尹序 / 龚准

风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
自有朝宗乐,曾无溃穴忧。不劳夸大汉,清渭贯神州。"
四海十年人杀尽,似君埋少不埋多。"
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
"男儿怀壮节,何不事嫖姚。高叠观诸寨,全师护大朝。
"碧玉眼睛云母翅,轻于粉蝶瘦于蜂。


贺圣朝·留别 / 释今端

"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
"未吃金丹看十洲,乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱,
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽,池雁毛衣浴后明。
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"


玄墓看梅 / 张荣曾

知到蓬莱难再访,问何方法得长生。"
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
"诗名不易出,名出又何为。捷到重科早,官终一郡卑。
斗鸡走狗家世事,抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷,
"坐床难稳露蝉新,便作东西马上身。醲酒却输耽睡客,
"寒节钟陵香骑随,同年相命楚江湄。云间影过秋千女,
应念都城旧吟客,十年踪迹委沧浪。"


高唐赋 / 林嗣环

"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。


诉衷情·秋情 / 董将

"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
一醉卧花阴,明朝送君去。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。


满庭芳·山抹微云 / 陈三聘

年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
"吾道有谁同,深居自固穷。殷勤谢绿树,朝夕惠清风。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思,吹木风传雁夜魂。
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
玉几当红旭,金炉纵碧烟。对扬称法吏,赞引出宫钿。
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草,渔父隈岩避晚风。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
"乡里为儒者,唯君见我心。诗书常共读,雨雪亦相寻。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 汪洪度

天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
年年为献东堂策,长是芦花别钓矶。
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看,酒好何人倚槛倾。
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 杨抡

光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉。"
曲渚回湾锁钓舟。
"当砌植檀栾,浓阴五月寒。引风穿玉牖,摇露滴金盘。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
沙鸟多翘足,岩僧半露肩。为诗我语涩,喜此得终篇。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,


清平乐·瓜洲渡口 / 胡焯

去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
深夜欲眠眠未着,一丛寒木一猿声。"
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,
如今暴骨多于土,犹点乡兵作戍兵。"
心宗本无碍,问学岂难同。"
薄罗轻剪越溪纹,鸦翅低垂两鬓分。
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。