太史公自序
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
久而谬耶。文字生而羲农作耶，仁义别而圣贤出耶。
"谢公愁思眇天涯，蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席，
"今朝一壶酒，言送漳州牧。半自要闲游，爱花怜草绿。
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
"卧在漳滨满十旬，起为商皓伴三人。
何日仙游寺，潭前秋见君。"
太史公自序拼音解释:
yun ping liu fen xu .feng huang yin xiang lan .chang duan hui wen jin .chun shen du zi kan ..
wei feng chui diao si .niao niao shi chi chang .shui zhi dui yu zuo .xin zai wu he xiang .
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
jiu er miu ye .wen zi sheng er xi nong zuo ye .ren yi bie er sheng xian chu ye .
.xie gong chou si miao tian ya .la ji deng gao wei ju hua .gui zhong jin chen guang qi xi .
.jin chao yi hu jiu .yan song zhang zhou mu .ban zi yao xian you .ai hua lian cao lv .
qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .
mu qi gui chao si .chun duo yi lv sheng .shui neng chai long po .cong fang kuai fei ming ..
.wo zai zhang bin man shi xun .qi wei shang hao ban san ren .
he ri xian you si .tan qian qiu jian jun ..
译文及注释
译文
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的(de)思(si)念？
开国以来善画(hua)鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
城头的角声吹去了(liao)霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到长安时，青枝绿叶，仿佛刚从树上摘采。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
能够写出(chu)江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春田。
注释
⑻没：死，即“殁”字。
⑤月榭（xiè）：观月之台榭。沈约《郊居赋》：“风台累翼，月榭重檑。”榭：台上的屋子。
⑴花犯：词牌名，为周邦彦自度曲。双调一百零二字。前段十句，六仄韵；后段九句，四仄韵。
73.朱门二句：形容郡守衙门的威势。虎士，勇猛的卫士。戟，古兵器名。按唐代制度，州府以上衙门前列戟。《新唐书·百官志》卫尉寺武器署：“凡戟，……三品及上都督、中都督、上都护、上州之门十二，下都护、中州、下州之门各十。”森森，威严的样子。
②矣：语气助词。
质：人质，这里用作动词，指作人质。谓将人作为抵押品，这是战国时代国与国之间的外交惯例。
赏析
三、四句转入咏物(yong wu)本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪(lang)”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德，对别人的讥笑不以为然，并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉，乃顺应自己的性情；又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事，慨叹近日愈趋侈靡的风气；接着以本朝有识之士的俭朴美德为例，说明“由俭入奢易，由奢入俭难”；再引述古人的遗训，分析“俭”与“侈”的得失利弊；最后以古人俭、奢的历史事实，阐明俭能列名得福，奢必招祸自败，勉励子孙行俭戒奢，保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想，但于后世颇具教益。全文平实自然，明白如话，广征博引，说理透彻。虽是告诫后人，却不板着严肃面孔正面训诫，而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来，未经心组织而自然成理。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙(zhi miao)。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”，前年战败，现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中，唐军全师覆灭，友人是生是死，由于消息断绝，无法肯定，故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而，老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息，死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝，两年之中一无所获，则友人无论是死是生，都意味着永运离别了。死了，固不用说；活着，也是做了蕃人的奴隶，不能回还了。沉痛之情，溢于言表。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
第三段是借题发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙里的土木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言(bu yan)而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德，对别人的讥笑不以为然，并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉，乃顺应自己的性情；又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事，慨叹近日愈趋侈靡的风气；接着以本朝有识之士的俭朴美德为例，说明“由俭入奢易，由奢入俭难”；再引述古人的遗训，分析“俭”与“侈”的得失利弊；最后以古人俭、奢的历史事实，阐明俭能列名得福，奢必招祸自败，勉励子孙行俭戒奢，保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想，但于后世颇具教益。全文平实自然，明白如话，广征博引，说理透彻。虽是告诫后人，却不板着严肃面孔正面训诫，而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来，未经心组织而自然成理。
这是一首叙事诗，却带有浓厚的抒情性，事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结，每一段是叙事的一个自然段落，也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐，使全诗具有鲜明的节奏感，有“一唱三叹”之妙(zhi miao)。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”，前年战败，现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中，唐军全师覆灭，友人是生是死，由于消息断绝，无法肯定，故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而，老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息，死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝，两年之中一无所获，则友人无论是死是生，都意味着永运离别了。死了，固不用说；活着，也是做了蕃人的奴隶，不能回还了。沉痛之情，溢于言表。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
第三段是借题发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙里的土木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言(bu yan)而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
"昔岁梦游春，梦游何所遇。梦入深洞中，果遂平生趣。
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
赠孟浩然
"金钱买得牡丹栽，何处辞丛别主来。
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
"官桥晴雪晓峨峨，老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶，
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
若使江流会人意，也应知我远来心。"
渔歌子·柳垂丝
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"国付重离后，身随十圣仙。北辰移帝座，西日到虞泉。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
以此反自慰，常得心平和。寄言同病者，回叹且为歌。"
宿酲和别思，目眩心忽忽。病魂黯然销，老泪凄其出。
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
野老歌 / 山农词
我身四十犹如此，何况吾兄六十身。"
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
"自从苦学空门法，销尽平生种种心。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
寄言控弦者，愿君少留听。何不向西射，西天有狼星。
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
贺新郎·夏景
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
快活不知如我者，人间能有几多人。"
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
"楚王多内宠，倾国选嫔妃。又爱从禽乐，驰骋每相随。
万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。"
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
简书五府已再至，波涛万里酬一言。为君再拜赠君语，
晚次鄂州
"江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。
我独慨然而浩歌。歌曰：天耶，地耶，肇万物耶，
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
满江风雨独醒时。心超几地行无处，云到何天住有期。
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"六纛双旌万铁衣，并汾旧路满光辉。青衫书记何年去，
囚渐多，花之赤白奈尔何。"
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
"陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，
醉桃源·赠卢长笛
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
无忧乐性场，寡欲清心源。始知不才者，可以探道根。"
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
角弓
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿，下手发声已如此。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
信任天道真茫茫。若此撩乱事，岂非天道短，赖得人道长。"
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
郊行即事
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
犹道江州最凉冷，至今九月着生衣。"
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"