秋夜宴临津郑明府宅
"妾自吴宫还越国，素衣千载无人识。
妖星芒刺越，鬼哭势连秦。惆怅还惆怅，茫茫江海滨。"
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
时人若要学长生，先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气，
二帝同功势万全，将田作伴入幽燕。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
"幽光耿耿草堂空，窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵，
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔，将军戴兔镇西边。
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
秋夜宴临津郑明府宅拼音解释:
.qie zi wu gong huan yue guo .su yi qian zai wu ren shi .
yao xing mang ci yue .gui ku shi lian qin .chou chang huan chou chang .mang mang jiang hai bin ..
.chan sheng yin chu shi zhong qiong .ji mo men jiong ye shu zhong .
jing hua jian bai shi .jian su bei san fen .guo yu si kai wu .wang yan yu zhi jun .
shi ren ruo yao xue chang sheng .xian shi shu ji zhou ye xing .huang hu zhong jian zhuan zhi qi .
er di tong gong shi wan quan .jiang tian zuo ban ru you yan .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
.you guang geng geng cao tang kong .chuang ge fei e hen bu tong .hong jin zi ning qing ye duo .
jin ding kai cheng yi duo lian .lie nv qing wu dang zuo pan .jiang jun dai tu zhen xi bian .
you neng wei wo xiang si zai .qian li feng lai meng ze xi ..
译文及注释
译文
愁情刚刚散去，一会儿又如密(mi)网般罩住心胸。溢(yi)出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割(ge)断人的愁肠。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历(li)史上千载传名。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种(zhong)清幽之美，归路所见，满目尘埃。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨(tao)南诏。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
向南找禹穴若(ruo)见李白，代我问候他现在怎样！
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音(yin)管乐？其四
注释
何况：用反问的语气表达更进一层的意思。
8、何以伐为：为什么要攻打它呢？何以，以何，凭什么。为：表反问语气。
⑵夕曛：落日的余晖。
⑵风：指春风。庭芜：庭院里的草。芜，丛生的杂草。
32.师：众人。尚：推举。
5.上：指楚王。
[12]强（qiǎng）：勉强。
13.师道：从师的传统。即上文所说的“古之学者必有师”。
赏析
《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉(gan jue)尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然(zi ran)，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句(san ju)是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受(men shou)命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉(gan jue)尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然(zi ran)，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句(san ju)是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受(men shou)命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
创作背景
该词作于宋徽宗宣和三年（1121）正月二十六日，周邦彦六十六岁。是早八月词人去世，该词乃周作中的绝笔。元丰二年（即序中的元丰初）朝廷下诏增加太学生名额，二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年，周邦彦六个五岁，由知顺昌府（今安徽阜阳）改知处州，不久改为提举南京（今河南商丘）鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的，故周邦彦先向南回杭州老家，归家时，方腊起义军已攻下杭州，他旋即北上渡江，于宣和三年正月到达扬州，下旬经天长（今安徽天长县）西上。因系四十年前旧游处，故称“故地”。词人“感念岁月，偶成此词”，透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。
徐达左( 宋代 )
收录诗词 (7946) 首
简 介
徐达左 徐达左（？～约1369）明初藏书家，书画家。一作远左。字良夫，一作良辅。号松云道人，别号渔耕子。平江（今江苏苏州）人。元末隐居于邓尉山、光福山等地。受《易》于鄱阳邵宏道，受《书》于天台董仁仲。洪武初，起为建宁县训导，卒于学官。家富藏书。藏书家吴宽称他家的藏书“高编大册甚富”。如收有《司马公文集》80卷，皆称精本。精书法，通画理。与当时的知名藏书家顾德辉有密交，相互交换所获秘籍与珍玩。或品鉴古玩，濡墨作画；或挥麈清谈，研讨名理；着有《颜子鼎编》、《金兰集》。
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
他时功满归何处，直驾云车入洞天。
故人在云峤，乃复同晏息。鸿飞入青冥，虞氏罢缯弋。"
心心缘经口缘字，一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛，
"坐久风吹绿绮寒，九天月照水精盘。
垂纶侵海介，拾句历云根。白日升天路，如君别有门。"
寓蝶成庄梦，怀人识祢贤。徽猷不及此，空愧白华篇。"
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
梧桐影·落日斜
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"
"辘轳晓转素丝绠，桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨，
"日出而耕，日入而归。吏不到门，夜不掩扉。
绣帘斜卷千条入。
春杼弄缃绮，阳林敷玉英。飘然飞动姿，邈矣高简情。
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
"父母育我田使君，精神为人上天闻。
一宿觌幽胜，形清烦虑屏。新声殊激楚，丽句同歌郢。
咏桂
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
"新河得通舟楫利，直达沧海鱼盐至。
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
右台御史胡。"
鸟听黄袍小，城临白帝寒。应知窗下梦，日日到江干。"
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
上京即事
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
暮气藏邻寺，寒涛聒近村。离骚传永恨，鼓瑟奏遗魂。
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
我爱远游君爱住，此心他约与谁携。"
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
沁园春·长沙
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
"花笺制叶寄郎边，的的寻鱼为妾传。
纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。"
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
上阳白发人
眇彼埃尘中，争奔声利途。百龄宠辱尽，万事皆为虚。
欲待相看迟此别，只忧红日向西流。"
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
樵客见之犹不采，郢人何事苦搜寻。"
（王氏再赠章武）
裴侯资亮直，中诚岂徒说。古人比明义，清士愿交结。
楚宫
"波心精舍好，那岸是繁华。碍目无高树，当门即远沙。
"花堑接沧洲，阴云闲楚丘。雨声虽到夜，吟味不如秋。
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
"偶引群仙到世间，熏风殿里醉华筵。
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
送李少府贬峡中王少府贬长沙
车渠地无尘，行至瑶池滨。森森椿树下，白龙来嗅人。
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
"万里惊飙朔气深，江城萧索昼阴阴。
争得相逢一携手，拂衣同去听玄音。"
石镜启晨晖，垆烟凝寒色。旅泊将休暇，归心已隮陟。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
"遥山寒雨过，正向暮天横。隐隐凌云出，苍苍与水平。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
闲吟莫学汤从事，抛却袈裟负本师。"
锦水流春阔，峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说，或道近游黔。"
气馀三五喘，花剩两三枝。话别一尊酒，相邀无后期。
晏子谏杀烛邹
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
一生不蓄买田钱，华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐，
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
我自忘心神自悦，跨水穿云来相谒。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。