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小雅·瓠叶

元代 / 徐三畏

"十载别文昌,藩符寄武当。师贞上介辟,恩擢正员郎。
蓬阁初疑义,霜台晚畏威。学深通古字,心直触危机。
夫君非岁时,已负青冥姿。龙虎一门盛,渊云四海推。
更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水,旅服徒沾九日霜。
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
天晴茅屋头,残云蒸气白。隔窗梳发声,久立闻吹笛。
忽逐酒杯会,暂同风景心。从今一分散,还是晓枝禽。"
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
"万年枝下昔同趋,三事行中半已无。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。
山川晴处见崇陵。沙湾漾水图新粉,绿野荒阡晕色缯。
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
自从君弃妾,憔悴不羞人。唯馀坏粉泪,未免映衫匀。
失意未还家,马蹄尽四方。访余咏新文,不倦道路长。
"年少身无累,相逢忆此时。雪过云寺宿,酒向竹园期。


小雅·瓠叶拼音解释:

.shi zai bie wen chang .fan fu ji wu dang .shi zhen shang jie bi .en zhuo zheng yuan lang .
peng ge chu yi yi .shuang tai wan wei wei .xue shen tong gu zi .xin zhi chu wei ji .
fu jun fei sui shi .yi fu qing ming zi .long hu yi men sheng .yuan yun si hai tui .
geng wen han yu quan fei shang .gui xin mo wen san jiang shui .lv fu tu zhan jiu ri shuang .
shang fan nan qu yuan .song yan bei kan chou .bian wen yan fang ke .wu ren de bai tou ..
.xin qin chuan feng huang .qing jing cheng gao zhang .bai yu lian hui jing .zhu si xi zhua chang .
tian qing mao wu tou .can yun zheng qi bai .ge chuang shu fa sheng .jiu li wen chui di .
hu zhu jiu bei hui .zan tong feng jing xin .cong jin yi fen san .huan shi xiao zhi qin ..
zhang shi wen sheng zhi .lie pi mei yu ji .jin xiu mou xin duan .gao yang qin jiu shi .
.wan nian zhi xia xi tong qu .san shi xing zhong ban yi wu .
peng lang jue hua yao .kuang nai chu qiong chou .zhui ye han yong qi .deng huo ye you you .
jin ye zi ling tan xia bo .zi can xiang qu jiu niu mao ..
sheng ren long huo yi .qin dian kai xuan jiong .long lou heng zi yan .gong nv tian zhong xing .
shan chuan qing chu jian chong ling .sha wan yang shui tu xin fen .lv ye huang qian yun se zeng .
.wu se jin guang luan feng fei .san chuan mo miao qiao xiang hui .
zi cong jun qi qie .qiao cui bu xiu ren .wei yu huai fen lei .wei mian ying shan yun .
shi yi wei huan jia .ma ti jin si fang .fang yu yong xin wen .bu juan dao lu chang .
.nian shao shen wu lei .xiang feng yi ci shi .xue guo yun si su .jiu xiang zhu yuan qi .

译文及注释

译文
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有(you)佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
登(deng)楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫(man)漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
一剑挥去,劈开浮云,发(fa)誓要扫清幽燕。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
太(tai)阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。

注释
(32)诱:开启。衷:内心。
⑷降:降生,降临。
(20)贤王:有德行的君王。这里指永王李璘。
啬夫:相当于乡官,主管诉讼和赋税。
欺:欺骗人的事。
惨淡:黯然无色。
榭:建在高台上的宽敞屋宇。
张:调弦。

赏析

  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士,很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画(de hua)图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻(pi),诚恳而又热情的性格都给画出来了。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王(wu wang)夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。

创作背景

  此诗作于武则天当政年间,是诗人在长安任职期间所作,时间大约在垂拱(唐睿宗年号,685—688年)前后。

  

徐三畏( 元代 )

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简 介

徐三畏 徐三畏,登州黄县(今属山东)人。哲宗绍圣五年(一○九八)正月五日曾与守亿、任广同游黄县卢山延真观。事见《山左金石志》卷一七。

忆江南·江南好 / 夏侯巧风

老夫不比少年儿,不中数与春别离。"
"浔阳阮咸宅,九派竹林前。花屿高如浪,云峰远似天。
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
月中有桂树,日中有伴侣。何不上天去,一声啼到曙。"
"凉风飒穷巷,秋思满高云。吏隐俱不就,此心仍别君。
"二八婵娟大堤女,开垆相对依江渚。待客登楼向水看,
树成多是人先老,垂白看他攀折人。"
阮客身何在,仙云洞口横。人间不到处,今日此中行。


白梅 / 磨诗霜

采藕平湖上,藕泥封藕节。船影入荷香,莫冲莲柄折。
"妾本蚕家女,不识贵门仪。藁砧持玉斧,交结五陵儿。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
唯当学禅寂,终老与之俱。"
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
空性碧云无处所,约公曾许剡溪游。"
暇日若随千骑出,南岩只在郡楼前。"
山雨迎军晚,芦风候火微。还当宴铃阁,谢守亦光辉。"


鱼游春水·秦楼东风里 / 用丁

风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
"羁贫不易去,此日始西东。旅舍秋霖叶,行人寒草风。
开琴弄清弦,窥月俯澄流。冉冉鸿雁度,萧萧帷箔秋。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
露槿月中落,风萤池上分。何言千载友,同迹不同群。"
衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"


村豪 / 申屠辛未

今日边庭战,缘赏不缘名。"
众鸟趋林健,孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散,无梦盍朋簪。"
虞衡相贺为祯祥,畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道,
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"
"景龙仙驾远,中禁奸衅结。谋猷叶圣朝,披鳞奋英节。
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"


菩萨蛮·西湖 / 酉娴婉

何处遥知最惆怅,满湖青草雁声春。"
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
"永安宫外有祠堂,鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍,
南亩行春罢,西楼待客初。瓮头开绿蚁,砧下落红鱼。
旧山知独往,一醉莫相违。未得辞羁旅,无劳问是非。"
皇风吹欲断,圣日映逾明。愿驻高枝上,还同出谷莺。"
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙,缥缈月中飞下天。
"休梳丛鬓洗红妆,头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠,


咏芭蕉 / 钟离兴瑞

狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
犹疑蜀魄千年恨,化作冤禽万啭声。"
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
绝粒感楚囚,丹衷犹照耀。怀哉不可招,凭阑一悲啸。"
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
"白石先生眉发光,已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气,
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。"


不见 / 充茵灵

"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。
"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"


七夕曝衣篇 / 茅熙蕾

疏钟皓月晓,晚景丹霞异。涧谷永不谖,山梁冀无累。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
贞心唯有老松知。回看药灶封题密,强入蒲轮引步迟。
花随春令发,鸿度岁阳过。天地齐休庆,欢声欲荡波。"
愁雨洞房掩,孤灯遥夜阑。怀贤梦南国,兴尽水漫漫。"
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
不羡黄金罍,不羡白玉杯。不羡朝入省,不羡暮入台。千羡万羡西江水,曾向竟陵城下来。


书项王庙壁 / 庹觅雪

气耿簪裾肃,风严刻漏频。暗飞金马仗,寒舞玉京尘。
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。
清溪一路踏花归。空林野寺经过少,落日深山伴侣稀。
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,屡忘鸥鸟情。
望雪烦襟释,当欢远思来。披云霄汉近,暂觉出尘埃。"
相公心在持事坚。上善若水任方圆,忆昨好之今弃捐。
意合辞先露,心诚貌却闲。明朝若相忆,云雨出巫山。"
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。


生查子·旅思 / 巩溶溶

宝瑟常馀怨,琼枝不让春。更闻歌子夜,桃李艳妆新。"
"霄汉正联飞,江湖又独归。暂欢同赐被,不待易朝衣。
"好鸟依佳树,飞雨洒高城。况与二三子,列坐分两楹。
江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
穷巷殷忧日,芜城雨雪天。此时瞻相府,心事比旌悬。"
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。