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唐代 / 杨庆徵

琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。
同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
吁余将四十,满望只如此。干泽尚多难,学稼兹复尔。
今日竞飞杨叶箭,魏舒休作画筹人。"
垂梢丛上出,柔叶箨间成。何用高唐峡,风枝扫月明。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"已向鸳行接雁行,便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急,
他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。
"贯珠一夜奏累累,尽是荀家旧教词。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果,清冷侵肌水殿风。


蜂拼音解释:

qin zheng xiao guan he pi pa .xing man jin zun jiu liang she . ge wu liu chun chun si hai .mei ren yan se zheng ru hua .
tong nian duo shi chang an ke .bu xin xing ren yu duan chang ..
.wu lu yan han qi bie zong .zeng wu wai yu dan xiang gong .
.chang sheng you zi zhong wu sheng .yan rang xian ci fo si cheng .bei zhe shui wang kang le zhi .
zhong lai jian kong wu xun chu .luo ri feng chui gu zi hua ..
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
yu yu jiang si shi .man wang zhi ru ci .gan ze shang duo nan .xue jia zi fu er .
jin ri jing fei yang ye jian .wei shu xiu zuo hua chou ren ..
chui shao cong shang chu .rou ye tuo jian cheng .he yong gao tang xia .feng zhi sao yue ming ..
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
.yi xiang yuan xing jie yan xing .bian ying shuang bai zi wei lang .cai wen que xia zheng shu ji .
ta ri yuan shi rong yi ta .jian cha sao di xue wang ji ..
.shui jue han lu jiu ban xiao .ke qing xiang meng liang yao yao .
.guan zhu yi ye zou lei lei .jin shi xun jia jiu jiao ci .
geng wu chen tu yi xu kong .lv xiang yun chi bing pan guo .qing leng qin ji shui dian feng .

译文及注释

译文
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
杨柳飘拂的(de)渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消(xiao)失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装(zhuang)饰的人胜首饰那么轻巧。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
离愁萦绕,看着眼前(qian)连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
  太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门,希望能商议此事.到了节度使衙门就对白孝德说:“皇上把老百姓交给您治理,您看见老百姓被暴徒伤害,依然安闲自在,即将引起大乱,怎么办?”白孝德说:“愿听从您的指教。”太尉说:“我任泾州刺史之职,很清闲,事不多。(我)现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害,来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候,我能替您制止骚乱,使您的百姓不受侵害。”白孝德说:“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意(yi)羡慕老聃和彭祖。
说:“走(离开齐国)吗?”
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。

注释
27.终:始终。
1.邑:当地;县里
就有道而正:到有道德有学问的人那里去匡正自己;就:靠近;正:匡正;
58.白头:指年老。望:望京华。
13.握笔:执笔。利:贪爱。在这里是以什么为好的意思,就是说纨素抓笔虽然专挑贵重的彤管笔,写字却像画篆字一样随意画圈,不过是一种无心的模仿,根本就没有把字写好的意愿。彤管:红漆管的笔。古代史官所用。
⑽九雏鸣凤:典出古乐府“凤凰鸣啾啾,一母将九雏”,形容琴声细杂清越。
仓皇:惊慌的样子。

赏析

  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
  第一部分
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之(ling zhi)势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公(dai gong)文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里,突然停止,富有韵味。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊(shi zun)贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!

创作背景

  近现代学者一般认为《《周颂·赉》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成(场)。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

杨庆徵( 唐代 )

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简 介

杨庆徵 杨庆徵,字燕又,无锡人。诸生,幼颖异,攻举子屡试不遇,始稍分其学于诗,阅十年而成集三。有《衣南堂诗》八卷。

商颂·那 / 裴守真

可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"
"簪豸年何久,悬帆兴甚长。江流爱吴越,诗格愈齐梁。
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。
半夜水禽栖不定,绿荷风动露珠倾。"
"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
"为儒欣出守,上路亦戎装。旧制诗多讽,分忧俗必康。


三善殿夜望山灯诗 / 湛道山

一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
世上何人怜苦节,应须细问子猷看。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"


寒食雨二首 / 赵宗猷

肠回为多别,骨瘦因积毁。咳唾莫逢人,揶揄空睹鬼。
"巴蜀水南偏,山穷塞垒宽。岁时将近腊,草树未知寒。
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
知有持盈玉叶冠,剪云裁月照人寒。
伯伦若有长生术,直到如今醉未醒。"
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。


夏日山中 / 徐夔

燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。
"此心兼笑野云忙,甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚,


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 韦骧

却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
梅雨满江春草歇,一声声在荔枝枝。"
潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅,所得须怜雅颂同。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐,兰惹春香绿映袍。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。


红林檎近·风雪惊初霁 / 朱惟贤

可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓,饮回深院漏犹赊。
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"


西江月·遣兴 / 杨遂

百辟寻知度,三阶正有程。鲁儒规蕴藉,周诰美和平。
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
遥望北辰当上国,羡君归棹五诸侯。"
"鼓声将绝月斜痕,园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露,
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
事往凄凉在,时危志气销。若为将朽质,犹拟杖于朝。"
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"


江南旅情 / 吴栋

屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
分明胜败无寻处,空听渔歌到夕曛。"
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"


柳毅传 / 邢邵

"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。


于郡城送明卿之江西 / 吴存义

坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
一朝羖qj飞上天,子孙尽作河鱼饵。"
"蜀人犹说种难成,何事江东见接生。席上若微桃李伴,
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
悔下东山石,贫于南阮家。沈忧损神虑,萱草自开花。"
岂能穷到老,未信达无时。此道须天付,三光幸不私。"
"省出蓬蒿修谒初,蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐,
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。