渔翁
干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。"
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵，未尽离杯白发新。
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视，三千馀骑骋龙媒。
春天无停雪，沧海无停津。遣妾空床梦，夜夜随车轮。"
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
远雨笼孤戍，斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹，水洑聚蛟涎。
渔翁拼音解释:
gan ge wei qi neng gao wo .zhi ge xiao yao shi zhe xian ..
man tang jin yu wei he ren .man kua fu shi qing yun gui .wei jin li bei bai fa xin .
zhan lei jing gao shen .ru yi man bao bo .xuan ni ming wei da .wei bi chun qiu zuo .
qi zhi bu ting zhui shen xiang .xie lao bu xie si .kong hou yi qi liang .
yao jiang da chuan xiao yu ye .yuan cun za shu qi ru shu .tan zhou cheng guo zai he chu .
liao de qi jun neng ai ci .bu zheng yan shui si feng hou ..
cao shi lou chuan bai zhou hui .wu shi ba nian zheng hu shi .san qian yu qi cheng long mei .
chun tian wu ting xue .cang hai wu ting jin .qian qie kong chuang meng .ye ye sui che lun ..
yi lai jin qu shi .dao chu lin zao chuang .suo jie wu bi lin .yu yi neng tou chang ..
yuan yu long gu shu .xie yang ge duan yan .sha xu yi hu ji .shui fu ju jiao xian .
译文及注释
译文
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空(kong)展出吴山碧翠。
为(wei)此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
为什么从前的这些香草(cao)，今天全都成为荒蒿野艾。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
北方有寒冷的冰山。
倚靠着车箱啊长长叹气(qi)，泪水涟涟啊沾满车轼。
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺(miao)的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
注释
⑦绝域：极远之地。
29.贼：残害。
⑵“击筑”句：用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑：一种古代的弦乐器。其状似琴而大。头安弦。以竹击之，故曰筑。
⑸屡空：食用常常空乏，即贫困。《论语·先进》：“子曰：回也其庶乎，屡空。”是说颜回的道德学问已是差不多了，但常常食用缺乏。诗人在这里即以颜回自比。晏（yàn）如：安乐的样子。
⑹“可惜”两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”
赏析
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题旨又含义深长。
二人物形象
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢(yin ne)。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别(song bie)之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
这种(zhe zhong)五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云(yun)：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家(zhu jia)多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
二人物形象
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢(yin ne)。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别(song bie)之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
这种(zhe zhong)五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云(yun)：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子为法度于天下。”诸家(zhu jia)多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
大须( 隋代 )
收录诗词 (1968) 首
简 介
大须 ［清］僧。字芥航，一作芥舟，号六不（一作不须，又作不不）头陀。了禅弟子。江苏盐城蔡氏子。家贫，披薙于吴门三元宫，后到宝华山，晚年居焦山。彭玉麟（一八一六―一八九０）与订方外交，工诗善画，画兰竹颇佳。《清朝书画家笔录》
九叹
"萤焰烧心雪眼劳，未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味，
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝，犹喜新知语笑同。
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
明朝若更住，必拟隳儒冠。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗。
牵时万鬐入，已有千钧力。尚悔不横流，恐他人更得。"
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
金人捧露盘·水仙花
地古多生药，溪灵不聚鱼。唯应寻隐者，闲寺讲仙书。"
深林收晚果，绝顶拾秋蔬。坚话长如此，何年献子虚。"
"殊立本不偶，非唯今所难。无门闲共老，尽日泣相看。
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
明朝早起非无事，买得莼丝待陆机。"
雨寒莫待菊花催，须怕晴空暖并开。
可知遗令非前事，却有馀薰在绣囊。
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
碛中作
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
落帆红叶渡，驻马白云村。却羡南飞雁，年年到故园。"
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
"举目凄凉入破门，鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑，
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
拂舞词 / 公无渡河
"汉水碧于天，南荆廓然秀。庐罗遵古俗，鄢郢迷昔囿。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
年年宿卫天颜近，曾把功勋奏建章。"
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
楚岫接乡思，茫茫归路迷。更堪斑竹驿，初听鹧鸪啼。"
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
剑门道中遇微雨
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
故园虽恨风荷腻，新句闲题亦满池。
此景一抛吟欲老，可能文字圣朝知。"
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
骚人夸蕙芷，易象取陆苋。漆园逍遥篇，中亦载斥鷃.
"蚌死留夜光，剑折留锋铓。哲人归大夜，千古传珪璋。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
于园
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
从今不羡乘槎客，曾到三星列宿傍。"
从兹始是中华人。"
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
子真独有烟霞趣，谷口耕锄到白头。"
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
"听话扬帆兴，初从岘首还。高吟入白浪，遥坐看青山。
秋声赋
"檇李转闻风教好，重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外，
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
夜深欢态状不得，醉客图开明月中。"
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
"行宫门外陌铜驼，两畔分栽此最多。欲到清秋近时节，
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧，亲植杉松大几围。
沧浪亭记
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上，俗韵惭居鹤氅前。
牙孽不作，鸟鼠不除。论出不盖，谟行不纡。楹然史臣，
向月本无影，临风疑有声。吾家钓台畔，似此两三茎。"
众人皆察察，而我独昏昏。取训于老氏，大辩欲讷言。"
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
"如练如霜干复轻，西风处处拂江城。长垂钓叟看不足，
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
木兰花·城上风光莺语乱
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
"万仞峻为城，沈酣浸其俗。香侵井干过，味染濠波渌。
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
树下星沉月欲高，前溪水影湿龙毛。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
留侯论
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
当时云龙篆，一片苔藓古。时时仙禽来，忽忽祥烟聚。
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
离心却羡南飞翼，独过吴江更数重。"