满庭芳·樵
时来试问尘中叟，这个玄机世有无。
誓舍危躯追胜义，咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈，
回首池塘更无语，手弹珠泪与春风。"
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
庄叟因先觉，空王有宿因。对花无俗态，爱竹见天真。
满庭芳·樵拼音解释:
shi lai shi wen chen zhong sou .zhe ge xuan ji shi you wu .
shi she wei qu zhui sheng yi .xian xi bi qi chuan deng qing .lao ge wu fu chen .
hui shou chi tang geng wu yu .shou dan zhu lei yu chun feng ..
.wen shuo zheng ren shuo .wu wu he chu bian .gu cheng sha sai di .can yue xue shuang tian .
qiu chi ku zhai xi yuan qie xuan .pai bo die lang xi shen wo tian .
.tian ji tou si niao .shu hu si tian xia .nan jin se ru shen .ru huo bu jian huo .
.bai fa bai zhong ......nian .dan zhi ru ji fen .yi jian de wu pian .
.huan fan chu cheng li bian tong .rui lian kai chu se hui hong .
.qian tu wan zhe luan zhen yuan .bai zhou lao xing ye duan hun .
zhuang sou yin xian jue .kong wang you su yin .dui hua wu su tai .ai zhu jian tian zhen .
译文及注释
译文
日暮之际，荷叶如青翠的(de)伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎(zen)忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥(fei)大的老鱼将浪花(hua)吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘(pai)徊，不舍离去。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸(lian)憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
寒霜凉露交(jiao)加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
注释
22、至精其艺：直到使他的技艺精通。
①也知：有谁知道。
（8）绮（qǐ）：本义指细绫，有花纹的丝织品，此处作“华丽，美丽”解。
⑼含英扬光辉：花含苞待放。英，犹“花”。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
被，遭受。
55、卜年：占卜享国的年数。
赏析
“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植(zhi)、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
接下来，应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答，却“要（邀）我下马行，为我指山隅”。从结构上看，这是在两段对话中插入一段叙述，笔姿无呆滞之感。然而，更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡，而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释，口说不足为信，还是请下马来细细看一下吧。下面八句，都是《潼关吏》杜甫 古诗的话，他首先指看高耸的山峦说：“瞧，那层层战栅，高接云天，连鸟也难以飞越。敌兵来了，只要坚决自守，何须再担心长安的安危呢！”语调轻松而自豪，可以想象，关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处：老丈，您看那山口要冲，狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关，万夫莫开。这八句，“神情声口俱活”（浦起龙《读杜心解》），不只是关吏简单的介绍，更主要的是表现了一种“胡来(hu lai)但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的，却反映了守关将士昂扬的斗志。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作(zhi zuo)，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
这首诗二、三两联都是自然成(ran cheng)对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
以上是“侧闻阴山(yin shan)胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动(ge dong)词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化(rong hua)了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植(zhi)、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
接下来，应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答，却“要（邀）我下马行，为我指山隅”。从结构上看，这是在两段对话中插入一段叙述，笔姿无呆滞之感。然而，更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡，而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释，口说不足为信，还是请下马来细细看一下吧。下面八句，都是《潼关吏》杜甫 古诗的话，他首先指看高耸的山峦说：“瞧，那层层战栅，高接云天，连鸟也难以飞越。敌兵来了，只要坚决自守，何须再担心长安的安危呢！”语调轻松而自豪，可以想象，关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处：老丈，您看那山口要冲，狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关，万夫莫开。这八句，“神情声口俱活”（浦起龙《读杜心解》），不只是关吏简单的介绍，更主要的是表现了一种“胡来(hu lai)但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的，却反映了守关将士昂扬的斗志。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作(zhi zuo)，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
这首诗二、三两联都是自然成(ran cheng)对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
以上是“侧闻阴山(yin shan)胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动(ge dong)词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化(rong hua)了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
创作背景
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
杜于皇( 清代 )
收录诗词 (6513) 首
简 介
杜于皇 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
真珠入席袋，佛性止蓬茅。一群取相汉，用意总无交。
"仙籍人间不久留，片时已过十经秋。鸳鸯帐下香犹暖，
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食，独向云泉更勿人。
"岩穴多遗秀，弓车屡远招。周王尊渭叟，颍客傲唐尧。
照日江光远，遮轩桧影欹。触鞋松子响，窥立鹤雏痴。
闻梨花发赠刘师命
"树石丛丛别，诗家趣向幽。有时闲客散，始觉细泉流。
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
手中孤桂月中在，来听泉声莫厌频。"
日向平沙出，还向平沙没。飞蓬落军营，惊雕去天末。
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
"深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
火候九年都经过。留形住世不知春，忽尔天门顶中破。
"清辰卷珠帘，盥漱香满室。杉松经雪后，别有精彩出。
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
食大夫之肉。千载之后，犹斯暗伏。将谓唐尧之尊，
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
一物无，唯显道，五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎，
瀑布悬如练，月影落潭晖。更登华顶上，犹待孤鹤期。
送董判官
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
"谢将清酒寄愁人，澄澈甘香气味真。
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
"旧识为边帅，师游胜事兼。连天唯白草，野饼有红盐。
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
莫笑今来同腐草，曾经终日扫朱门。"
"秣陵长忆共吟游，儒释风骚道上流。莲幕少年轻谢脁，
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
洞壑藏诸怪，杉松列瘦烟。千秋空树影，犹似覆长禅。"
白云遇物无偏颇，自是人心见同异。阊阖天门宜曙看，
"残腊雪纷纷，林间起送君。苦吟行迥野，投迹向寒云。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
"爱君溪上住，迟月开前扃。山火照书卷，野风吹酒瓶。
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
"共君方异路，山伴与谁同。日冷行人少，时清古镇空。
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
咏新竹
万境忘机是道华，碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟，
"旌旗江上出，花外卷帘空。夜色临城月，春寒度水风。
痛哉安诉陈兮。"
饼唯餐喜悦，社已得宗雷。还似山中日，柴门更不开。
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
两山夹沧江，豁尔开天门。须臾轻舟远，想象孤屿存。
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
南征
兴亡道之运，否泰理所全。奈何淳古风，既往不复旋。
路沿湘树叠，山入楚云层。若有东来札，归鸿亦可凭。"
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
"翩翩射策东堂秀，岂复相逢豁寸心。
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
沁园春·送春
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。"
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
上国杨花乱，沧洲荻笋深。不堪思翠巘，西望独沾襟。"
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
李白墓
为报艳妻兼少女，与吾觅取朗州场。"
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
醉却隐之云叟外，不知何处是天真。 ——罗隐之"
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
"江头旌旆去，花外卷帘空。夜色临城月，春声渡水风。
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。