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醉蓬莱·夷则商七夕和方南山

近现代 / 茹纶常

宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山拼音解释:

su yu hui wei zhao .chun sha dian zuo ting .yu zeng qi fei cui .zhu wang gua qing ting .
.zhu rong nan qu wan zhong yun .qing xiao wu yin geng yi wen .
zhang shi jin wei fei cui gou .xiang zhu you hua fang su yan .hua ping wu shui dai qian niu .
ri ying gu zhou chu .sha lian jue dao ming .yi kong fan da niao .fei xue sa chang jing .
.chi man feng chui zhu .shi shi de shuang shen .sheng qi chu niao yu .hua juan lao seng zhen .
sui ran tong shi jiang jun ke .bu gan gong ran zi xi kan ..
hu chu chui di shang gao tai .han yan jing fei qu bu hui .
.chu guo tong you guo shi shuang .wan zhong xin shi ji kan shang .jian jia lu bai lian tang qian .
jia sheng wu zui zhi wei zai .zhen hun wu xiang chong shan mo .yuan qi yi cong mi shui hui .
zhui cao liang tian lu .chui ren gu mu feng .yin cha chu jia mei .wen qing shi chen meng .
.bu xi fan ji zhuan .shi de jian you zong .lu yin qian gen shu .men kai wan ren feng .
sheng zhu en nan xie .sheng ling zhi yi you .ta nian shui shi wo .xin ji zai xu zhou ..

译文及注释

译文
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
黄菊依旧与西风相约而至;
我和你做了(liao)结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
兰草抛弃(qi)美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方(fang)可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
辞(ci)粟(su)只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
请你调理好宝瑟空桑。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
  楚国公子围到郑国聘问,同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内(nei)宾馆,郑国人怀疑他们有诈,派行人子羽同他们说了,于是住在城外的馆舍。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
月光明亮星光稀疏,一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅,哪里才有它们栖身之所?
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。

注释
⑸清阴:形容苍劲葱茏的样子。
①来日:来的时候。
⑩同知:职官名称,知府。
(19)见陵之耻:被欺侮的耻辱。见,被。陵,侵犯,欺侮。
1.长(zhǎng):生长。
237. 果:果然,真的。
窅窅(yǎo):隐晦的样子。
(24)画角:古时军用管乐器,以竹木或皮革制成,发声哀厉高亢,多用于晨昏报时或报警,因表面有彩绘,故称画角。

赏析

  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把(que ba)这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  语言节奏
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境(huan jing)气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  我们知道,公元前329年,楚威王死,在位11年,楚威王之子熊槐继位,是为怀王。公元前328年,为楚怀王元年。公元前299年,楚怀王入秦被扣留,在位30年;楚立太子横,是为顷襄王。公元前296年,楚怀王客死于秦。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛(shu mao)怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  首二句“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,读来令人震撼,借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急,也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为”的典故,抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字,是以汉代唐,借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大,变“和戎”为“从戎”,典故活用,鲜明地表示出诗人对这次战争的看法,并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功,保卫边疆,同时也从侧面说明,魏大从戎,是御边保国的壮举。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆(pen)”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

茹纶常( 近现代 )

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简 介

茹纶常 茹纶常,字文静,号容斋,一号簇蚕山樵,介休人。监生。有《容斋诗集》。

酒徒遇啬鬼 / 衣可佳

逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
客奠晓莎湿,马嘶秋庙空。夜深池上歇,龙入古潭中。"
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。


书项王庙壁 / 呼延嫚

未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
时方侧席征贤急,况说歌谣近帝京。"
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。
云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。"
凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"


撼庭秋·别来音信千里 / 定己未

露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
露晓蒹葭重,霜晴橘柚垂。无劳促回楫,千里有心期。"
安得此相谓,欲慰衰朽质。青春妍和月,朋戏浑甥侄。
无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
雾黑连云栈,风狂截海帆。石梯迎雨润,沙井带潮咸。
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
"风飒沉思眼忽开,尘埃污得是庸才。
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"


清平乐·凄凄切切 / 哀凌旋

策杖驰山驿,逢人问梓州。长江那可到,行客替生愁。
如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。"
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽,遍添新品药名多。
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在,晓钟摇荡隔江闻。
"公门何事更相牵,邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地,


少年行二首 / 铁红香

春秋伏腊长在家,不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书,
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
京洛衣尘在,江湖酒病深。何须觅陶令,乘醉自横琴。"
"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。


朝中措·平山堂 / 税乙亥

白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽,一蝉何事引秋来。
直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"
"一匮为功极九层,康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊,
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"
"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。


五美吟·绿珠 / 欧阳山彤

"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
感激淮山馆,优游碣石宫。待公三入相,丕祚始无穷。"


念奴娇·留别辛稼轩 / 宇文红

饮疑蠲宿疾,见自失烦襟。僧共云前濑,龙和月下吟。
停舟十二峰峦下,幽佩仙香半夜闻。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
犹以西都名下客,今年一月始相逢。"
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
草暖沙长望去舟,微茫烟浪向巴丘。
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。


望雪 / 蓓琬

尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
"江东矜割据,邺下夺孤嫠。霸略非匡汉,宏图欲佐谁。
海秋蛮树黑,岭夜瘴禽飞。为学心难满,知君更掩扉。"
人生万意此端坐,日暮水深流出溪。"
逗石流何险,通关运固赊。葛侯真竭泽,刘主合亡家。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
梁王旧馆已秋色,珠履少年轻绣衣。(以上见《主客图》)"


雁门太守行 / 仲孙松奇

客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。
迢递趋远峤,微茫入孤舟。空路不堪望,西风白浪稠。"
"半夜觉松雨,照书灯悄然。河声才淅沥,旧业近潺湲。
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
"公子徵词客,秋堂递玉杯。月高罗幕卷,风度锦屏开。
武牢关吏应相笑,个里年年往复来。
"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,