西江月·梅花
"微烟已辨秦中树，远梦更依江上台。
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信，烟水微茫变姓名。
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
"主人同露坐，明月在高台。咽咽阴虫叫，萧萧寒雁来。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
"香色自天种，千年岂易逢。开齐全未落，繁极欲相重。
"鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷，
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
西江月·梅花拼音解释:
.wei yan yi bian qin zhong shu .yuan meng geng yi jiang shang tai .
liu di feng li diao chuan heng .xing shuang ren ran wu yin xin .yan shui wei mang bian xing ming .
dian he zhong sheng xiu jie shen .zhao yang chu xing ci tong xin .
.xi shi ba ye he xiao suo .gu mu wei duo niao que sheng .fang cao zi sheng gong dian chu .
.zhu ren tong lu zuo .ming yue zai gao tai .yan yan yin chong jiao .xiao xiao han yan lai .
que xiao chi xu sui yang di .po jia wang guo wei he ren ..
.mo tan tu lao xiang huan tu .bu qun qi an you shui ru .nan ling zan zhang chou xiang yin .
.xiang se zi tian zhong .qian nian qi yi feng .kai qi quan wei luo .fan ji yu xiang zhong .
.lu chu xiang zhu chu shen long .ding ge you si jing shu tong .sa shi duo shuang yi zu leng .
.yin ju shi shi pin .wu shi er hui chun .yong he ming xin ke .qiong jing mu chi ren .
译文及注释
译文
深切感念你待我(wo)情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即(ji)便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
《流莺(ying)》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没(mei)穿袜子。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
南方直抵交趾之境。
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
我劝你不要(yao)顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
是我邦家有荣光。
很快又(you)到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟到清净的道理。
注释
恶（wù物），讨厌。
⑿仪曹外郎：礼部员外郎李宗闵。
（27）善：通”缮“，修治。这里是拭擦的意思。
112.莆（pú）：即“蒲”，水草。雚（huán）：通“萑（huán）”，芦类植物。营：耕种。全部耕种黑黍等庄稼，就在原来长满蒲苇的地方开垦耕种。
②玉京：北宋的都城汴（biàn）京。
赏析
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的(shi de)艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有(rao you)韵味。
这是一首情意深长的送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭，白水绕东城”，交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态，用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字，其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重(jiu zhong)门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上(shi shang)万物不可能完全一样，存在着千差万别。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌(shi ge)最终引发出对人的永久关切。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的(shi de)艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有(rao you)韵味。
这是一首情意深长的送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭，白水绕东城”，交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态，用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字，其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重(jiu zhong)门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上(shi shang)万物不可能完全一样，存在着千差万别。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
以上写“财”、“气”。接下来十六句，从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿，即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒：醇醪在金钟中旋转，带着蛊惑感官的色泽与芳香，浮沫如蚁，溢出杯盘。觥筹交错，可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染，下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色，人间尤物；“齐赵”指齐都临淄，赵都邯郸，都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡，其地之民亦以善舞著称，《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣，《史记·殷本纪》云：“纣使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词，《史记·赵世家》云：“王游大陵，梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女，倾城倾国，歌声比古代名曲“激楚”还动听，舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少，膏梁子弟，眼花缭乱，一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景，作者洒开笔墨，汪洋姿肆地着意描绘，画面飞动，行文节奏疾速，一幕幕豪华场景旋转而过，令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此，作者意犹未足，最后四句又以夸张的手法，从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量：墨子是主张“非乐”的；展季即柳下惠，是坐怀不乱、不为色动的真君子，但在如此“刺激”的歌舞面前，这两位老夫子也忍不住要停车欣赏，感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑，连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了，或敛翅下降，或鼓鳍出水，可见，新声巧调不仅能“感”人，还能“动”物。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌(shi ge)最终引发出对人的永久关切。
创作背景
贺铸妻赵氏，为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情很深。
冯坦( 明代 )
收录诗词 (5918) 首
简 介
冯坦 冯坦，字伯田，一字然明，号秀石，普州安岳（今属四川）人。度宗咸淳七年（一二七一）榷江津夹漕务，龙湾酒库。晚年寓桐江。事见《桐江集》卷一《冯伯田诗集序》。今录诗十首。
采桑子·何人解赏西湖好
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
禹留疏凿迹，舜在寂寥祠。此到杳难共，回风逐所思。"
昭阳亦待平安火，谁握旌旗不见勋。"
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
"百蛮降伏委三秦，锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿，
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。"
"寺废竹色死，宦家宁尔留。霜根渐随斧，风玉尚敲秋。
酒泉子·楚女不归
"夹径尽黄英，不通人并行。几曾相对绽，元自两行生。
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
禹留疏凿迹，舜在寂寥祠。此到杳难共，回风逐所思。"
虞美人·听雨
"云度龙山暗倚城，先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙，
"未知游子意，何不避炎蒸。几日到汉水，新蝉鸣杜陵。
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
昨夜双钩败，今朝百草输。关西狂小吏，惟喝绕床卢。"
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
何处营巢夏将半，茅檐烟里语双双。"
以上并见张为《主客图》）
徐文长传
"叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂。
"绝徼南通栈，孤城北枕江。猿声连月槛，鸟影落天窗。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
洪远包干坤，幽窅潜沈冥。罔烦跬步举，顿达万里程。
荏弱看渐动，怡和吹不鸣。枝含馀露湿，林霁晓烟平。
凝夜照离色，恐闻啼晚鸦。前年营雁塞，明月戍龙沙。
山行
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
"真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
"闲居谁厌僻，门掩汉祠前。山色夏云映，树阴幽草连。
流莺舞蝶两相欺，不取花芳正结时。 他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。
东归自有故山约，花落石床苔藓平。"
"暮尘飘尽客愁长，来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕，
海棠
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
政已标三尚，人今伫一鸣。长刀悬月魄，快马骇星精。
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
"名高不俟召，收采献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
登池上楼
同舍尽归身独在，晚风开印叶萧萧。"
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。"
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
唱棹吴门去，啼林杜宇还。高僧不可羡，西景掩禅关。"
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
神女赋
石门斜月入，云窦暗泉通。寂寞生幽思，心疑旧隐同。"
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
"举世爱嘉树，此树何人识。清秋远山意，偶向亭际得。
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
谁能夜向山根宿，凉月初生的有仙。"
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
更漏子·本意
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
溪云常欲雨，山洞别开春。自得仙家术，栽松独养真。"
此行应又隔年回。入河残日雕西尽，卷雪惊蓬马上来。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
冬十月
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。春华坐销落，未忍泣蘼芜。"
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
"宁因不得志，寂寞本相宜。冥目冥心坐，花开花落时。
浮华与朱紫，安可迷心田。"
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。