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幽通赋

元代 / 马叔康

"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
门外水流风叶落,唯将定性对前山。"
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。
"翠幕卷回廊,银灯开后堂。风惊拥砌叶,月冷满庭霜。
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
迎愁湓浦登城望,西见荆门积水来。"
"城阙望烟霞,常悲仙路赊。宁知樵子径,得到葛洪家。
"登岩已寂历,绝顶更岧峣.响像如天近,窥临与世遥。
一身常抱病,不复理章句。胸中无町畦,与物且多忤。
"千室暮山西,浮云与树齐。剖辞云落纸,拥吏雪成泥。
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
故国方迢递,羁愁自郁纡。远猷来象魏,霈泽过番禺。
皇帝尚巡狩,东郊路多堙。周回绕天涯,所献愈艰勤。


幽通赋拼音解释:

.ye si zhong hun shan zheng yin .luan teng gao zhu shui sheng shen .tian fu jiu xiang huan yi cao .
ruo jiao geng jie zhu yu yu .ying xiang gong hua bu xi qing ..
men wai shui liu feng ye luo .wei jiang ding xing dui qian shan ..
chun zhi tiao pian ruo .han yu ye wei cheng .he yan bian nong dan .zhuan ri yi yin qing .
.cui mu juan hui lang .yin deng kai hou tang .feng jing yong qi ye .yue leng man ting shuang .
.wan shi shang xin dui guan xian .yi shen han lei xiang chun yan .
jian ru kong meng mi niao dao .ning zhi yan ying you ren jia .pang mei xiu gu zheng ying ke .
ying chou pen pu deng cheng wang .xi jian jing men ji shui lai ..
.cheng que wang yan xia .chang bei xian lu she .ning zhi qiao zi jing .de dao ge hong jia .
.deng yan yi ji li .jue ding geng tiao yao .xiang xiang ru tian jin .kui lin yu shi yao .
yi shen chang bao bing .bu fu li zhang ju .xiong zhong wu ting qi .yu wu qie duo wu .
.qian shi mu shan xi .fu yun yu shu qi .po ci yun luo zhi .yong li xue cheng ni .
.wan gu qin shi jing .cong lai bao zhi jing .yi tai yue zi tu .zai xia shui chang qing .
chu ge dui wu jiu .jie wen cheng en chu .gong mai chang men fu .tian ying si ma che .
gu guo fang tiao di .ji chou zi yu yu .yuan you lai xiang wei .pei ze guo fan yu .
huang di shang xun shou .dong jiao lu duo yin .zhou hui rao tian ya .suo xian yu jian qin .

译文及注释

译文
没有伯乐相马(ma)的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花(hua)未落梧桐叶子已抽长。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之(zhi)至啊!
陈侯的立身处(chu)世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪(yi)表堂堂。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
齐王韩信遭受五(wu)刑而死,那可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名,只有那汉代的名臣张良。
向南找禹穴若见李白,代我问候他现在怎样!
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
昔日一起在越溪浣纱的女伴,再不能与她同车去来同车归。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。

注释
梅雨:本指初夏产生的阴雨天气。因时值梅子黄熟,故亦称黄梅天。
⑿黄衣使者白衫儿:黄衣使者,指皇宫内的太监。白衫儿,指太监手下的爪牙。
⑿谢公:指晋太傅太保谢安。安,少有重名,累辟皆不起,每游赏,必携妓以从。年四十,方有仕官意。桓温请为司马。简文帝死,桓温欲篡晋,以势劫安,安不为所动,温谋终不成。后为尚书仆射,领吏部,加后将军,一心辅晋。太元八年苻坚攻晋,加安征讨大都督,以总统淝水之战功,拜太保。卒赠太傅。
⑨旦日:初一。
25、空乏:形容词的使动用法,使……穷困。
⑶紫陌:紫路。洛阳曾是东周、东汉的都城,据说当时曾用紫色土铺路,故名。此指洛阳的道路。洛城:指洛阳。
14.鄂州:古州名,今湖北境内。
②银签:指更漏。

赏析

  这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时,杨妃死已多时,意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧,然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举,表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中,终为隋兵所虏的事,对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动,抑扬分明。诗对玄宗有体谅,也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主,但所胜实在无几。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  第十首诗,李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光:嘉木成林,满山葱翠,白鹭横飞,白猿长鸣。但末二句笔锋陡转,劝诫人们不可去观赏这里的山光水色,因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间(zhi jian)却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华(cai hua)横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗首句“遥遥去巫峡”,“遥”远也,“遥遥”,远之又远(you yuan)。远远离开了巫峡,巫峡居三峡之中,西起四川巫山县大宁河口,东抵湖北巴东县渡口,全长九十里。过官渡口,至秭国,即“楚子熊绎之始国,而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 :“望望下章台”,“望 ”,远看,“望望”,一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情,巫峡已相去遥遥,家乡更远隔重山。初离故乡,乍入楚境,急切地要饱览楚国风光,因此望之又望。“下”,写出了长江水势,从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”,《左传·昭公七年》:“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上,也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其(zhe qi)中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  罗隐这首诗,用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比,以自我讽嘲的方式发感慨,泄愤懑,揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。

创作背景

  贺铸一生辗转各地担任低级官职,抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年,其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故,今重游故地,想起亡妻,物是人非,作词以寄哀思。

  

马叔康( 元代 )

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简 介

马叔康 马叔康,号双乔生。河源人。明神宗万历间诸生。六年(一五七八)以孝上闻,得旌表。清康熙《河源县志》卷六有传。

腊日 / 仵幻露

"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿,天香静袅金芙蕖。
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。
石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
祸机生隐微,智者鉴未形。败礼因近习,哲人自居贞。
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 上官千凡

悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。
落花今夕思,秉烛古人诗。对酒当为乐,双杯未可辞。"
桂朽有遗馥,莺飞安可待。
庭莎成野席,阑药是家蔬。幽显岂殊迹,昔贤徒病诸。"
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。
芳兰生贵里,片玉立清朝。今日台庭望,心遥非地遥。"
莺稀春木上,草遍暮阶间。莫道归繻在,来时弃故关。"
唯当学禅寂,终老与之俱。"


报孙会宗书 / 受禹碹

水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"
满筵旧府笙歌在,独有羊昙最泪流。"
贫交相爱果无疑,共向人间听直词。
"圆月出山头,七贤林下游。梢梢寒叶坠,滟滟月波流。
欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。
"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,
楚曾三户少人烟。看春又过清明节,算老重经癸巳年。
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。


临江仙·寒柳 / 章佳雅

忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"
"行子绕天北,山高塞复深。升堂展客礼,临水濯缨襟。
鹳雀楼西百尺樯,汀洲云树共茫茫,汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速,愁来一日即为长。风烟并起思归望,远目非春亦自伤。
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
五营飞将拥霜戈,百里僵尸满浕河。
交疏贫病里,身老是非间。不及东溪月,渔翁夜往还。"
海雨沾隋柳,江潮赴楚船。相看南去雁,离恨倍潸然。"


暮雪 / 太叔红贝

稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
"蘅若夺幽色,衔思恍无悰。宵长霜雾多,岁晏淮海风。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
如何得声名一旦喧九垓。"
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
年少奉亲皆愿达,敢将心事向玄成。"


望月怀远 / 望月怀古 / 司寇香利

彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
"蓬莱春雪晓犹残,点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角,
纸钱那得到黄泉。但看垄上无新土,此中白骨应无主。"
交情岂谓更萧条。空有寸心思会面,恨无单酌遣相邀。
莫究希夷理,空怀涣汗恩。颐神方蹈道,传圣乃尊尊。
窗前风叶下,枕上溪云至。散发对农书,斋心看道记。
"晓雾忽为霜,寒蝉还罢响。行人在长道,日暮多归想。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,


满江红·斗帐高眠 / 柴幻雪

过山乘蜡屐,涉海附楼船。行矣无为恨,宗门有大贤。"
"紫烟楼阁碧纱亭,上界诗仙独自行。奇险驱回还寂寞,
几日政声闻户外,九江行旅得相欢。"
庐陵太守近隳官,霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓,
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
平地已沾盈尺润,年丰须荷富人侯。"


采桑子·荷花开后西湖好 / 森如香

"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
"直用天才众却瞋,应欺李杜久为尘。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,
"调元方翼圣,轩盖忽言东。道以中枢密,心将外理同。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
桂壁朱门新邸第,汉家恩泽问酂侯。"


赏牡丹 / 仆丹珊

换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
悠悠剑佩入炉烟。李广少时思报国,终军未遇敢论边。
"新种如今屡请和,玉关边上幸无他。
试问空门清净心,莲花不着秋潭水。"
万里投荒失意多。花县到时铜墨贵,叶舟行处水云和。
忍死相传保扃鐍."


新嫁娘词 / 张简永亮

片雨收山外,连云上汉东。陆机犹滞洛,念子望南鸿。"
"采菱歌怨木兰舟,送客魂销百尺楼。
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
况皆旷大姿,翰音见良辰。陈规佐武略,高视据要津。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
今华发非其辰,辰属东方之仁,遐想三五。黄帝登云,
家林类岩巘,负郭躬敛积。忌满宠生嫌,养蒙恬胜智。
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。