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秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外

近现代 / 行溗

一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
学得颜回忍饥面。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"处处兵戈路不通,却从山北去江东。
清溪白石村村有,五尺乌犍托此生。"
分明记得谈空日,不向秋风更怆怀。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外拼音解释:

yi jing xun cun du bi xi .dao hua xiang ze shui qian qi .yun zhong si yuan qing nan shi .
de shi sui gan wan .chen shi wei ken yong .er lai qu jiu ren .you ban shang san feng .
pao guo mang kai kou .cang gou luan chu quan .ye fen wei gu duo .ju chao da qiu qian .
zi shi gu han bu he lai .gu pan qi nong gao bi ri .zhe bian sheng nuan zha wen lei .
wu er yi xing wang dao sheng .jue wu diao dou zhi tian yan ..
xue de yan hui ren ji mian ..
ren tong hong shu qi jing shuang .fan fen nan pu zhi li bie .jia zai dong zhou geng ke shang .
.pi ju men xiang jing .jing ri zuo jie chi .que xi sui chuan xin .qiong yin bu jian shi .
.chu chu bing ge lu bu tong .que cong shan bei qu jiang dong .
qing xi bai shi cun cun you .wu chi wu jian tuo ci sheng ..
fen ming ji de tan kong ri .bu xiang qiu feng geng chuang huai ..

译文及注释

译文
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕(tiao)如丝地(di)流向东面的群山。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊(jing)动了整个长安城。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄(zhuang)公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显(xian)扬于各国诸侯。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
  臣听说,贤明的君主,建立了功业就不让它废弃,所以才能记载于史册;有预见的贤士,成名之后决不让它败坏,所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨,征服了万辆兵车的强国,没收它八百年的积蓄,直到逝世那天,还留下叮嘱嗣君的遗(yi)训,使执政任事的官员能遵循法令,安抚亲疏上下,推及百姓奴隶,这都是能够教育后世的啊。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星(xing)。

注释
⑵万里:形容归程之长。念将归:有归乡之愿,但不能成行。
⑩如许恨:像上面的许多恨。
⒀柴荆,犹柴门,也有用荆柴、荆扉的。最初的叩门声为鸡声所掩,这时才听见,所以说“始闻”。按养鸡之法,今古不同,南北亦异。《诗经》说“鸡栖于埘”,汉乐府却说“鸡鸣高树颠”,又似栖于树。石声汉《齐民要术今释》谓“黄河流域养鸡,到唐代还一直有让它们栖息在树上的,所以杜甫诗中还有‘驱鸡上树木’的句子”。按杜甫《湖城东遇孟云卿复归刘颢宅宿宴饮散因为醉歌》末云“庭树鸡鸣泪如线”。湖城在潼关附近,属黄河流域,诗作于将晓时,而云“庭树鸡鸣”,尤足为证。驱鸡上树,等于赶鸡回窝,自然就安静下来。
束脩(修):本指十条干肉,后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
250、保:依仗。

赏析

  诗的起四句为第一段,渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象,正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人,驾驭玉花骢马,淡妆多态。她骑在骏马上,身段轻盈,恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上,宛若游龙。美人名马,相互辉映;神采飞动,容光艳丽。《明皇杂录》记载:虢国夫人出入宫廷,常乘紫骢,使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句,写虢国夫人的骄纵,和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句,再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫,杨家豪奴,挥动金鞭与公主争道,致使公主惊下马来,宝钗堕地。据史载,某年正月十五日,杨家五宅夜游,与广平公主争道西市门(shi men),结果公主受惊落马。诗所写的,正是画意所在。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与(wen yu)可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而(xue er)已。尾联即将军的反应。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
其二
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景,借景抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容(yong rong)典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象,想象奇特,语气豪放,带有浓厚的浪漫色彩。  诗的一、二句状景,雨过天晴,由于阳光的折射,西天出现长而弧曲的彩虹,变幻多姿,非常美丽,远远望去,就像挂在西楼之上,仿佛诗人伸手就可摘下,极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字,以拟人化的手法,赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格,生动、形象,简直把彩虹写活了。此时此景,诗人也好像受了感染,神情振奋,突发奇想:如果能招来千万个美人一起歌舞,那该多好。在酒酣时,一定剪下这美丽的彩虹,赏赐给她们。缠头,指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻,后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的,但却是心情愉快的真实流露。在这里,正面描摹已美不胜收,又引发奇想,使美景更加可怜可爱,锦上添花。其构思巧妙,手法新颖。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中(wu zhong),在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

行溗( 近现代 )

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简 介

行溗 行溗,字法音,号远峰,兴化人,本姓彭。

定风波·伫立长堤 / 吴有定

"利门名路两何凭,百岁风前短焰灯。
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,
落花明月皆临水,明月不流花自流。
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
"山头水从云外落,水面花自山中来。一溪红点我独惜,


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 薛尚学

"近来吾道少,恸哭博陵君。直节岩前竹,孤魂岭上云。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
掣曳无由睹,流传久自珍。武威应认得,牵挽几当春。"
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
钓矶自别经秋雨,长得莓苔更几重。"
事往凄凉在,时危志气销。若为将朽质,犹拟杖于朝。"
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
"洞庭山下湖波碧,波中万古生幽石。铁索千寻取得来,


中秋待月 / 魏体仁

行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
折树休盘槊,沈钩且钓璜。鸿都问词客,他日莫相忘。"
山门握手无他语,只约今冬看雪来。"
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
天将金玉为风露,曾为高秋几度贫。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。


西江月·井冈山 / 李一清

燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
"逦迤前冈厌后冈,一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍,
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"
花开花谢相思。惆怅空教梦见,懊恼多成酒悲。
莫怪尊前频浩叹,男儿志愿与时违。"
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"


别严士元 / 张道深

侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
暮雨潮生早,春寒雁到迟。所思今不见,乡国正天涯。"
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!
"松上闲云石上苔,自嫌归去夕阳催。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛,门外长江绿似苔。


忆秦娥·杨花 / 黄伯固

贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射,灵犀天与隔埃尘。
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
簟卷两床琴瑟秋,暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转,
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
露白凝湘簟,风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂,阶净任苔侵。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"


金字经·樵隐 / 罗公远

牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
履历虽吾道,行藏必圣聪。绛霄无系滞,浙水忽西东。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
九霄岐路忙于火,肯恋斜阳守钓矶。"
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。


柏学士茅屋 / 吴履

"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"浪蹙青山江北岸,云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色,
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
身近从淄右,家元接观津。雨台谁属楚,花洞不知秦。


新秋晚眺 / 释善冀

努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
"胜景天然别,精神入画图。一山分四顶,三面瞰平湖。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
帝念惟思理,臣心岂自遑。诏催青琐客,时待紫微郎。


送陈章甫 / 朱衍绪

金管红弦旖旎随,霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻,
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
"久闻南明山,共慕南明寺。几度欲登临,日逐扰人事。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
破胆期来复,迷魂想待醒。鲁山行县后,聊为奠惟馨。"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。