题许道宁画
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
"多少僧中僧行高，偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到，
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
自笑观光辉（下阙）"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
题许道宁画拼音解释:
.he yang cheng li xie cheng zhong .ru ye chang ju chu pei tong .yan guo jin tai wu bie ke .
xiang liu ni dai mu dan kai .han sui yu shui bo guang san .nuan zhu heng yang yan ying lai .
.duo shao seng zhong seng xing gao .ji cheng liu luo bian seng chao .jing chuang yue jing tan sheng dao .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
hu zhong zui wo ri yue ming .shi shang chang you tian di zhai .jin chao shu ye jiu xiang zhi .
.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
zi xiao guan guang hui .xia que ..
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
yun zhan xia pu jin shui tou .zhan chun yan se zui feng liu .
.qu jiang zhen zai guo zhong e .xun zou yu yang hu he ge .tang shang you bing tian bu yong .
译文及注释
译文
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这(zhe)位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两(liang)层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地(di)和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁(sui)纪年为大荒落，四月二十七日。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
（孟子）说：“那么，大王所最想得到的东西便可知道了：是想开拓疆土，使秦国、楚国来朝见，统治整个中原地区，安抚四方的少数民族。（但是）以这样的做法，去谋求这样的理想，就像爬到树上却要抓鱼一样。”
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕(pa)登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
注释
（3）春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
⑵故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。辞：辞别。
①金天：西方之天。
⑿湑（xǔ）：茂盛。
者：代词。可以译为“的人”
（11）宋太祖：赵匡胤，宋朝开国皇帝。五代方镇：指唐代以后五代的后梁朱全忠、后唐李存勖、后晋石敬瑭、后汉刘知远、后周郭威等拥有兵权的藩镇。
⑧扳：拥戴。
（19）向使佣一夫于家：假若你家里雇佣一个仆人。向使：假若。
赏析
“不知心恨谁”，明明是思(shi si)念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重(de zhong)要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾(yan wu)之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几(you ji)声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在(yin zai)于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动(xin dong)神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重(de zhong)要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾(yan wu)之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几(you ji)声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在(yin zai)于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动(xin dong)神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
孙华( 元代 )
收录诗词 (1899) 首
简 介
孙华 元明间浙江永嘉人，侨居华亭，字元实。幼工诗，诵经考史，以博雅闻。尤工医，以荐为医学教授，有旨待诏尚方，辞免。所居小阁，列古彝鼎、法书、名画，焚香静坐。书非佳墨熟纸不作，饮馔非精洁不食，士非贤不交。年八十余尚在。
乐游原
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
杜工部蜀中离席
别有阑干压行路，看人尘土竟流年。"
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
"百里烟尘散杳冥，新平一隰草青青。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
书洛阳名园记后
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
唯恐兴来飞锡去，老郎无路更追攀。"
神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
咏荆轲
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
"祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
读山海经十三首·其五
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
回首便辞尘土世，彩云新换六铢衣。"
卜算子·片片蝶衣轻
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
"竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
谒金门·花过雨
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
自古有迁客，何朝无直臣。喧然公论在，难滞楚南春。"
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
听晓角
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
"扶持一疏满遗编，汉陛前头正少年。
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
醉太平·寒食
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。