戚氏·晚秋天
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
苍苍上兮皇皇下。"
须知所甚卑，勿谓天之高。"
"才过重阳后，人心已为残。近霜须苦惜，带蝶更宜看。
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸，忘名何必入深山。
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
戚氏·晚秋天拼音解释:
.jing tai bie lu chang .mi xu fen li zhuang .mo su bei lai cu .geng chou lv yi chang .
cang cang shang xi huang huang xia ..
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
.cai guo zhong yang hou .ren xin yi wei can .jin shuang xu ku xi .dai die geng yi kan .
yu shi li qun xiang lian yi .wei jun fu bing chu du cheng ..
ruo neng wei ke peng ji shu .yuan ban tian su ri ri you ..
jie ban gui shen yuan .fen tou ru dong fang .cai wei kai fei cui .luo jian fu yuan yang .
bao ji yin xun zhou zhu shi .du ling han ye luo wu qiong ..
bu yong xin lai nao chu xian .yang bing wei neng ci bao feng .wang ming he bi ru shen shan .
ding dai ri yue guang .kou xuan yu lu yan .jia ma bu ji han .tian jiao zi wang hun .
qing di lai shi zhi yuan fang .can hua can xue shang jiao guang .
译文及注释
译文
不会因为游玩而耽误公事，能无(wu)拘无束潇洒在山石草(cao)木之间游玩的，恐怕只这(zhe)个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎(zen)能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
在垂死的重病(bing)中，我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
尾声：“算了吧！
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村(cun)中。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面(mian)上：轻轻摇摆，轻轻动(dong)荡……
献祭椒酒香喷喷，
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆(qing)自快乐。
请你调理好宝瑟空桑。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠远去，不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒，春寒料峭，春意无多，冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱，那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色，初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡，令人爱怜的初春的太阳，刚刚洒放出一些温暖，便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事，皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去，自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄，怎能知道将要去的地方前途如何，长久地沉思着站立在平坦的沙岸，追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候，曾经游过的地方，这次重来令人思绪万千。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
注释
维纲：国家的法令。
128.云阳之台：楚国台榭之名，在云梦南部的巫山下。
⑧顿来：顿时。
⑧起舞闻鸡：晋代祖狄与刘琨俱为司州主簿，共被同寝，中夜闻鸡起舞。晋元帝时，祖狄自请统兵北伐，渡江时击楫立誓说，不靖中原而复渡者，有如此江。事见《晋书·祖狄传》。这里借用来抒发作者不能实现北伐中原的爱国抱负而感到愁苦的心情。
⑶孟昶：五代时蜀国君主，在位三十一年，后国亡降宋，深知音律，善填词。
7.长：一直，老是。
（8）盖：表推测性判断，大概。
⑷艖（chā）：小船。
⑦执徐：指日期。太岁在辰曰执徐。这里是说天马在辰年来到。
垂衣：语出《易·系辞》，原意指天下太平，李世民在这里形容自己效法皇帝、尧舜无为而治。
赏析
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景(jing)起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰(yue)“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在(he zai)一起，具有很强的艺术感染力。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
下片写潮过风息，江上又是(you shi)一番景象。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的(hou de)进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在(he zai)一起，具有很强的艺术感染力。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
下片写潮过风息，江上又是(you shi)一番景象。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的(hou de)进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
创作背景
周朝的《大武》相传为周公所作，由六场歌舞组成，歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”，从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人，分为八行，每行八人，叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件，组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果，所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载，孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明：“且夫《武》始而北出；再成而灭商；三成而南；四成而南国是疆；五成而分，周公左、召公右；六成复缀，以崇。（高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”）。”郑玄对这段记述做了具体解释：“始奏象观兵于盟津时也，再奏象克殷时也，三奏象克殷有余力也，四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也，五奏象周公、召公分职而治也，六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释，则《大武》六成当一分为二，前三成是再现武王灭商的功业的，后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下，达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致：“武王即位，以六师伐殷，六师未至，以锐兵克之于牧野，归乃荐俘馘于京太室，乃命周公为作《大武》。成王立，殷民反，王命周公践伐之。商人服象，为虐于东夷，周公遂以师逐之，至于江南。乃为《三象》，以嘉其德。”
曹唐( 金朝 )
收录诗词 (2265) 首
简 介
曹唐 曹唐，唐代诗人。字尧宾。桂州（今广西桂林）人。生卒年不详。初为道士，后举进士不第。咸通(860～874)中，为使府从事。曹唐以游仙诗着称，其七律《刘晨阮肇游天台》、《织女怀牵牛》、《萧史携弄玉上升》等17首,世称"大游仙诗"。《唐才子传》称他"作《大游仙诗》50篇"，则当有遗佚。其七绝《小游仙诗九十八首》，尤为着名。
溪上遇雨二首
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
野竹多微径，严泉岂一源。映池方树密，傍涧古藤繁。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"风雨萧条秋少客，门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却，
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
豫章行苦相篇
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"日沉西涧阴，远驱愁突兀。烟苔湿凝地，露竹光滴月。
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
天竺寺八月十五日夜桂子
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
多难喜相识，久贫宁自闲。唯将往来信，遥慰别离颜。"
林中愁不到，城外老应迟。喧寂一为别，相逢未有期。"
减药痊馀癖，飞书苦问贫。噪蝉离宿壳，吟客寄秋身。
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
李夫人赋
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏，青龙喜应太山春。
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
《诗话总归》）"
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
早秋仍燕舞，深夜更鼍鸣。为报迷津客，讹言未可轻。"
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
"谁道槿花生感促，可怜相计半年红。
征部乐·雅欢幽会
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
竟日风沙急，临秋草木残。何年方致主，时拂剑尘看。"
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
料得襄王惆怅极，更无云雨到阳台。"
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺，竟日倚阑空叹息。
沁园春·张路分秋阅
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉，游女花簪紫蒂桃。
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
幽疑白帝近，明见黄河走。远心不期来，真境非吾有。
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
初春济南作
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
无端自向春园里，笑摘青梅叫阿侯。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
兀兀复行行，不离阶与墀。
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
上无文武，下有定哀。吁嗟麟兮，孰为来哉。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
犹自咨嗟两鬓丝。"
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
与山巨源绝交书
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。