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中夜起望西园值月上

两汉 / 贝翱

酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若,暖云将雨湿泥沙。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。


中夜起望西园值月上拼音解释:

jiu xiang jin yu guan li she .lv shui man gou sheng du ruo .nuan yun jiang yu shi ni sha .
wan tiao yin zhu bi sha long .ge sheng huan guo qing lou yue .xiang ai qian lai zi mo feng .
wo shi zhuang qi shen yang yang .dong lou song shou kan bu zu .hen wu yu yi gao fei xiang .
.liao he tong chou chang .hua can jiu yi can .zui xin wang lao yi .xing yan bie chun nan .
cong jun zhong yang liu .jia shui yi ru he .zhun ni san nian hou .qing si fu lv bo .
yue zhong duo you qian chao si .chu chu tie zhong shi qing sheng ..
shui wei shu wang shen zuo niao .zi ti huan zi you hua kai .
.yi zhai nan guo ri .kuang shi geng xiu liang .yang li shi xing dao .wen zhong bu shang tang .
.shu dao yi .yi yu lv ping di ...shu dao yi ..
yi yue san hui han shi hui .chun guang ying bu fu jin nian ..
.meng hou he ren jian .gu ting si jiu shi .qian kai cheng de di .ming gan jing yin shi .
yun di shou yao jing .tai re qu quan ping .ci di ke nan dao .ye qin shui gong ting ..
seng fang bi jin xia lou qu .yi ban meng hun li shi yuan ..
.hu yi qian nian chu bing hou .ci sheng gan fen bu xian bei .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
.bai ri xia qin qin .qing tian gao hao hao .ren sheng zai qi zhong .shi shi ji wei hao .

译文及注释

译文
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到(dao)画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语,卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
白云依偎安(an)静沙洲,春草环绕道院闲门。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁(qin)人。
  秦称帝之后,忧虑过去的战争所以不断,是由于有诸侯的缘故,因此,对功臣、宗室连一尺土地都没有分封,而(er)且毁坏有名的城池,销毁刀箭,铲除各地的豪强势力,打算保持万世(shi)帝业的安定。然而帝王的功业,兴起于民间,天下英雄豪杰互相联合,讨伐暴秦,气势超过了三代。从前秦国的那些禁令,恰好用来资助贤能的人排除创业的患难而已。因此,发奋有为而成为天下的英雄,怎么能说没有封地便不能成为帝王呢?这就是上天把帝位传给所说的大圣吧!这难道不是天意吗?这难道不是天意吗?如果不是大圣,谁能在这乱世承受天命建立帝业呢!
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖(gai)垄熟黄。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。

注释
⑾关中:指今陕西中部地区。
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
7、第:只,只有
1、乐天:白居易的字。
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》:“川渚屡径复,乘流玩回转。”
(4)顾:回头看。
14、丑虏:指苻坚的军队,无遗魂,吓掉了魂。

赏析

  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静(jiang jing)潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  第六章写王师凯旋,归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当,再说胜利是“天子之功”,然后写到王下令“还归”,叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”,一反映今日胜利的踌躇满志;一表现昔日大敌当前的凝重心境,前后鲜明对照,首尾相连,结构完善。此章造句颇奇特,双句、单句“徐方”二字交替使用,方玉润《诗经原始》评曰:“‘徐方’二字回环互用,奇绝快绝!”诗人反覆提出“徐方”,正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国,屡与朝廷抗衡,今已降服来朝,自然极为可喜可贺,要津津乐道;同时又是天子亲征,诗人怎能不张大其功,宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然,又是抒情志感的需要,并非故意造奇。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  杨敬之的诗,《全唐诗》仅存二首,其中这一首极为后世传诵,并且因为众口争传,逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  赤石在永嘉郡南永宁(今浙江永嘉)与安固(今浙江瑞安)二县中路之东南,去郡约有数十里,东濒今日的温州湾。帆海,注家常以为地名,其实可商,据宋郑缉之《永嘉郡记》,“帆游山,地昔为海,多过舟,故山以帆名”,在安固县北。灵运所谓帆海之地,当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名,因此帆海二词当是动宾结构,题意似为游览赤石,进而扬帆海上。诗的重点在帆海,游赤石只是引子。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反(que fan)道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至(zhi)不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

贝翱( 两汉 )

收录诗词 (1525)
简 介

贝翱 明浙江崇德人。贝琼子,字季翔。洪武中以明经官楚府纪善。有《平澹集》。

杂诗 / 赵与楩

青鸟飞难远,春云晴不闲。但恐五灵车,山上复有山。"
坐禅山店暝,补衲夜灯微。巡礼何时住,相逢的是稀。"
自知毛骨还应异,更请孙阳仔细看。"
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。


满江红·暮春 / 孟淳

"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
从此香山风月夜,只应长是一身来。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
"贫居尽日冷风烟,独向檐床看雨眠。
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。


戏赠郑溧阳 / 李邦献

粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载,百口无虞贵万金。
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见,开幕贤人并望归。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
钟管促离觞,烟霞随去程。何当真府内,重得款平生。"


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 孙华

"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
丁宁莫遣春风吹,留与佳人比颜色。"
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
思量施金客,千古独消魂。"
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
晓来重上关城望,惟见惊尘不见家。"
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
莅职才微薄,归山路未通。名卿诗句峭,诮我在关东。"


鸟鹊歌 / 田霖

"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。


长亭怨慢·渐吹尽 / 苏坚

台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
拜疏无文章。寻僧解忧梦,乞酒缓愁肠。岂为妻子计,
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。


吊白居易 / 赵由仪

"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,


登高 / 黎庶蕃

日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"


东武吟 / 饶墱

被郎嗔罚琉璃盏,酒入四肢红玉软。"
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
万事将身求总易,学君难得是长生。"
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 朱恪

腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"