首页 古诗词 浪淘沙·九曲黄河万里沙

浪淘沙·九曲黄河万里沙

五代 / 韩彦质

"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
"君山南面浪连天,一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽,
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
"上帝无私意甚微,欲教霖雨更光辉。也知出处花相似,
遂命大司乐,度之如星躔。播于乐府中,俾为万代蠲。


浪淘沙·九曲黄河万里沙拼音解释:

.die yu pian gui qiao si chang .lu hua yan po rang qing guang .xiu yao zhi wei dang san fu .
.xi wo song gao yun .yun chuang zheng han xi .pi qiu hu sheng meng .si dao kong wang zhai .
ying lang bai xue shao zhi yin .chang ting gu mu chun xian lao .tai hua qing yan wan geng shen .
xuan hao li ruo feng .shan zhi guang yu yue .zha li zhi yu pian .wan tong pai wei que .
.ke shi shu li hen .yin cheng bie hou bei .mo yan chun jian bao .you you wan zhong si .
bao ming gan ci chang di lei .chang jia wei bi ken liu jun ..
.jun shan nan mian lang lian tian .yi ke chou xin liang chu xuan .shen zhu pian fan gui chu ze .
.jiu men si jian zheng .wan li cai feng yao .guan wai feng qiu yue .tian ya guo wan chao .
peng ze zhu ren lian miao le .yu bei chun nuan xu tong qing ..
.shang di wu si yi shen wei .yu jiao lin yu geng guang hui .ye zhi chu chu hua xiang si .
sui ming da si le .du zhi ru xing chan .bo yu le fu zhong .bi wei wan dai juan .

译文及注释

译文
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭(niu)乱舞。
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
老虎(hu)弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出(chu)嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路(lu)先行。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
只有你这孤雁,不知独(du)自飞向何方。

注释
(7)苟:轻率,随便。
失其称:失掉“碑”这一名称的本来意义了。
⑤老夫:杜甫自谓。
鼠窥灯;形容环境寂静荒僻。用秦观《如梦令》“梦破鼠窥灯”意。
34.课:考察。行:用。

赏析

  他的(de)《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  这首诗每四句一转韵,诗意亦随之而转换,是七古体裁中典型的“初唐体”,说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇,仍然昂扬奋发的进取精神,则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中
  诗的前三句,是以“绥万邦,娄丰年”来证明天命是完全支持周朝的。“娄丰年”在农耕社会对赢得民心起着举足轻重的作用,百姓对能致物阜年丰的王朝总会表示拥护;而获得农业丰收,在上古时代离不开风调雨顺的自然条件,“娄丰年”便理所当然地成为天意的象征。中间四句歌颂英勇的武王和全体将士,并告诉全体诸侯,武王的将士有能力征服天下、保卫周室。叠字词“桓桓(huan huan)”领出整段文字,有威武雄壮的气势,而“于以四方”云云,与首句“绥万邦”上下绾合,一强调国泰民安,一强调征服统治,而都有周室君临天下的自豪感。最后两句是祷告上苍、让天帝来作证,以加强肯定,同时也是对第三句“天命匪解”的呼应。诗的核心就是扬军威以震慑诸侯,从而达到树立周天子崇高权威的目的,其内容正与《尚书·周书·多方》一致。诗名为《桓》,“桓”即威武之貌,正点明了主题。诗的语言雍容典雅,威严而出之以和平,呈现出一种欢乐的氛围,涌动着新王朝的蓬勃朝气。
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差,前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  这是一首情景交融的抒情诗,着意描写清溪水色的清澈,寄托诗人喜清厌浊的情怀。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾(shou wei)两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。

创作背景

  宣和二年(1120),周邦彦曾任顺昌知府,这首词或许是这个时期所作。暮春之时,词人登高远望,看到天空中万里无云,地下芳草萋萋,远处的林外又传来杜鹃的啼鸣,触发了词人的惜春伤怀之情,于是写下这首词。

  

韩彦质( 五代 )

收录诗词 (4759)
简 介

韩彦质 韩彦质,延安(今属陕西)人。世忠第三子(《建炎以来系年要录》卷一一七)。高宗绍兴十一年1141),直秘阁。二十八年,行光禄寺丞。孝宗淳熙五年(1178),知秀州。六年,权两浙转运判官。七年,知平江府(《吴郡志》卷一一)。九年,除太府少卿、准西总领。十年,兼知临安府。以太中大夫致仕,卒谥敏达(同上书礼五八之九○)。

玉蝴蝶·望处雨收云断 / 贾云华

出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
上国身无主,下第诚可悲。"
不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
我来拟学磻溪叟,白首钓璜非陆沈。"
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。


谒金门·花过雨 / 韦嗣立

"病身兼稚子,田舍劣相容。迹共公卿绝,贫须稼穑供。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障,清净封中起白云。
"永日连清夜,因君识躁君。竹扉难掩月,岩树易延云。
谢公留赏山公唤,知入笙歌阿那朋。"
(见图与人论诗,举得意者二十二联,无全什者附记于此)
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 林俊

白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"


论诗五首 / 鞠濂

惘然畴依。奏问莫睹,嘉谟固稀。取彼诰命,禄为国肥。
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷,练衣寒在碧塘轻。
"经乱年年厌别离,歌声喜似太平时。
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。


绝句·人生无百岁 / 刘克逊

人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
地古桑麻广,城偏仆御闲。县斋高枕卧,犹梦犯天颜。"


登泰山记 / 蒋信

"携手春复春,未尝渐离别。夭夭风前花,纤纤日中雪。
"松子落何年,纤枝长水边。斫开深涧雪,移出远林烟。
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府,鹤怨周颙负北山。
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
"登岸还入舟,水禽惊笑语。晚叶低众色,湿云带繁暑。
九疑山下频惆怅,曾许微臣水共鱼。"
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,


咏萍 / 宋自适

"灵气独不死,尚能成绮文。如何孤窆里,犹自读三坟。
公子长夜醉,不闻子规啼。"
"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
月槛咏诗情,花溪钓鱼戏。钟陵既方舟,魏阙将结驷。
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
新授金书八素章,玉皇教妾主扶桑。
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,


西江月·顷在黄州 / 林东

路入龙编海舶遥。江客渔歌冲白荇,野禽人语映红蕉。
战垒竞高深,儒衣谩褒博。宣尼名位达,未必春秋作。
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
"望朝斋戒是寻常,静启金根第几章。竹叶饮为甘露色,
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
宴别喧天乐,家归碍日岑。青门许攀送,故里接云林。"
"谷口溪声客自伤,那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影,
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。


沁园春·情若连环 / 魁玉

不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。
"纵目下看浮世事,方知峭崿与天通。湖边风力归帆上,
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
毒草通蛮徼,秋林近漏天。一生从此去,五字有谁怜。"
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。
"蟾影珪圆湖始波,楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉,


画堂春·东风吹柳日初长 / 周绍昌

"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
风动闲天清桂阴,水精帘箔冷沉沉。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,