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田子方教育子击

近现代 / 顾熙

可怜今夜千门里,银汉星回一道通。"
"长沙耆旧拜旌麾,喜见江潭积雪时。柳絮三冬先北地,
"茂先实王佐,仲举信时英。气睹冲天发,人将下榻迎。
上客且安坐,春日正迟迟。"
"支公身欲老,长在沃洲多。惠力堪传教,禅心久伏魔。
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
栖止且偏僻,嬉游无早宴。逐兔上坡冈,捕鱼缘赤涧。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
"异乡流落频生子,几许悲欢并在身。欲并老容羞白发,
"常称挂冠吏,昨日归沧洲。行客暮帆远,主人庭树秋。
世道方荏苒,郊园思偃息。为欢日已延,君子情未极。
聿徕股肱郡,河岳即襟带。盛德滋冀方,仁风清汾浍。
朝辞羊肠坂,夕望贝丘郭。漳水斜绕营,常山遥入幕。
明时当薄宦,解薜去中林。芳草空隐处,白云馀故岑。
五月南风兴,思君下巴陵。八月西风起,想君发扬子。
马上一声堪白首。"


田子方教育子击拼音解释:

ke lian jin ye qian men li .yin han xing hui yi dao tong ..
.chang sha qi jiu bai jing hui .xi jian jiang tan ji xue shi .liu xu san dong xian bei di .
.mao xian shi wang zuo .zhong ju xin shi ying .qi du chong tian fa .ren jiang xia ta ying .
shang ke qie an zuo .chun ri zheng chi chi ..
.zhi gong shen yu lao .chang zai wo zhou duo .hui li kan chuan jiao .chan xin jiu fu mo .
ming hu luo tian jing .xiang ge ling yin que .deng tiao can hui feng .xin hua qi qi fa ..
qi zhi qie pian pi .xi you wu zao yan .zhu tu shang po gang .bo yu yuan chi jian .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
.yi xiang liu luo pin sheng zi .ji xu bei huan bing zai shen .yu bing lao rong xiu bai fa .
.chang cheng gua guan li .zuo ri gui cang zhou .xing ke mu fan yuan .zhu ren ting shu qiu .
shi dao fang ren ran .jiao yuan si yan xi .wei huan ri yi yan .jun zi qing wei ji .
yu lai gu gong jun .he yue ji jin dai .sheng de zi ji fang .ren feng qing fen hui .
chao ci yang chang ban .xi wang bei qiu guo .zhang shui xie rao ying .chang shan yao ru mu .
ming shi dang bao huan .jie bi qu zhong lin .fang cao kong yin chu .bai yun yu gu cen .
wu yue nan feng xing .si jun xia ba ling .ba yue xi feng qi .xiang jun fa yang zi .
ma shang yi sheng kan bai shou ..

译文及注释

译文
烟雾笼罩着排列耸立的(de)山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别(bie)的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是(shi)不可佩的东西。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最(zui)初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北(bei)方追逐游魂。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
易水慢慢地流着,天青草绿,河山依旧,可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士,来为他送行呢?
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。

注释
①萋萋:形容春草茂盛的样子。
师:军队。
⑵郁郁葱葱:草木茂盛。
(38)昧死:冒死,上书用谦语。
⑧猛志:勇猛的斗志。
(25)蓝田:今属陕西。尉:县府管理治安,缉捕盗贼的官吏。监察御史:御史台的属官,掌分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,整肃朝仪诸事。
⑺陈轸:战国时期楚国人。秦王使张仪说楚王,秦愿以商於六百里地与楚国交好,使楚与齐绝交。楚怀王非常高兴地答应了。群臣皆贺喜楚王,唯独陈轸看出这是秦的反间计,不主张接受秦商於之地。楚王不听。后秦齐共攻楚国,楚大败,不得已割两城以求和。此处暗喻陈琳。

赏析

  此诗作于唐天宝二年秋,此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠,待诏翰林,是政治上最风光的一段时期。这期间,诗人与诸多好友游历山水,沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲,不与朝中奸佞之辈同流合污,不久便遭到谗谤。所以,诗中作者虽在描写景物,但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动,使倒映在水中的El光也忽明忽暗,闪烁不定,自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样,在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人,如果怀才不遇或在官场上遇到排挤,都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤,不免会产生隐居的念头,所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组,印绶,即丝织的带子,古代用来佩印。“解组”,即辞去官职。“投簪”,丢下固冠用的簪子,也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐,终日与渔人樵夫为伍,黄鸡白酒,作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载,东汉人,陈登,字元龙。许汜见陈登,陈登自己睡大床,而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时,许汜说:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心,只知求田问舍,为个人打算。并且说,要是我的话,我要自己睡到百尺楼上,让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志,耳边(bian)也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语,是壮志难酬的激愤之语。
  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天(yi tian)为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了(qu liao),诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕(chong yu)、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废(tui fei)思想的悲凉心态。
  五章言社稷临危,君臣束手,唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景,突出表现当时唐王朝所面临的严重局势,表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首,对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句,诗人通过对比手法,抨击在叛军进攻面前,为保存实力,节节败退,听任东都沦于敌手的各路将领,高度赞扬永王远道而来,收复国土的英雄行为。
  六章言丹阳地形险要,风景如画。永王军队驻屯长江两岸,一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞,实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  第四章在第三章宕出一笔后收回,继续写祭祀的现场,“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接,决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式,即斟酒于圭瓒,铺白茅于神位前,浇酒于茅上,酒渗入茅中,如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句,写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”,只有猪、羊的祭祀称“少牢”,以太牢作祭,礼仪很隆重。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

顾熙( 近现代 )

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简 介

顾熙 顾熙,字玉田,号春台,诸生,清无锡人。教书为生,存年七十五岁。

中秋待月 / 潘用中

遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
云岩响金奏,空水滟朱颜。兰露滋香泽,松风鸣珮环。
北海阴风动地来,明君祠上望龙堆。
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
尝自爱杯酒,得无相献酬。小僮能脍鲤,少妾事莲舟。
"傲吏非凡吏,名流即道流。隐居不可见,高论莫能酬。
顿教正月满春林。蓬莱北上旌门暗,花萼南归马迹深。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 谭尚忠

"宋侯人之秀,独步南曹吏。世上无此才,天生一公器。
献替常焚藁,优闲独对萱。花香逐荀令,草色对王孙。
驿路清霜下,关门黄叶稀。还家应信宿,看子速如飞。"
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
揆予宅闾井,幽赏何由屡。道存终不忘,迹异难相遇。
野情转萧洒,世道有翻覆。陶令归去来,田家酒应熟。"
"习公有遗坐,高在白云陲。樵子不见识,山僧赏自知。
与君为近别,不啻远相思。落日平湖上,看山对此时。


洗兵马 / 赵鼎臣

"东山访道成开士,南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱,
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
怒号在倏忽,谁识变化情。"
"延陵衰草遍,有路问茅山。鸡犬驱将去,烟霞拟不还。
"江南风景复如何,闻道新亭更欲过。处处纫兰春浦渌,
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。


咏兴国寺佛殿前幡 / 孙蕡

"郡县分南国,皇华出圣朝。为怜乡棹近,不道使车遥。
遂叹西家飘落远。的皪长奉明光殿,氛氲半入披香苑。
俟子惜时节,怅望临高台。"
"昔传瘴江路,今到鬼门关。土地无人老,流移几客还。
耿耿何以写,密言空委心。"
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"
"中州日纷梗,天地何时泰。独有西归心,遥悬夕阳外。


惠崇春江晚景 / 薛师董

看竹经霜少,闻猿带雨多。但愁征拜日,无奈借留何。"
礼乐羊叔子,文章王仲宣。相看尚玄鬓,相次入黄泉。
一生几许伤心事,不向空门何处销。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。
"元气浮积水,沉沉深不流。春风万顷绿,映带至徐州。
"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。


望秦川 / 朱琳

"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
杯中忽复醉,湖上生月魄。湛湛江色寒,濛濛水云夕。
往款良未遂,来觌旷无音。恒当清觞宴,思子玉山岑。
寒灯映虚牖,暮雪掩闲扉。且莫乘船去,平生相访稀。"
青鸾临南海,天上双白鹤。万里齐翼飞,意求君门乐。
深衷欲有报,投躯未能死。引领望子卿,非君谁相理。"
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"


小桃红·晓妆 / 沙允成

九重今旰食,万里传明略。诸将候轩车,元凶愁鼎镬。
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
晓奏趋双阙,秋成报万箱。幸论开济力,已实海陵仓。"
"上方幽且暮,台殿隐蒙笼。远磬秋山里,清猿古木中。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
云峰虽有异,楚越幸相亲。既别复游处,道深情更殷。
"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。
"故人还水国,春色动离忧。碧草千万里,沧江朝暮流。


圬者王承福传 / 行溗

怨别秦楚深,江中秋云起。天长杳无隔,月影在寒水。
昔年王气今何在,并向长安就尧日。荆榛古木闭荒阡,
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
千官大朝日,奏事临赤墀。肃肃仪仗里,风生鹰隼姿。
"楚王宴客章华台,章华美人善歌舞。玉颜艳艳空相向,
我行滞宛许,日夕望京豫。旷野莽茫茫,乡山在何处。 孤烟村际起,归雁天边去。积雪覆平皋,饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨,属意在章句。十上耻还家,裴回守归路。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 狄君厚

整巾千嶂耸,曳履百泉鸣。
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
"北河旄星陨,鬼方狝林胡。群师舞弓矢,电发归燕墟。
"洛阳才子姑苏客,桂苑殊非故乡陌。九江枫树几回青,
爱此众容秀,能令西望偏。徘徊忘暝色,泱漭成阴烟。
吊影惭非据,倾心事远图。盗泉宁止渴,恶木匪投躯。
壶觞接云上,经术引关西。圣德鸿名远,将陪玉检泥。"
洛阳举目今谁在,颍水无情应自流。吴苑西人去欲稀,


出塞二首·其一 / 葛嗣溁

"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
携手当年共为乐,无惊蕙草惜残春。"
"旧国无家访,临歧亦羡归。途经百战后,客过二陵稀。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
岁去随湘水,春生近桂林。流莺且莫弄,江畔正行吟。"
纷吾家延州,结友在童孺。岑阳沐天德,邦邑持民务。
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
嘉命列上第,德辉照天京。在车持简墨,粲粲皆词英。