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满江红·暮雨初收

唐代 / 端淑卿

"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
扶几导之言,曲节初摐摐。半途喜开凿,派别失大江。
新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
神行既不宰,直致非所执。至运本遗功,轻生各自立。
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。
嗟其未积年,已为荒林丛。时岂无知音,不能崇此风。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
心放出天地,形拘在风尘。前贤素行阶,夙嗜青山勤。
坐理东方宫。月蚀不救援,安用东方龙。南方火鸟赤泼血,
社公千万岁,永保村中民。"
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。


满江红·暮雨初收拼音解释:

.yang he xing qing ci .chi du ji qun gong .he chong cheng jia jie .qing xin li da zhong .
jin ku zou long jian .wu gong shang yan chu .wu xing you li qi .xian zhe chui xu mo .
fu ji dao zhi yan .qu jie chu chuang chuang .ban tu xi kai zao .pai bie shi da jiang .
xin qing pai gu ye .yu fen long shu li .you fu ge qiang fan .he yin chu chen zi .
shen xing ji bu zai .zhi zhi fei suo zhi .zhi yun ben yi gong .qing sheng ge zi li .
cao cao ju pan zhuan .bu dai jiu xian chou .shi sheng wei ming lei .you si yu zhong gou .
jie qi wei ji nian .yi wei huang lin cong .shi qi wu zhi yin .bu neng chong ci feng .
qu zhong yun jin yi bu zu .yu si qiao jue chou kong tang .cong lang zhen nan bie cheng que .
xin fang chu tian di .xing ju zai feng chen .qian xian su xing jie .su shi qing shan qin .
zuo li dong fang gong .yue shi bu jiu yuan .an yong dong fang long .nan fang huo niao chi po xue .
she gong qian wan sui .yong bao cun zhong min ..
juan juan luo di ye .sui feng zou qian xuan .ming sheng ruo you yi .dian dao xiang zhui ben .

译文及注释

译文
今(jin)天终于把大地滋润。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的(de)题诗。
正暗自结苞含情。
哪有不(bu)义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家族祭祀。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时(shi)的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁(bi)。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
如今我已年老(lao),时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。

注释
⑧东瀛:东海。据《神仙传·麻姑》记载,“麻姑谓王方平日:自接待以来,见东海三为桑田。”东瀛变指沧海桑田的变化。
(6)蹊田:践踏田地,指踩坏了庄稼
(37)吾其还也:我们还是回去吧。其,表商量或希望的语气,还是。
会:适逢,正赶上。
报沙鸥:沙鸥,栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。《文选》卷三十一江淹《杂体诗》“拟张绰”,李善注引《庄子》:“海上有人好鸥鸟者,旦而之海上,从鸥鸟游,鸥鸟至者百数。其父曰:‘吾闻鸥从汝游,试取来,吾从玩之。’曰:’诺。‘明旦之海上,鸥鸟舞而不下。“今本无之。《列子·黄帝篇》略同。人无机心,能感动异类,称”鸥鸟忘机“本此。这里意谓自己志在隐居,约沙鸥为伴,今即将实行,故告知它。曹松《赠方干》二之二:”他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。“本词似用此意。黄庭坚《登快阁》:”万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。“
(9)新人:指丈夫新娶的妻子。

赏析

  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的(de)有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  颔联“吹香自许仙人下,照影还容高士来。”“仙人”和“高士”品格自高,不合流俗。“吹香”描写其袭人的清香;“照影”描写其清雅的芳姿。这清香与芳姿只允许仙人和高士欣赏和品鉴,俗人没有资格观赏也理解不了梅花的精神意趣。诗人既可以来此观赏,说明能与梅花志趣相投,品格相通。梅如人品,人如梅品,相互欣赏而心志契合。人之精神与梅之精神相往来,相悦相赏。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深厚可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗语言平易浅近,清新自然,用白描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光中,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题(zhu ti),可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  第二首继写山行时的感慨,及将至新城时问路的情形,与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上,诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复,也有柳暗花明;有阴风惨雨,也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳,任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情,很有特色,脍炙人口。“散材”、“疲马”,都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中,在朝廷无法立脚,才请求外调到杭州任地方官的。“散材”,是作者自喻为无用之才。“搜林斧”,喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外,作者也在担心随时可能飞来的横祸降临,即便是无用之材,也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦,就像那久在沙场冲锋陷阵的战马,早已疲惫不堪,很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以,作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余,想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦,想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城,沉思之余,急切间却迷了路。诗的最末两句,就写诗人向田园中农夫问路的情形,同时也暗用《论语·微子》的典故:两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕,孔子命子路向他们问路,二人回答说:“滔滔者,夭下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若从避世之士哉?”诗人以此喻归隐之意。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂(ge song)英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗(gu shi)之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子(diao zi)愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  上面对贬谪生活的描述,情调是感伤而低沉的,下面一转,而以欢欣鼓舞的激情,歌颂大赦令的颁行,文势波澜起伏。唐宪宗即位,大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声,那传送赦书时日行万里的情景,场面的热烈。节奏的欢快,都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布:“罪从大辟皆除死”,“迁者追回流者还”,这当然使韩、张二人感到回京有望。然而,事情并非如此简单。写到这里,诗情又一转折,尽管大赦令写得明明白白,但由于“使家”的阻挠,他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”,“只得”二字,把那种既心有不满又无可奈何的心情,淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地,职又是“判司”一类的小官,卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况,他们发出了深深的慨叹:“同时辈流多上道,天路幽险难追攀”。“天路幽险”,政治形势还是相当险恶的。
  中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟,自伤流落的情思。海内外处处烽火,诸弟流散,此时“一身遥”客西蜀,如在天之一涯。诗人怀念家国,不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年),李白在长流夜郎途中遇赦放还,在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里,遇见了长安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中,李白成了牺牲品,蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦,又骤逢故人,使他惊喜异常,满腔悲愤,不禁迸发,便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。

  

端淑卿( 唐代 )

收录诗词 (3211)
简 介

端淑卿 明太平府当涂人,儒官芮儒妻。博览群书,工诗。有《绿窗诗稿》。

惜芳春·秋望 / 澹台桐

恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"
"想象精灵欲见难,通津一去水漫漫。
芒砀大包内,生类恐尽歼。啾啾窗间雀,不知已微纤。
轩辕诏遣中分作十二。伶伦以之正音律,轩辕以之调元气。
"清润潘郎玉不如,中庭蕙草雪消初。
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
"南下斯须隔帝乡,北行一步掩南方。


七绝·咏蛙 / 碧鲁东芳

老人也拟休官去,便是君家池上人。"
但令识字者,窃弄刀笔权。由心书曲直,不使当世观。
"天马初从渥水来,郊歌曾唱得龙媒。
别来已三岁,望望长迢递。咫尺不相闻,平生那可计。
"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。
忽逢乘马客,恍若惊麏顾。腰斧上高山,意行无旧路。"
"巢由昔避世,尧舜不得臣。伊吕虽急病,汤武乃可君。
崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。


满江红·拂拭残碑 / 买博赡

抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
"杳杳冲天鹤,风排势暂违。有心长自负,无伴可相依。
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,
"曾向空门学坐禅,如今万事尽忘筌。眼前名利同春梦,
刻木终难对,焚芝未改芳。远迁逾桂岭,中徙滞馀杭。
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。
"佛法入中国,尔来六百年。齐民逃赋役,高士着幽禅。


赠田叟 / 鱼怀儿

谁能独老空闺里。"
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
屈原离骚二十五,不肯餔啜糟与醨.惜哉此子巧言语,
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
"巩树烟月上,清光含碧流。且无三已色,犹泛五湖舟。
"几年侍从作名臣,却向青云索得身。朝士忽为方外士,
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。


暮过山村 / 夏侯重光

愁月薇帐红,罥云香蔓刺。芒麦平百井,闲乘列千肆。
几处州人临水哭,共看遗草有王言。"
自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
凤扆临花暖,龙垆旁日香。遥知千万岁,天意奉君王。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。


叹水别白二十二 / 裴茂勋

"君子耽古礼,如馋鱼吞钩。昨闻敬嫂言,掣心东北流。
登高尘虑息,观徼道心清。更有迁乔意,翩翩出谷莺。"
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
短蓑不怕雨,白鹭相争飞。短楫画菰蒲,斗作豪横归。
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
鲁论未讫注,手迹今微茫。新亭成未登,闭在庄西厢。
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。


踏莎行·初春 / 南宫水岚

娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
迥知皇王意,缀书为百篇。是时游夏辈,不敢措舌端。
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。
岸傍古堠应无数,次第行看别路遥。"
思深含别怨,芳谢惜年催。千里难同赏,看看又早梅。"
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
江雨初晴思远步,日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。


送梓州高参军还京 / 酒川暮

"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
心亦然,此心复在天之侧。我心为风兮淅淅,
"暂别明庭去,初随优诏还。曾为鹏鸟赋,喜过凿龙山。
虹影俄侵日,龙髯不上天。空馀水银海,长照夜灯前。"
子今四美具,实大华亦荣。王官不可阙,未宜后诸生。
岘首风烟看未足,便应重拜富民侯。"
亦无止力。弗动弗止,惟民之极。帝怀民视,乃降明德,
有月莫愁当火令。"


青春 / 僖白柏

"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。
众芳信妍媚,威凤难栖止。遂于鼙鼓间,移植东南美。
奠酒徒拜手,哀怀安能陈。徒保金石韵,千载人所闻。"
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
君来好唿出,踉跄越门限。惧其无所知,见则先愧赧。
随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒,暮作千诗转遒紧。


南柯子·十里青山远 / 微生伊糖

卉服联操袂,雕题尽鞠躬。降幡秋练白,驿骑昼尘红。
同学同年又同舍,许君云路并华辀."
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在,龙象潜来讲席空。
问年长不定,传法又非真。每见邻家说,时闻使鬼神。"
皋桥路逶迤,碧水清风飘。新秋折藕花,应对吴语娇。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。