满江红·喜遇重阳
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
訏谟之规何琐琐。"
斗鸡走狗家世事，抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷，
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
满江红·喜遇重阳拼音解释:
.yi gan qing zhu lao jiang wei .he ye yi shang ke zi cai .tan ding jing xuan si ying zhi .
yun wu yin ji li .zhu mu han qing cang .shui leng lu si li .yan yue chou hun huang .
zhi pa chi ren liu bu zhu .bie qian zheng zhen yong gao ya ..
xu mo zhi gui he suo suo ..
dou ji zou gou jia shi shi .bao lai jie pei huang jin yu .que xiao ru sheng ba shu juan .
.qie jia wu ling nan .jun shu san cheng bei .yan lai sui you shu .heng yang yue bu de .
.shen yuan liao liao zhu yin lang .pi yi yi zhen guo nian fang .shou yu bu jue shi tu xian .
jin ri hong er mao qing guo .kong xu zhen zai bie kai hua .
pao que geng xian xin bu zhong .shi shi zhi ying gui dao zhi .jiang yan he du ou ling tong .
yu qing yun ye si lian qian .gan ge sui jiu an rong shi .zhen dian qiu liang jian ye mian .
译文及注释
译文
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
晚上忽然在(zai)隐约的(de)(de)梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不(bu)知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
又象(xiang)有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
幽怨的琴声在长夜中回荡(dang)，弦音悲切，似(si)有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清(qing)冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
经不起多少跌撞。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
秦王回答说：“我听说：羽毛不丰满的不能高飞上天，法令不完备的不能惩治犯人，道德不深厚的不能驱使百姓，政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我，我愿改日再听您的教诲。”
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
注释
市，买。
23.杀所不足而争所有余：损失不足的而争夺有余的，意思是牺牲百姓的生命去争夺土地。而，表转折，却。
⑷寒食：节名，在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。
⑴刘二十八使君：即刘禹锡。
⑺醪（láo）：酒。
赏析
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
题为“《赠别》杜牧 古诗”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
关于诗中是“四之”“五之”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
况且，这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说，安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士，在海边以卖药为生，老而不死，后来得道成仙，被称为“千岁翁”。他是传说中的人物，吃的是传说中的枣子；一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期，恐怕也有几十年吧；几十年的枣子长得像个鸡蛋，就不足为奇了。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久(de jiu)了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同(shou tong)他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华，“平明”写少年在白天骑马相互驱驰，在洛门东结交朋友。接着(jie zhuo)，“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公，突出其剑术之高超。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展(fa zhan)的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
此诗是昭王时代的祭歌，比起早一些的颂诗，在用韵方面，有了明显的进步。其最突出的特点是，对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用，语气舒缓深长，庄严肃穆，给人一种身临其境的感觉，体现出庙堂文化深厚的底蕴。
题为“《赠别》杜牧 古诗”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
关于诗中是“四之”“五之”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。
况且，这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说，安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士，在海边以卖药为生，老而不死，后来得道成仙，被称为“千岁翁”。他是传说中的人物，吃的是传说中的枣子；一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期，恐怕也有几十年吧；几十年的枣子长得像个鸡蛋，就不足为奇了。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久(de jiu)了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同(shou tong)他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华，“平明”写少年在白天骑马相互驱驰，在洛门东结交朋友。接着(jie zhuo)，“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公，突出其剑术之高超。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展(fa zhan)的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
梁以蘅( 隋代 )
收录诗词 (5591) 首
简 介
梁以蘅 梁以蘅，字仲房，号南塘。新会人。明世宗嘉靖二十二年（一五四三）举人。弱冠以贡授宾州训导，中式后转庐陵教谕，历绍兴府教授，寻擢连城令。卒年四十九。有《南塘诗集》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷四有传。
对楚王问
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
伯伦若有长生术，直到如今醉未醒。"
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
饮酒·幽兰生前庭
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
夜雨
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树，诸孙仍见丐征岐。
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
巴陵赠贾舍人
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
数日
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
他年待我门如市，报尔千金与万金。"
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
一七令·茶
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
红兰裛露衰，谁以流光讶。何当诗一句，同吟祝玄化。"
赠外孙
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
远僧来扣寂，小吏笑书空。衰鬓霜供白，愁颜酒借红。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
观村童戏溪上
所向未得志，岂惟空解吟。何当重相见，旧隐白云深。"
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
杏花天·咏汤
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
采莲词
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"