晏子使楚
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
君恩讵肯无回时。"
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
赖有杯中神圣物，百忧无奈十分何。"
晏子使楚拼音解释:
.nian shao hao feng qing .chui bian zi ya xing .dai jin shi zi xiao .qiu jin qi lin ning .
bu ai shi geng jia .bu le gan wang hou .si shi yu nian zhong .chao chao wei lang you .
.zheng ma han jiang tou .feng jun shang cai you .ye qiao jing hai shi .shan lu guo shen zhou .
.qing qing mei hou geng wu zheng .yu wan hong sha dao wu qing .
.shi ri nong fang yi sui cheng .dong feng chu ji yan pian ming .
xie ma du lai xun gu shi .feng ren wei shuo xian shan bei ..
lu shan e e yi tian bi .peng pai kong ya qian wan chi .she bang chang ti gao shi ming .
jun en ju ken wu hui shi ..
lin cang zhu qu sheng .tai shan yi feng pian .hui ke biao zhen ji .fen xiang dui shi yan ..
shao zhuang yin fen shi jin dian .duan zheng tian hua gui zi ran .
yi bao hong luo fen bu zu .can cha lie po feng huang er ..
lai you bei zhong shen sheng wu .bai you wu nai shi fen he ..
译文及注释
译文
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
飘(piao)拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天(tian)的脚步，春天却(que)匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
其中有几位都是后妃(fei)的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
在客居的宾馆(guan)迎来深秋的长夜，
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
把鸡赶上(shang)了树端，这才听到有人在敲柴门。
长安虽(sui)然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
想来江山之外，看尽烟云发生。
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
注释
⑤罜（zhǔlù）：小鱼网。原选本作“罝”，今据1978年上海古籍出版社排印本《国语》改。阱：为猎取野兽而设的陷坑。鄂（é）：埋有尖木桩的陷坑。
鸾：古代神话传说中凤凰一类的鸟。
（71）肃杀：严正之气。这里指唐朝的兵威。
所从坠：从剑落下的地方。坠：落下
②棘：俗称酸枣树，多刺。
7.梦寐：睡梦.
赏析
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
“一鸟死，百鸟鸣。一兽走，百兽惊。桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。”诗人借动物之“有情”反讽故事中主人公的“无情”，《孔子家语·颜回篇》：“孔子在上，闻哭者之声甚哀。子曰：‘回，汝知此何所哭乎？’对曰：‘回以此哭声非但为死者而已，又将有生别离者也。’‘回闻桓山之鸟，生四子焉，羽翼既成，将分于四海，其母悲鸣而送之。哀声有似于此，谓其往而不返也。’孔子使人问哭者，果曰：父死家贫，虫子以葬，与之长诀。”死别苦，生离更悲，鸟兽尚且知道为同伴的死亡而哀鸣，兄弟之间却失去了手足怜惜之情，可悲，可叹。
从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事，抒发诗人身遭乱世，不为昏庸的统治者任用，虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术，也无处施展，无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛，东都洛阳很快沦陷，战争的局势颇似楚汉相争时，呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时，境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇，误中副车，被秦追捕，他只能更名改姓，亡命下邳（今江苏邳县），在下邳圮上遇黄石公，授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴（今江苏淮阴）市曾受市井无赖的胯下之辱，无以为生，钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉，汉高祖一开始也未重用他，他月夜逃亡，演了一出“萧何月下追韩信”。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者(ran zhe)，须细心寻绎始见。”此诗就是一个(yi ge)很好的例证。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自(jiang zi)己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
“一鸟死，百鸟鸣。一兽走，百兽惊。桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。”诗人借动物之“有情”反讽故事中主人公的“无情”，《孔子家语·颜回篇》：“孔子在上，闻哭者之声甚哀。子曰：‘回，汝知此何所哭乎？’对曰：‘回以此哭声非但为死者而已，又将有生别离者也。’‘回闻桓山之鸟，生四子焉，羽翼既成，将分于四海，其母悲鸣而送之。哀声有似于此，谓其往而不返也。’孔子使人问哭者，果曰：父死家贫，虫子以葬，与之长诀。”死别苦，生离更悲，鸟兽尚且知道为同伴的死亡而哀鸣，兄弟之间却失去了手足怜惜之情，可悲，可叹。
从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事，抒发诗人身遭乱世，不为昏庸的统治者任用，虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术，也无处施展，无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛，东都洛阳很快沦陷，战争的局势颇似楚汉相争时，呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时，境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇，误中副车，被秦追捕，他只能更名改姓，亡命下邳（今江苏邳县），在下邳圮上遇黄石公，授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴（今江苏淮阴）市曾受市井无赖的胯下之辱，无以为生，钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉，汉高祖一开始也未重用他，他月夜逃亡，演了一出“萧何月下追韩信”。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者(ran zhe)，须细心寻绎始见。”此诗就是一个(yi ge)很好的例证。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自(jiang zi)己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
韩愈《《进学解》韩愈 古诗》，旧说作于唐宪宗元和八年（813）。是年韩愈四十六岁，在长安任国子学博士，教授生徒。进学，意谓勉励生徒刻苦学习，求取进步。解，解说，分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答，故名《《进学解》韩愈 古诗》；实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
创作背景
此诗作于德宗贞元元年（785）至四年间在杜希全幕中之时。此时李益入塑方节度使崔宁的幕府，随着崔宁在祖国边疆巡视时，感受到军队已经不复盛唐的雄壮豪迈，空余衰飒之气的遗憾，有感而发作出的诗篇。李益选取了一幅最动人的画面，以快如并刀的诗笔把它剪入诗篇，著成《《从军北征》李益 古诗》。
承宫樵薪苦学
"琵琶洲上人行绝，干越亭中客思多。
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
依旧秋风还寂寞，数行衰柳宿啼鸦。"
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
魏郡别苏明府因北游
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
"春水潜鳞发，寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后，振鬣上冰初。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
乃知东海水，清浅谁能问。
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
忆江南·春去也
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
遣遇
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山。"
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
翻影初迎日，流香暗袭人。独披千叶浅，不竞百花春。
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
"一步一愁新，轻轻恐陷人。薄光全透日，残影半销春。
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
"漠漠复溶溶，乘春任所从。映林初展叶，触石未成峰。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
梨花
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
月隐仙娥艳，风残梦蝶扬。徒悲旧行迹，一夜玉阶霜。"
题衡翁扇头鞋书秋声赋
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
朅来遂远心，默默存天和。"
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
青门饮·寄宠人
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
刘墉行书送蔡明远叙轴
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
天下那能向，龙边岂易求。湿烟凝灶额，荒草覆墙头。
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
洞门黯黯阴云闭，金阙曈曈日殿开。"
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
满江红·建康史帅致道席上赋
藻井尚寒龙迹在，红楼初施日光通。（《红楼院》）
皓素中方委，严凝得更深。依稀轻夕渚，仿佛在寒林。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
聊将歌一曲，送子手中杯。"
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。